История архитектуры. В 2 ч. Ч. 2. Архитектура стран Западной Европы с V по начало XX века

Чаще всего композиция всего комплекса виллы, которая могла быть более или менее масштабной, строилась как фронтально-глубинная. (По этому же принципу строились схемы и большей части рассмотренных выше палаццо.) Ансамбль своим фронтом обычно располагался вдоль дороги или реки. При этом его главная композиционная ось развивалась в глубину, перпендикулярно фронтальной. Начало эта ось брала с входного портика или лоджии на главном фасаде, пересекала парадные помещения и выходила в сад через портик или лоджию с противоположной стороны корпуса. От анфилады центральных комнат внутреннее пространство перетекало в боковые крылья. Динамизм композиции придавал эффект контрастных пространств.

В общей сложности зодчий построил около 30 вилл. Среди них вилла Барбаро в Мазере близ Виченцы – одна из наиболее богатых и лучше сохранившихся сооружений. Она представляет собой кирпичную постройку с ордерным фасадом центральной чпсти и двумя крыльями. Виллы в Фоскари, Пойана, грандиозная по своим масштабам вилла Триссино в Меледо и др. (рис. 4.82, 4.83).

а

б

в

Рис. 4.82. Окрестности Виченцы, виллы: Мазер (а), Фоскари (б), Пойана (в), архитектор Палладио

141

Авторству Палладио принадлежит театр в Виченце с залом на 1000 мест. Неправильной геометрической формы сооружение внутри «исправлено» масштабной полуциркульной колоннадой. Зрительские места располагаются амфитеатром, сцена приподнята. И здесь зодчий использует прием глубинности построения внутреннего пространства. Только в данном случае вглубь развивается сцена. Принципиальным новшеством в разработке пространства сцены, которое ввел Палладио, явилось применение перспективных декораций: от задника сцены расходятся сужающиеся по высоте и ширине три коридора, изображающие городскую застройку (рис. 4.91).

Рис. 4.91. Винченца. Театр Олимпико 1580 г. План, разрез. Архитектор

4.2. Архитектура Возрождения во Франции

Зарождение, расцвет и завершение развития французской архитектуры эпохи Возрождения охватывает период примерно с середины XV в. до начала XVII в. Это было время, когда укреплялись города, развивались ремесла, строились мануфактуры. Развитие ремесел активизировало торговлю, соответственно расширялся внутренний рынок, крепли экономические связи между районами. К концу XV в. во Франции была ликвидирована феодальная раздробленность, что дало возможность установить в стране единую систему государственного управления.

145

Середина XV в. – конец Столетней войны, которая пагубно сказалась на экономике Франции. Несколько военных походов в Италию, которые совершили французы, закончились бесславно, но дали возможность познакомиться с итальянской культурой, увидеть произведения живописи, скульптуры и, конечно, архитектуры.

ВXV веке в строительстве опять начали использовать кирпич, почти забытый в эпоху готики, соединяя его с камнем. Наиболее ответственные в конструктивном отношении узлы, такие как углы, обрамления проемов, делали из камня, а все остальное выкладывалось из кирпича. Высочайший профессионализм камнерезов и каменотесов, проявившийся в архитектуре готики и сохранивший о себе память, частично реализовался в каменных декоративных деталях. Известняк, широко использовавшийся в готический период, по-прежнему был востребован. Штукатурку французы не любили, поэтому применяли очень редко. Дерево использовали для небольших построек и для фахверка.

Встроительной технике французские архитекторы продолжали пользоваться национальными приемами и разработали сложные конструктивные решения. Традиционно колонны складывали из отдельных частей, используя плоские перемычки, каменные крестовины для окон. До второй половины XVII в. на зданиях устраивали высокие крыши с люкарнами и высокими трубами. Винтовые лестницы сохранялись до конца XVI в. Архитектор Делорм решил трудную задачу перекрытия округлых крыш сложными деревянными фермами.

Цеховые организации во Франции были очень сильны и консервативны. Являющиеся их членами подрядчики всячески старались сохранять верность привычной для них эстетике построек. Однако по желанию заказчиков в новых сооружениях начинали появляться формы итальянской архитектуры: античные

иренессансные.

Франция ответила на появление итальянского классического стиля более непосредственно, чем другие европейские страны. Сыграли свою роль не только географическая близость Италии, но и распространение информации через книги, гравюры и рисунки. Себастьяно Серлио, непосредственно знакомый с римской архитектурой Браманте и Рафаэля, был одним из тех художников и гуманистов, которых Франциск I пригласил к своему двору. Написанный Серлио трактат «Архитектура» (первая иллюстрированная книга) сыграл важную роль в распространении знаний об архитектуре высокого Возрождения Италии. Распространению Возрождения способствовали итальянские архитекторы, работавшие во Франции и в первую очередь Леонардо да Винчи. (Леонардо закончил свою жизнь во Франции в усадьбе Клу на Луаре.)

