История архитектуры. В 2 ч. Ч. 2. Архитектура стран Западной Европы с V по начало XX века

XVI в., во второй своей половине ознаменованный гугенотскими войнами, вызвавшими негативные изменения в хозяйственной и политической жизни страны, завершился Нантским эдиктом 1598 г., который разрешил гугенотам занимать государственные посты. Гражданские войны прекратились. Идеология абсолютизма формировала новые формы во всех сферах творческой деятельности. В различных областях художественной культуры складывались свои особенности:

в л и т е р а т у р е главенствующей становится тема гражданского долга, победы общественного начала над личным;

д р а м а т у р г и я к л а с с и ц и з м а : конфликт разума и чувств, страсти и долга несли отражение противоречий между человеком и окружающим его миром; ж и в о п и с ь также выдвигала на первый план общественное начало, торжество разума над чувством, значение античного искусства как непререкаемого образца. Ведущим жанром стала историческая живопись, позже – портрет и

пейзаж. Бытовой жанр и натюрморт отсутствовали; а р х и т е к т у р а , в значительной мере связанная с практическими инте-

ресами общества, оказалась в наибольшей зависимости от абсолютизма. Именно поэтому расцвет архитектуры французского классицизма относится ко второй половине XVII в., когда абсолютизм достиг апогея. В основе классицизма лежало обращение к античности, выработка национального архитектурного стиля.

6.1.1. Храмовая архитектура

Церковная архитектура первой половины XVII в. в определенной мере оказалась под влиянием иезуитской церкви Иль Джезу, завершенной в Риме в эпоху барокко в конце XVI в. Этот храм был признанным образцом церковного здания и во Франции. Поэтому в церковном строительстве этого периода наравне с ренессансными и готическими церквями строились храмы в стиле барокко.

План парижской церкви Сен Жерве архитекторов де Бросса и Матезо

очень напоминает план Иль Джезу. Фасад своим обликом значительно от нее отличается. Он трехъярусный, расчлененный парными колоннами, имеет сильную раскреповку, завершается полукруглым фронтоном (рис. 6.1). Интерьер сохраняет готические черты. План парижской церкви Сен-Поль-Сен- Луи архитектора Мартельянжа в общих чертах имеет сходство с Иль-Джезу

(рис. 6.2).

Университетская капелла Сорбонны в Париже, строительство которой было заказано в 1629 г. архитектору Лемерсье кардиналом Ришелье, демонстрирует глубокое проникновение во французское зодчество итальянских влияний. План этого сооружения частично объяснялся необходимостью сделать два выхода, однако архитектор выполнил симметричное построение, подчеркнув центричность композиции местом купола (рис. 6.3).

192

Так как многочисленные монастыри уже в первой половине XVII в. переполняли города, препятствуя их развитию, была издана серия указов, запрещающих строить и расширять монастыри в Париже и его окрестностях. В ответ на это в условиях плотной застройки и отсутствия свободных земель в монастырских сооружениях начала увеличиваться этажность. Жилые здания выросли до двух трех этажей, как в монастыре Валь-де-Грас. Обычно эти постройки группировались около одного или нескольких дворов.

Рис. 6.1. Париж. Церковь Сен Жерве. Архитекторы де Бросс, Матезо

Рис. 6.2. Париж. Церковь Сен Поль-Сен Луи. 1619 г. Архитектор Мартельянж

193

Церковь монастыря Валь-де-Грас, которую начал строить Франсуа Ман-

сар в 1645 г., а с 1665 г. продолжил Лемерсье, в плане представляет латинский крест со средокрестием, увенчанным куполом на высоком барабане. Фасад – двухъярусный, ордерный, с выступающими вперед колоннами нижнего уровня и смещенными назад колоннами центральной части, создает запоминающийся образ барочного сооружения (рис. 6.4).

Рис. 6.4. Париж. Церковь монастыря Валь-де-Грас.1645 г. Архитекторы Ф. Мансар, Лемерсье

195

Барочная тенденция в архитектуре Парижа прослеживается на протяжении почти всего XVII в. К таким сооружениям относится церковь Сен-Рош, которую возвел архитектор де Котт (рис. 6.5), и храм в ансамбле Дома инвалидов, который играет большую градоформирующую роль и построен Ж.-А. Ман-

саром в 1680–1707 г.

Рис. 6.5. Церковь Сен-Рош, конец XVII в. Архитектор де Котт

Дом инвалидов, возведенный по проекту Брюана, представляет собой громадный комплекс, предназначенный для проживания шести тысяч инвалидов предшествующих войн, и включает спальные корпуса, столовые, больницу, церковь и другие необходимые помещения (рис. 6.6).

