ДИПЛОМ 2025 / ДИПЛОМ_ЕПИФАНОВ_БРА2101

Вторая глава представляет собой теоретический и инженерный фундамент проекта — ту ось, на которую впоследствии опирается моделирование и практи-

ческая реализация студии. В ней системно рассмотрены физические принципы,

стандарты и архитектурные влияния, которые определяют, возможно ли вообще адаптировать нестандартное пространство под требования профессиональной аудиосреды. Главное, что подчёркивает этот раздел — проектирование студий невозможно ограничить одной акустической обработкой. Это всегда синтез: фи-

зики, инженерной логики, норм, здравого смысла и уважения к реальным архи-

тектурным условиям.

Подробно раскрыты три уровня влияния на итоговую акустическую среду:

внутренняя реверберационная структура, степень звукоизоляции и геометрия са-

мого помещения. Показано, что каждый из этих факторов работает не изолиро-

ванно, а в постоянной взаимосвязи. Например, изменение реверберации без учёта форм помещений и точек отражения способно ухудшить ясность. Или наоборот — структурный шум, незаметный при моделировании, может полно-

стью обесценить акустическую симметрию, достигнутую при настройке монито-

ров. Глава показывает, что каждая техническая мера должна быть обоснована и перепроверена в контексте общей конфигурации студии, а не восприниматься как универсальный шаблон.

Особое внимание уделено нормативной основе: RT60, C50, C80, STI рас-

сматриваются не как абстрактные цифры, а как критерии, через которые можно оценить не только соответствие студии стандартам, но и её работоспособность на практике. Через анализ ГОСТов, международных документов и рекомендаций становится ясно: параметры звучания в студии — это не просто результат обра-

ботки, а следствие сотен мелких решений — от выбора панелей до сантиметров размещения оборудования.

Таким образом, глава 2 формирует не просто теоретическую базу, а куль-

туру мышления в работе с акустикой: внимательную к деталям, чувствительную к форме и гибкую к условиям. Это не академический обзор, а инженерная опора

всего проекта. Он показывает, что качественный звук — это не удача, а результат

системного и уважительного подхода к пространству.

Глава 3. Проектирование студии постпродакшна в EASE: моделирование и

оптимизация

3.1. Архитектурная конфигурация и цели моделирования

Моделирование акустических характеристик помещения выполнялось в программной среде EASE 5, предназначенной для расчёта и визуализации пара-

метров звукового поля. Целью моделирования является проверка эффективности проектных решений, связанных с размещением акустических материалов, кон-

фигурацией оборудования и архитектурной формой помещения. Отдельное вни-

мание уделяется критическим параметрам: времени реверберации (RT60), индек-

сам ясности (C50, C80), разборчивости речи (STI), а также уровню звукового дав-

ления (SPL).

В качестве объекта моделирования рассматривается студия постпро-

дакшна, размещённая в мансардном помещении с характерной геометрией. Ос-

новные размеры помещения: длина — 6.5 м, ширина — 5.5 м, высота передней стены — 1.6 м с плавным подъёмом до 2.8 м по задней стене. Помещение сим-

метричное относительно продольной оси, но имеет наклонные потолки, форми-

рующие сложное распределение отражений и мод. В модели учтены конструк-

тивные элементы: деревянный пол, скатная крыша, гипсокартонные стены, зву-

коизолирующая дверь и основные мебельные и акустические компоненты.

Для построения модели была использована импортированная геометрия из

SketchUp, адаптированная к формату EASE. Моделирование даёт возможность с высокой точностью воспроизводить поведение звукового поля в сложных поме-

щениях и позволяет адаптировать проект под архитектурные ограничения. Все поверхности помещения получили акустические параметры: коэффициенты зву-

копоглощения, рассеивания и отражения, согласно характеристикам применяе-

мых материалов. Мониторы ближнего поля и диван моделируются как источ-

ники и объекты, влияющие на распределение звука. Выбранная конфигурация

оборудования, включая положение мониторов и зоны прослушивания, ориенти-

рована на точный контроль в условиях ближнего поля, обеспечивая визуальную симметрию и минимальное влияние помещения на восприятие звука.

3.2. Акустическое моделирование и анализ параметров

Анализ акустических характеристик помещения проводился поэтапно, с

акцентом на ключевые параметры до и после обработки. Все расчёты выполнены в среде EASE 5 на основе цифровой модели помещения, соответствующей ре-

альной геометрии студии. Ниже приведён обзор каждого параметра с анализом и ссылками на иллюстрации.

