ДИПЛОМ 2025 / ДИПЛОМ_ЕПИФАНОВ_БРА2101

Глава 1. Функциональные и архитектурные особенности студий постпро-

дакшна в мансардных помещениях

1.1. Назначение и требования к студии постпродакшна

Студия постпродакшна представляет собой специализированное акустиче-

ски адаптированное помещение, предназначенное для комплексной обработки аудиовизуального материала. В её задачи входят звуковой монтаж, озвучание,

шумоподавление, сведение, мастеринг, а также финальное согласование звуко-

вого и визуального ряда. Подобные студии являются неотъемлемой частью про-

изводственного процесса в кино-, теле- и цифровом медиасекторе.

Стехнической точки зрения, студия постпродакшна должна обеспечивать:

•нейтральное и контролируемое акустическое поле;

•изоляцию от внешнего и структурного шума;

•эргономичную и симметричную рабочую зону;

•достаточную разборчивость речи и точность пространственного размеще-

ния звуковых образов;

•устойчивое электропитание и возможность коммутации профессиональ-

ного оборудования.

Критерии качества помещения описаны в ряде международных и отрасле-

вых документов, включая ITU-R BS.1116 (требования к средам критической оценки звука), ISO 3382 (параметры реверберации), стандарты AES [17] и отече-

ственные ГОСТы, касающиеся акустических условий, звукоизоляции и эргоно-

мики. При этом, «значение времени реверберации должно соответствовать назначению помещения: для критического контроля предпочтительны значения

RT60 в диапазоне 0,2–0,4 с» [7, с. 254], в то время как для озвучания или масте-

ринга возможен больший диапазон. «Фоновый уровень шума в профессиональ-

ной студии не должен превышать 20–25 дБА» [3, с. 12]. Стереопанорама должна сохраняться в зоне прослушивания с минимальными искажениями при

отклонении ±15° от центральной оси. Характеристики помещения могут отли-

чаться в зависимости от типа задач (см. таблицу 1.1).

Таблица 1.1 – Основные акустические параметры студий в зависимости от задачи

1.2. Акустические особенности мансардных помещений

Мансардные помещения представляют собой архитектурно нестандарт-

ную форму пространства, что обуславливает их сложное акустическое поведе-

ние. По наблюдению М. Лонга, «помещения с наклонными потолками и несим-

метричной геометрией формируют неравномерное звуковое поле, особенно в об-

ласти низких частот» [6, с. 205]. В отличие от прямоугольных комнат, где осевые моды распределяются более предсказуемо, в мансардах возникают наклонные стоячие волны, способные к фокусировке звуковой энергии в отдельных зонах.

Особенно это проявляется в диапазоне низких частот (40–160 Гц), где локальные пики и провалы в АЧХ могут существенно искажать восприятие звука.

Дополнительную сложность представляет ограниченная высота в зоне раз-

мещения оборудования, что может препятствовать соблюдению симметрии и правильного расположения мониторов ближнего поля. Такие условия требуют

корректировки точки прослушивания, оптимизации углов отражения и распре-

деления материалов с разными акустическими свойствами.

На этапе проектирования подобного пространства становится целесооб-

разным использование программных средств моделирования, таких как EASE.

Они позволяют заранее выявить акустически неблагоприятные зоны, оценить ха-

рактер отражений, уровни звукового давления и время реверберации, а также по-

добрать оптимальное размещение акустических материалов и оборудования.

1.3.Подходы к проектированию студий в мансардных помещениях

Вмировой и отечественной практике можно найти примеры успешного проектирования студий в помещениях со сложной архитектурой. Несмотря на отсутствие единого стандарта по их организации, опыт таких студий демон-

стрирует гибкость использовании инженерных решений. Авторы фундамен-

тальных работ в области студийного проектирования, такие как П. Ньюэлл и Ф.

Эверест, подчёркивают важность адаптации архитектуры под акустические за-

дачи, а не наоборот. Как справедливо отмечает Ньюэлл, «студия — это всегда компромисс между архитектурными ограничениями, технологическими зада-

чами и психоакустическим восприятием» [13, с. 54]. Особенно это актуально в случае мансард, где формы и объёмы диктуются строительной логикой, а не акустическим идеалом.