К началу XVI в. Франция – самое большое государство в Европе. Это время образования единого государства и утверждения абсолютизма. Складывался общий рынок, единый правопорядок, отменялись некоторые феодальные повинности, происходило объединение экономических, военных и культурных сил. Это порождало пафос преобразований, на фоне и благодаря которому расцветал гуманизм. В литературе в период французского Возрождения яркую роль сыграли Рабле, Монтень, Ронсар. Во Франции, так же как и в Германии, гуманистические идеи развивались на фоне Реформации.

146

Всороковых годах XVI в. во Франции появились архитекторы, имеющие высокий уровень образования, к которым в конечном итоге перешли все права по проектированию и реализации их художественного замысла. Естественно, это нашло отражение в архитектуре. Зодчие писали труды, выпускали увражи, посвященные историческим постройкам и собственным сооружениям, что способствовало распространению и обмену информацией, являлось темой для научных дебатов. Теоретические трактаты в это время пишут Бюллан, Де-

лорм, Дюсерсо, Серлио – итальянец, работавший во Франции.

После Столетней войны во второй половине XV – начале XVI вв. медленно начали восстанавливаться и расти города. Новая застройка располагалась хаотично, исключение представляли лишь несколько новых городов-крепостей.

С середины XV и весь XVI в. Париж быстро рос, сохраняя средневековый характер застройки. Его население в начале XVI в. насчитывало около 300 тысяч человек. Время раннего французского Возрождения – это время правления Франциска I, который не жалел денег на строительство дворцов. Вслед за королем перестраивали свои замки другие представители знати, а затем старались не отстать и рядовые горожане. Из столицы мода на новые формы распространилась и в провинцию. Королевский двор в этот период диктовал свои законы и становился образцом для подражания во всех сферах светской и общественной жизни. К этому времени относится строительство многих королевских дворцов: Блуа, Шамбор, Фонтенбло, Амбуаз, Мадридский замок в Париже и других.

Впериодизации французской архитектуры Возрождения выделяются три этапа: первая половина XVI в. – раннее Возрождение;

c середины до конца XVI в. – Высокое Возрождение; конец XVI – начало XVII вв. – позднее Возрождение.

4.2.1. Дворцовое и замковое строительство

Несмотря на то, что замки по-прежнему имели башни, рвы с водой и другие укрепления, уже со второй половины XV в. в них начали проступать черты, более присущие светским сооружениям, а в XVI в. эти изменения стали еще заметнее. Укрепленные замки-дворцы конца XV в. увенчивались очень высокими крышами с остроконечными люкарнами, лестницы располагались в отдельных башнях, окна имели каменные крестовины. В общем решении замков обычно ясно читалась готика. Столетия готики, устоявшиеся традиции в характере построения находили выражение в вертикалях, образуемых окнами и люкарнами, винтовыми лестницами, водостоками с химерами. Вместе с тем влияние Возрождения было заметно в декоре отдельных объемов замков или в их интерье-

рах, как, например в замке Амбуаз, во дворце Людовика XII в Блуа.

В постройках начала – середины XVI в. северного крыла замка Франциска I в Блуа, замка в Шамборе появились новшества: членение фасада поясами междуэтажных тяг и пилястрами. В профилировке деталей сказывалось влияние классических образцов. Классический язык Италии часто находил применение, но французы выработали свой собственный стиль.

147

Строительство северного крыла замка Франциска I в Блуа сыграло важ-

ную роль в развитии архитектуры Возрождения во Франции. Возведение сооружения начали в первые годы XVI в., строили около 10 лет, но закончено оно так и не было. В этой постройке заметно влияние итальянского Возрождения: характерный декор, аркады и др. Французские архитекторы XVI в. уделяли лестницам больше внимания, чем итальянцы. С XV в. столетия во Франции существовала традиция устройства винтовых лестниц. Большая открытая лестница замка Блуа продолжала эту тему, хотя и в новой интерпретации. В ней использовались уже классические декоративные мотивы, хотя оконные проемы по старой традиции еще имели косые очертания, повторяющие наклон самой лестницы (рис. 4.92, 4.93). Прием членения фасада своеобразными ордерными аркадами, за которыми находится стена с окнами, получит развитие в последующих постройках.

В замке Шамбор с его общей готической системой с высокими кровлями, невероятно сложной и запоминающейся композицией из башен, башенок, печных труб, венчающих донжон, уже нет дозорных галерей с зубцами и машикулями в башнях. Фасад представляет собой многоярусную ордерную композицию, в которой большой карниз и балюстрада сочетаются с крутой крышей и башенками, напоминающими о более раннем периоде французской архитектуры. Нижние этажи украшены пилястрами. В углах первого этажа замка, строго симметричного, что характерно для Возрождения, устроены башенки, которые напоминают о насущной необходимости фортификационных устройств в замках средневековья (рис. 4.94).

Рис. 4.92. Блуа, северное крыло замка Франциска I, фрагмент фасада

148