RT60. До обработки значения времени реверберации достигали 1.6–1.8 се-

кунд в диапазоне от 200 до 800 Гц, что существенно превышает допустимые пре-

делы для студийного контроля. Максимальные значения наблюдались в районе

315 Гц (1.91 с), при этом даже на частотах 4–5 кГц время затухания не опускалось ниже 1 секунды. Кривая была неровной, с избыточным временем затухания на всём диапазоне частот (см. рисунок 3.2.1). После акустической обработки, вклю-

чающей размещение панелей из минеральной ваты, бас-ловушек и рассеивате-

лей, RT60 стабилизировался в диапазоне 0.21–0.23 с. Кривая приобрела плавный,

устойчивый спад без провалов и резких скачков (см. рисунок 3.2.2).

SPL. До акустической коррекции карта звукового давления показывала вы-

раженную неравномерность: от 82.7 дБ в тыловых и боковых углах помещения до 96.2 дБ в зоне у мониторов, что свидетельствовало о фокусировке энергии и избытке отражений (см. рисунок 3.2.3). После внесения корректировок — разме-

щения поглотителей, выбора оптимальной точки прослушивания (на 38% глу-

бины помещения) и регулировки симметрии — уровень SPL в рабочей зоне ста-

билизировался в пределах 90–92 дБ (см. рисунок 3.2.4). Такой диапазон соответ-

ствует допустимому разбросу для мониторинга в ближнем поле и обеспечивает равномерное восприятие громкости.

Рисунок 3.2.3 – Распределение звукового давления (Total SPL) до акустической подготовки помещения

Рисунок 3.2.4 – Распределение звукового давления (Total SPL) подготовленного помещения

STI. До обработки показатели STI были значительно ниже: в зоне между мониторами наблюдалось максимальное значение 0.69, при этом почти всё остальное помещение находилось на уровне 0.53 (см. рисунок 3.2.5), что соот-

ветствует низкой разборчивости речи. После применения акустических решений показатель достиг высоких значений — от 0.90 до 0.96 по всему помещению,

включая заднюю часть (см. рисунок 3.2.6). Это указывает на высокий уровень комфортной слышимости и минимальное влияние отражений на восприятие речи.

Рисунок 3.2.5 – Пространственное распределение индекса разборчивости речи

(STI) до акустической подготовки помещения

Рисунок 3.2.6 – Пространственное распределение индекса разборчивости речи

(STI) в подготовленном помещении

C50. До акустической обработки значения C50 находились в отрицатель-

ной зоне: от -3.56 дБ в области вокруг мониторов до -1…0 дБ в точке прослуши-

вания. Максимальное значение 2.75 дБ наблюдалось в зоне между мониторами,

но не в рабочей позиции (см. рисунок 3.2.7). После внесённых изменений C50

составил 15–16 дБ в точке прослушивания, достигая 22.2 дБ у мониторов (см.

рисунок 3.2.8).

Рисунок 3.2.7 – Пространственное распределение показателя ясности C50 до акустической подготовки помещения

Рисунок 3.2.8 – Пространственное распределение показателя ясности C50 в

подготовленном помещении

Минимальные значения (~11.8 дБ) сохранялись в передних углах. В целом, по-

казатель C50 демонстрирует хорошую ясность в зоне работы и стабильность по помещению.

C80. До обработки значения C80 составляли около 0 дБ по помещению, с

минимумом -0.57 дБ и максимумом 4.4 дБ в узкой области между мониторами

(см. рисунок 3.2.9). После коррекции показатели варьировались от 20.85 дБ в уг-

лах до 31 дБ у мониторов, а за креслом составляли 23–24 дБ (см. рисунок 3.2.10).

Такое распределение указывает на комфортное восприятие пространственной сцены даже вне зоны оптимального прослушивания и достигается за счёт кон-

тролируемой реверберации и правильно подобранных материалов.

Рисунок 3.2.9 – Пространственное распределение показателя музыкальной яс-

ности C80 до акустической подготовки помещения

Рисунок 3.2.10 – Пространственное распределение показателя музыкальной яс-

ности C80 в подготовленном помещении

3.3. Подбор и размещение акустических материалов

Размещение акустических элементов производилось на основе результатов моделирования и с учётом архитектурных особенностей помещения. Основная задача заключалась в снижении времени реверберации, выравнивании распреде-

ления звукового давления и повышении разборчивости речи при сохранении аку-

стической симметрии.

В зонах первых отражений на стенах и потолке были смонтированы пер-

форированные панели с заполнением из минеральной ваты толщиной 100 мм и с воздушным зазором 50 мм от поверхности стены. Они эффективно поглощают низкие и средние частоты, способствуя снижению уровня отражённой энергии.

Такой способ установки позволяет панели работать более эффективно за счёт акустического резонанса и увеличения глубины поглощения, особенно в области

250–500 Гц. В результате устраняются гребенчатые фильтры, возникающие от прямых отражений. Установка проводилась симметрично относительно оси про-

слушивания, чтобы избежать перекосов в стереокартине.