В ряде студий удачно реализовано зонирование по функциям, что позво-

ляет сгладить влияние асимметрии и обеспечить комфорт для оператора. Ис-

пользуются как пассивные решения (поглотители, диффузоры, плавающие полы), так и активные подходы — например, гибридные схемы с ближним и дальним полем прослушивания, локальными ловушками и вспомогательными каналами мониторинга. Наиболее рациональные схемы размещения оборудова-

ния опираются на центральную симметрию в пределах доступного объёма и

располагают прослушивание на 35–40% глубины комнаты, что снижает вероят-

ность нахождения в пике модального давления.

Примеры конкретных планировок и расстановки элементов будут пред-

ставлены в практической части диплома, где моделирование подтверждает при-

менимость таких решений в контексте конкретного помещения.

1.4. Дополнительные вызовы проектирования в мансардных помещениях

Проектирование студий постпродакшна в мансардах сопряжено не только с акустическими, но и с функционально-эргономическими ограничениями. Од-

ной из ключевых трудностей является необходимость совмещения акустических требований с физическим комфортом работы оператора. Низкие потолки и ско-

шенные поверхности усложняют установку оборудования, особенно при необ-

ходимости размещения экранов, мониторов и подвесных элементов (например,

акустических ловушек или рассеивателей).

Неравномерное распределение высоты в помещении может приводить к затруднениям при соблюдении симметрии звукового поля, особенно в ближнем поле. По словам Ньюэлла, «отклонения по высоте даже на 10–15 см могут нару-

шить фазовое соответствие между каналами и исказить локализацию» [13, с. 212]. Следовательно, выбор "рабочей точки" в таких условиях требует компро-

мисса между эргономикой и акустикой. Особенно критично это для мониторов ближнего поля, где прямая линия от твитеров до ушей должна оставаться нена-

рушенной.

Ещё один аспект — это влияние строительных материалов, характерных для мансард. Например, деревянные балки перекрытий и гипсокартонные пере-

городки обладают высокой виброактивностью, что может привести к усилению структурного шума. В таких условиях рекомендуется использовать виброразвя-

зывающие прокладки и опорные элементы с демпфированием. Это особенно

актуально для установки стоек под мониторы, а также для рабочих столов, чтобы избежать передачи вибраций от оборудования на строительные конструкции.

Наконец, освещение в мансарде также требует продуманного подхода. Не-

смотря на отсутствие окон в рассматриваемом проекте, следует учитывать, что наклонные стены могут создавать участки с неравномерным распределением ис-

кусственного света. Это способно влиять на комфорт оператора и восприятие элементов интерфейса на экранах. Как отмечается в ряде профессиональных ис-

точников, гибридные схемы освещения с высокой цветовой температурой и рав-

номерной рассеянностью особенно важны для обеспечения стабильного визуаль-

ного восприятия в зоне работы.

Первая глава была посвящена обоснованию специфических требований,

предъявляемых к студиям постпродакшна, и анализу тех вызовов, которые воз-

никают при их проектировании в мансардных помещениях. Рассмотрены как функциональные задачи студийного пространства, так и акустические и эргоно-

мические ограничения, присущие наклонным архитектурным формам. Показано,

что эффективность студии зависит не только от выбора оборудования, но и от способности адаптировать помещение к строгим требованиям по звукоизоляции,

равномерности отражений и стабильности звукового поля.

Особое внимание было уделено тому, как нестандартная геометрия и огра-

ниченный объём мансарды влияют на проектные решения: от расположения мо-

ниторов до распределения акустических материалов. Обзор теоретических и практических подходов позволил сформировать набор критериев и технических приёмов, необходимых для последующего моделирования и оптимизации. Эта глава закладывает фундамент инженерной логики, на основе которой в следую-

щих разделах разрабатывается конкретный проект студии.

Глава 2. Акустические и инженерные принципы проектирования

2.1. Теория акустической обработки: реверберация, отражения, моды

Качество звуковоспроизведения в помещении напрямую зависит от того,

как звук взаимодействует с его архитектурной средой. Три ключевых элемента,

определяющие акустическое поведение пространства, — это реверберация, от-

ражения и модальные резонансы. Их совокупное влияние формирует звуковое поле, от которого зависит разборчивость речи, локализация источников и общая субъективная ясность звучания. Как подчёркивает Эверест, «длительное ревер-

берационное время размывает отдельные звуки и мешает точной передаче аудио-

материала» [7, с. 258]. Время реверберации (RT60) является одним из базовых параметров, характеризующих длительность затухания звука после прекращения его источника. Значение RT60 должно выбираться в зависимости от назначения помещения: для задач микса требуется минимальная реверберация в среднеча-

стотной области, тогда как избыточное реверберационное время приводит к раз-

мытию деталей и потере ясности. Согласно ГОСТ 23216-78, «время ревербера-

ции в студийных помещениях ближнего поля не должно превышать 0,3–0,5 с в диапазоне 250–4000 Гц» [18, с. 4].