Новую церковь Дома инвалидов зодчего Ж.-А. Мансара построили чуть позже самого комплекса, она располагается между двумя крыльями Дома инвалидов. Огромная купольная ротонда преобразила весь ансамбль. Ясность композиции, уравновешенность масс сочетаются с торжественностью образа.

196

Это центрическая композиция, с планом, вписанным в квадрат, углы которого образованы капеллами. На фасаде – двухъярусный портик, высокий барабан несет золоченый купол диаметром 27 м. Мотив вертикального движения начинается от колонн портика и идет вверх до самого купола, высота которого увеличена за счет аттика, расположенного между куполом и барабаном. Консоли и позолоченные рельефы вокруг купола подчеркивают барочный динамизм церкви (рис. 6.7).

Рис. 6.6. Париж. Дом инвалидов. Архитектор Брюан

Рис. 6.7. Церковь дома инвалидов. Фасад. 1680–1707 гг. Архитектор Ж.-А. Мансар

197

Конструкция купола сложная, трехслойная. Нижняя оболочка имеет большое круглое отверстие, через который виден второй эллиптический свод с росписью, с подсветкой естественным светом из пазух нижнего свода. Верхний, деревянный, купол несет покрытие (рис. 6.8). Внутреннее пространство собора построено на четкой соразмерности всех частей. В XIX в. в церкви Дома инвалидов был захоронен Наполеон: в полу ротонды сделали углубление – своеобразную открытую крипту и надгробие из зеленого гранита и порфира, который привезли из Карелии. Отделку собора после смерти Мансара заканчивал де Котт. Ротонда Мансара явилась ярким акцентом, заставившем по-новому заиграть весь огромный ансамбль, и стала высотной доминантой Парижа.

Рис. 6.8. Церковь Дома инвалидов. План и разрез

198

ВXVII в. Франция была наиболее могущественным государством Европы, обладавшим самым большим населением и твердой королевской властью. На политической арене она заняла место Испании, которая играла ведущую роль в Европе в предшествующем столетии.

Коренной реорганизации подверглось строительство. В 1654 г. была учреждена должность сюринтенданта по строительству для контроля за работами. Руководить производством работ разрешалось только архитекторам, а не чиновникам. Еще в XVI в. была введена должность архитектор короля. Эту роль исполняли Леско, Делорм и другие.

ВПариже были созданы площади, окруженные дворцами. В центре площадей располагались статуи монарха. Спокойный, размеренный стиль архитектуры, свойственный этим зданиям, распространился затем на загородные дворцы аристократии, а также и на городские дома. Для таких архитекторов, как

Франсуа Мансар, Жюль-Ардуэн Мансар, Луи Лево, характерной чертой было проектирование протяженных фасадов с повторяющимися мотивами, часто создающими эффекты барокко.

Во второй половине XVII в. в результате неудачных войн Франция потеряла ряд земель и в конечном итоге первое место в экономике уступила Англии. Большую роль в возвращении былого могущества Франции сыграл сюринтендант Кольбер. При нем строились новые города, в том числе и промышленные. Крупнейшим градостроителем и военным инженером был Вобан, построивший около 150 горо-

дов-крепостей, в которых совершенствовал искусство фортификации. Среди них

крепость на берегу Ла Манша – Сан Мало, сохранившаяся до наших дней.

В1677 г. открыли Академию архитектуры, ее директором назначили Франсуа Блонделя. Основной целью академии являлась выработка «идеальных вечных законов красоты», по которым должно было развиваться строительство. Академики раскритиковали искусство барокко, признав его непригодным для Франции. Неудачи конкурса 1671 г. на изобретение своего, французского архитектурного ордера утвердили Блонделя в незыблемости основ учения об античных ордерах. Он издал «Курс архитектуры», в котором рассматривал теорию ордеров, учение о пропорциях. Блондель, идеолог классицизма, утверждал, что геометричность является главным критерием красоты, в архитектурном сооружении должен быть строгий порядок: центральную ось необходимо подчеркивать определенными архитектурными формами, крылья фасада должны иметь установленные завершения. Отдельные архитекторы выступали с опровержением этих предложений. Дискуссии оказывали влияние на стилистику классицизма, формируя его эстетику.

В1661 г. Луи Лево получил заказ на завершение Лувра. Зодчий повторил мотив Леско и Лемерсье в трех новых фасадах, и четырехугольник дворца замкнулся. Однако восточный фасад, который выходил на площадь, был признан не слишком репрезентативным. Кольбер объявил конкурс на проект восточного фасада Лувра, в котором приняли участие не только французские архитекторы Лемерсье, Леблон, Перро и другие, но и итальянские: Бернини, Райнальди, Кортона. Бернини приезжал в Париж и был, принят с королевскими почестями, однако его проект не прошел, так как был слишком барочным, что на тот момент было уже не очень современным (рис. 6.9).

199