- •Семиотика как наука, изучающая знаки и знаковые системы.
- •3. Виды знаков.
- •4. Предметное, смысловое и экспрессивное значение знаков.
- •5. Роль знаков в познании.
- •Знаки как посредники в познании
- •Основные концепции семиотики в познании
- •Примеры применения знаков в познании
- •6. Знаковые системы.
- •3. Искусство
- •4. Технологические интерфейсы
- •Знаковые системы в культуре
- •Примеры:
- •7. Основные вехи в историческом развитии семиотики как науки.
- •1. Античность: первые представления о знаках
- •2. Средневековье: знаки в религиозной и философской мысли
- •3. Новое время: формирование философских основ
- •4. XIX век: становление классической семиотики
- •5. XX век: формирование современной семиотики
- •6. Современный этап: интеграция и междисциплинарность
- •8. Семиотическое понятие текста.
- •Что такое текст в семиотике?
- •Основные характеристики текста
- •1. Знаковая природа
- •Функции текста
- •Контекст и интертекстуальность
- •Семиотическое поле текста: Юрий Лотман
- •Современные исследования текстов в семиотике
- •9. Уровни восприятия семиотического текста.
- •Уровень чувственного восприятия(перцепция):
- •Уровень идентификации (опознание):
- •Уровень интерпретации (смысловое восприятие):
- •Уровень критической интерпретации (оценка и анализ):
- •10. Интерпретация семиотического текста.
- •Активная роль интерпретатора:
- •Многоуровневость интерпретации:
- •Влияние контекста:
- •Знаковые системы и коды:
- •Стратегии интерпретации:
- •Неопределенность и многозначность:
- •11. Свойства знаков.
- •12. Структура и классификация знаков.
- •13. Знаки иконы.
- •14. Знаки-индексы.
- •15. Знаки-символы.
- •16. Классификация кодов.
- •17. Понятие семнозиса.
- •18. Измерения и уровни семиозиса.
- •19. Понятие языка в семиотике.
- •20. Понятие синтактики.
- •21. Понятие семантики.
- •23. Основные свойства знаков
- •1. Обозначение и содержание
- •2. Двусторонность знака
- •3. Символика и конвенциональность
- •4. Контекстуальность
- •5. Знаковая система
- •24. Классификация кодов
- •1. Классификация по уровням организации
- •1.1. Первичные коды
- •1.2. Вторичные коды
- •25. Классификация функций сообщения
- •1. Классификация по основным функциям сообщения
- •1.1. Контекстуальная функция
- •1.2. Эмоциональная функция
- •2. Классификация по содержательной направленности сообщения
- •2.1. Информационная функция
- •2.2. Декоративная функция
- •26. Уровни кодификации визуальной информации
- •1. Первый уровень: Символический уровень
- •2. Второй уровень: Текстурный и композиционный уровень
- •3. Третий уровень: Культурно-исторический уровень
- •4. Четвёртый уровень: Эмоциональный и когнитивный уровень
- •5. Пятый уровень: Социальный и контекстуальный уровень
- •Заключение
- •27. Знаки и их роль в художественном общении
- •30. Абстрактная семиотика и этносемиотика
- •Важность этносемиотического подхода
- •31. Роль знаков в художественном общении.
- •Функции знаков в художественном общении
- •Особенности художественного знака
- •32. Древние символы человеческой цивилизации.
- •3. Рунические письмена
- •4. Крестообразные символы
- •7. Мифические животные и тотемы
- •33. Традиционные формы символизации (конвенционализация, реинтеграция, псевдоморфоза).
- •34. Особенности знаковой функции вещи.
- •35. Знаковость предметно-пространственной среды
- •Создание идентификации и навигации:
- •Передача информации:
- •Формирование эмоционального воздействия:
- •Коммуникация с пользователем:
- •1. Раскрытие слоев знаковости:
- •2. Роль графического дизайна в усилении или изменении значений:
- •3. Семиотические принципы в действии:
- •4. Контекст и интерпретация:
- •5. Примеры из повседневной жизни:
- •36. Семиотические проблемы дизайна рекламы
- •37. Дизайн и социальная коммуникация
- •38. Коммуникаторы и реципиенты в системе социальной коммуникации
- •39. Коды в системе социальной коммуникации
- •40. Контекст и шум в системе социальной коммуникации
- •Поздравляю, ты всё выучил(а)!
1. Раскрытие слоев знаковости:
Первичные знаки: Это самые очевидные и функциональные элементы. Например, дверная ручка – это первичный знак, указывающий на место для открытия двери. Она также несет в себе информацию о материале, форме, и даже возрасте двери, хотя ее основная функция – это открывание. Графически этот знак может быть усилен указанием “тянуть” или “толкать”.
Вторичные знаки: Это более сложные знаки, которые возникают на основе первичных. Например, если дверная ручка сделана из блестящего металла и имеет замысловатый узор, она становится вторичным знаком, указывающим на стиль помещения, возможно, на его роскошь или эксклюзивность. Графическое оформление вокруг ручки - наличие, например, орнамента, может усилить этот эффект.
Третьичные знаки: Это самые абстрактные и сложные уровни знаковости, которые возникают на основе культурных кодов и контекста. Например, если ручка расположена на двери в комнату, окрашенную в красный цвет, в зависимости от контекста это может означать запрет или экстренность. Графически этот аспект может подчеркиваться дополнительными символами - например, знаком огня или предупреждающими надписями.
2. Роль графического дизайна в усилении или изменении значений:
Типографика: Выбор шрифта (его размера, стиля, цвета) несет в себе определенное значение. Серьезный засечный шрифт может вызывать ощущение надежности и традиций, а современный рубленый шрифт – ощущение современности и технологичности. В пространстве шрифты на вывесках и указателях не просто сообщают информацию, но и формируют настроение.
Цветовая палитра: Цвета имеют сильную эмоциональную и символическую нагрузку. Красный цвет может означать страсть, опасность или праздник, а синий – спокойствие, доверие или профессионализм. Графический дизайнер использует цвет, чтобы влиять на восприятие пространства и его атмосферу.
Композиция: Расположение элементов, их иерархия и взаимодействие создают целостную картину, которая имеет свой смысл. Композиция может направлять взгляд, привлекать внимание к определенным областям или создавать динамику в пространстве.
Изображения и иллюстрации: Фотографии, иллюстрации, пиктограммы и символы могут быть очень выразительными и нести множество смыслов. Они могут сообщать о функциях объектов, демонстрировать стиль компании или создавать эмоциональный отклик.
3. Семиотические принципы в действии:
Синтагматические отношения: Это связи между элементами внутри пространства. Например, сочетание определенной мебели, цветовой гаммы и освещения в гостиной формирует единый стиль и сообщение. Графический дизайн может усилить эти связи, используя одинаковые шрифты, паттерны или цвета на разных элементах в помещении.
Парадигматические отношения: Это отношения выбора между элементами. Например, есть разные типы стульев (деревянные, пластиковые, металлические), каждый из которых несет свое значение. Графический дизайнер может повлиять на восприятие стула, разместив рядом с ним табличку с названием бренда или описанием, тем самым создав новый смысловой контекст.
Референт: Это то, что обозначается знаком. Например, знак “туалет” реферирует к конкретному месту. Графический дизайнер должен убедиться, что знак четко указывает на нужный референт и его смысл понятен пользователю.