Как пишет М. Лонг, «ранние отражения, особенно в пределах 30–50 мс,

существенно влияют на восприятие локализации звука и требуют акустической коррекции» [6, с. 313]. Именно поэтому ключевым подходом в студиях является контроль первых отражений, особенно от боковых стен и потолка. Поглощение этих участков с помощью акустических панелей позволяет минимизировать гре-

бенчатые фильтры и сохранить точность прослушивания.

Модальные резонансы, возникающие из-за стоячих волн между параллель-

ными поверхностями, особенно значимы на низких частотах (20–300 Гц). Они могут формировать узлы и пучности давления, в результате чего в одних зонах ощущается переизбыток баса, а в других — его дефицит. Борьба с модами

требует грамотного размещения бас-ловушек, расчёта длины и ширины помеще-

ния, а также выбора оптимальной глубины поглощающих материалов. Даже без точного измерения мод, моделирование поведения низких частот позволяет вы-

явить наиболее уязвимые зоны, что будет подробно рассмотрено в практической части работы.

2.2. Звукоизоляция: воздушный и структурный шум, материалы

Звукоизоляция в студийных помещениях, особенно размещённых в жилых или нестандартных зонах вроде мансарды, приобретает первостепенное значе-

ние. В отличие от акустической обработки, направленной на работу с внутрен-

ним звуковым полем, звукоизоляция обеспечивает защиту от проникновения внешнего шума и утечки звука наружу. Она особенно важна в процессе записи речи, музыкальных инструментов и мониторинга в ночное время, когда требова-

ния к фоновому уровню шума максимальны.

Различают два основных типа шума: воздушный и структурный. Воздуш-

ный шум распространяется через щели, проёмы, лёгкие перегородки и окна. Его подавление достигается за счёт использования многослойных конструкций,

плотных дверей, герметика и звукоизолирующих панелей. В то же время струк-

турный шум передаётся по твёрдым элементам конструкции — стенам, полу, пе-

рекрытиям — в форме вибраций. По словам Ф. А. Эвереста, «структурный шум является самой трудноустранимой формой передачи звука и требует комплекс-

ного изолирования элементов конструкции» [7, с. 184]. В мансардных помеще-

ниях он может усиливаться из-за деревянных несущих элементов и лёгкой кровли. Для борьбы с этими типами шума применяются различные материалы и решения. Среди них — звукоизоляционные плиты на основе стекловолокна и ба-

зальтовой ваты, двухслойные перегородки с демпфирующими прокладками,

виброразвязки для оборудования, а также монтаж специальных уплотнённых студийных дверей. Как подчёркивается в ГОСТ Р 53188-2008, «конструкция

ограждающих элементов должна обеспечивать индекс звукоизоляции не менее

55 дБ» [19, с. 4]. Поэтому важным условием стало не только применение мате-

риалов с высоким индексом изоляции, но и соблюдение непрерывности звуко-

изолирующего контура, исключающего акустические мосты и щели между эле-

ментами конструкции.

В современных проектах нередко применяется концепция «комнаты в ком-

нате» (room-in-room), при которой внутренняя оболочка студии не связана жёстко с наружными конструкциями. Однако в условиях ограниченного объёма мансарды такой подход может оказаться непрактичным. В данной работе звуко-

изоляция рассматривается как часть проектной концепции и основана на приме-

нении распространённых строительных решений и принципов, без детальной проработки сопряжений с инженерными подсистемами. Основное внимание уде-

ляется подбору материалов и схемам, позволяющим достичь требуемого уровня звукоизоляции в условиях ограниченного пространства мансарды.

2.3. Влияние архитектурной формы помещения на звуковое поле

Архитектурная форма помещения оказывает фундаментальное влияние на распространение звука, его отражения, реверберационные характеристики и формирование модальных структур. Прямоугольные студии с параллельными стенами, хотя и удобны для расчёта, создают выраженные осевые моды и сим-

метричные отражения, которые требуют тщательной компенсации при акусти-

ческой обработке. В противоположность этому, помещения с наклонными по-

верхностями — включая мансарды — обладают более сложной акустической геометрией, при которой звуковые лучи отклоняются под нестандартными уг-

лами. В мансардных помещениях звуковое поле испытывает асимметрию по вер-

тикали и горизонтали, что напрямую влияет на локализацию звука и фазовые ис-

кажения. Как отмечает Ньюэлл, «наклонные стены и асимметричные поверхно-

сти вызывают временные сдвиги в отражениях, нарушающие стабильность

звукового образа» [13, с. 86]. Наличие наклонных потолков и сложной геометрии стен может как способствовать рассеиванию энергии, так и создавать фокусиру-

ющие участки, где звуковое давление усиливается. Такая неравномерность тре-

бует не только пассивной коррекции с помощью поглотителей и диффузоров, но и стратегического размещения мебели и оборудования. Кроме того, наклонные элементы снижают эффективность традиционного подхода к акустической сим-

метрии и усложняют сохранение равных условий для левого и правого каналов.

Практика показывает, что при работе с нестандартной архитектурой необ-

ходимо стремиться к сохранению как минимум акустической симметрии в зоне прослушивания, даже если физическая симметрия невозможна. Это достигается путём зеркального размещения поглотителей и мониторных каналов относи-

тельно центральной оси, выбора равных расстояний до боковых отражающих по-

верхностей, а также коррекции конфигурации через цифровую обработку сиг-

нала.

2.4. Нормативные требования и стандарты в акустическом проектировании

Проектирование студийного помещения, даже в концептуальной форме, не может быть полностью обоснованным без опоры на действующие стандарты и нормативные рекомендации. В профессиональной среде акустические характе-

ристики помещений регламентируются рядом документов, как международных,

так и отечественных. Эти документы охватывают параметры времени ревербе-

рации, уровня шума, разборчивости речи, звукоизоляции и другие ключевые ас-

пекты.

Среди наиболее авторитетных международных стандартов можно выде-

лить ITU-R BS.1116 — рекомендацию Международного союза электросвязи,

описывающую требования к помещениям для критической оценки звука со-

гласно ему, «предельный уровень фонового шума в контрольных помещениях установлен на уровне 20–25 дБА для обеспечения прозрачности сигнала» [3, с.

12], при этом также регламентируются равномерность частотной характеристики и требования к временному поведению отражений.

Стандарт ISO 3382 регламентирует методы измерения и оценки парамет-

ров реверберации, включая RT60, EDT и C50/C80 [20]. Документ ISO 60268-16

содержит методику расчёта и интерпретации индекса STI, который широко при-

меняется при проектировании условий в речевых и мультимедийных студиях

[21].

Параметр EDT (Early Decay Time), хотя и не был рассчитан в рамках дан-

ной работы из-за ограничений демонстрационной версии программы EASE,

представляет интерес как критерий начального затухания звука. В отсутствии значений EDT акцент был сделан на RT60, C50 и C80, которые также позволяют объективно оценить поведение звукового поля помещения.

В отечественной практике используются следующие документы: ГОСТ

23216-78, регламентирующий измерение времени реверберации в помещениях с различными функциями [18]; ГОСТ Р 53188-2008, устанавливающий требования к звукоизоляции ограждающих конструкций, согласно которому «конструкция ограждающих элементов должна обеспечивать индекс звукоизоляции не менее

55 дБ» [19, с. 4]; ГОСТ Р 55555 [22] и ГОСТ 23499-79 [23], определяющие методы оценки и классификации звукопоглощающих материалов. Суммарно эти норма-

тивы обеспечивают основу для корректного анализа результатов моделирования и оценки соответствия проектных параметров допустимым акустическим диапа-

зонам. Особое внимание в проектировании уделяется значению RT60, которое для студий ближнего поля должно находиться в диапазоне 0,2–0,4 с. Также важ-

ными параметрами являются C50 и C80 — коэффициенты ясности, значение ко-

торых должно превышать 10 дБ (а в идеале — 15–20 дБ) в рабочей зоне. STI

должен стремиться к значениям от 0.75 и выше для обеспечения высокой разбор-

чивости речи. Все эти значения могут быть получены в рамках моделирования в

EASE и сверены с нормативами для подтверждения корректности принятых ре-

шений.