2.3 Сравнительный анализ: телевидение и онлайн-кинотеатры

Сравнительный анализ документального кино на телевидении и в онлайн-кинотеатрах позволяет выявить ключевые различия и сходства в подходах к созданию, распространению и восприятию контента. Эти различия обусловлены спецификой платформ, их аудиторией, техническими возможностями и коммерческими требованиями.

Телевидение, как традиционная медиаплатформа, сохраняет свою значимость для массовой аудитории, особенно в регионах с ограниченным доступом к интернету. Документальные фильмы на телевидении ориентированы на широкий круг зрителей, что накладывает определенные ограничения на содержание и форму подачи материала. Телевизионные проекты часто вынуждены упрощать сложные темы, чтобы сделать их доступными для восприятия. Например, фильмы на «Первом канале» или «России 1» нередко следуют государственной повестке, акцентируя внимание на патриотических и исторических темах, что соответствует ожиданиям массовой аудитории. Формат телевидения требует соблюдения строгих временных рамок, что влияет на структуру повествования — оно становится более линейным и предсказуемым. Кроме того, телевизионные документальные фильмы часто включают рекламные паузы, которые могут нарушать целостность восприятия.

В отличие от телевидения, онлайн-кинотеатры предлагают большую свободу в выборе тем, форматов и длительности контента. Платформы, такие как «Кинопоиск», «Иви» или «Okko», не ограничены временными рамками эфира, что позволяет создавать более глубокие и многослойные проекты. Например, документальные сериалы на этих платформах могут детально исследовать исторические события или биографии известных личностей, не опасаясь потерять внимание зрителя из-за рекламы. Онлайн-кинотеатры также активно используют современные технологии, такие как интерактивные элементы, анимацию и мультимедийные вставки, что делает контент более engaging и визуально привлекательным⁴².

Еще одно важное отличие заключается в аудитории. Телевидение традиционно ориентировано на старшее поколение, которое привыкло к линейному вещанию и доверяет официальным источникам информации. Онлайн-кинотеатры, напротив, привлекают более молодую и tech-savvy аудиторию, которая ценит удобство, персонализацию и разнообразие контента. Алгоритмы рекомендаций на платформах позволяют предлагать зрителям фильмы, соответствующие их интересам, что повышает вовлеченность и лояльность.

Продвижение контента также различается. Телевизионные документальные фильмы продвигаются через анонсы в эфире, рекламные ролики и PR-кампании в СМИ. Онлайн-кинотеатры делают ставку на цифровые инструменты: трейлеры в социальных сетях, таргетированную рекламу, сотрудничество с блогерами. Это позволяет точечно воздействовать на целевую аудиторию и создавать вокруг проектов активные обсуждения.

Творческая свобода — еще один аспект, где онлайн-кинотеатры имеют преимущество. Телевидение часто подвержено цензуре и политическому влиянию, что ограничивает выбор тем и точек зрения. Онлайн-платформы, особенно независимые, могут позволить себе более смелые и экспериментальные проекты, затрагивающие острые социальные проблемы или альтернативные взгляды на историю.

Однако у телевидения есть свои сильные стороны. Оно остается мощным инструментом формирования общественного мнения и национальной идентичности. Документальные фильмы на телевидении, такие как проекты «Первого канала» или «России 1», часто выполняют просветительскую и воспитательную функцию, особенно в вопросах истории и культуры.

В заключение можно сказать, что и телевидение, и онлайн-кинотеатры играют важную роль в развитии документального кино, но делают это по-разному. Телевидение остается платформой для массового, идеологически выверенного контента, в то время как онлайн-кинотеатры предлагают больше свободы, инноваций и персонализации. Будущее документалистики, вероятно, будет заключаться в симбиозе этих подходов, где сильные стороны каждой платформы дополняют друг друга. Например, телевидение может заимствовать интерактивные форматы у онлайн-платформ, а стриминги — использовать опыт телевидения в создании качественного контента для широкой аудитории

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В ходе проведённого исследования были рассмотрены ключевые особенности формирования, эволюции и современного состояния документального кино в двух медиасредах — на телевидении и в онлайн-кинотеатрах. Анализ позволил выявить значимые различия и общие черты, обусловленные как техническими условиями производства и распространения, так и трансформацией зрительского восприятия в условиях медиаперехода.

Первая глава дипломной работы была посвящена теоретическим основам документального кино. Особое внимание было уделено истории его возникновения и становления в России — от первых хроник братьев Люмьер и советских идеологических лент до появления новых форм документалистики в постсоветскую эпоху. Этот обзор позволил проследить, как со сменой политического и технологического контекста менялись формы подачи, функции и цели документального кино. Одновременно были рассмотрены предпосылки появления онлайн-кинотеатров в России, их динамичное развитие с конца 2010-х годов и влияние на медиапотребление в стране. Анализ статистики просмотров за 2020–2024 гг. показал, что онлайн-платформы не только активно конкурируют с телевидением, но и формируют собственную аудиторию с иными привычками и ожиданиями.

Отдельное внимание в первой главе было уделено жанровому разнообразию документалистики. Были рассмотрены классические жанры (фильмы-репортажи, хроники, научно-популярные ленты, портреты и др.), а также зафиксированы новые тенденции, характерные для онлайн-платформ: синтез игровых и неигровых элементов, гибридизация форматов, персонализированные нарративы и активное использование эстетики цифровых медиа. Это свидетельствует о динамичной трансформации документального кино, обусловленной изменением медиасреды и ожиданий аудитории.

Вторая глава была посвящена практическим особенностям создания документальных фильмов в разных медиаплатформах. Телевидение, как традиционный медиаресурс, предполагает чёткие стандарты вещания, ограниченное экранное время, зависимость от сетки и строгие редакционные требования. Аудитория теледокументалистики, как правило, старше, что определяет более консервативный стиль повествования и структуру материала. Телевизионные фильмы часто строятся по каноническим схемам, в которых доминируют фактологичность, линеарность сюжета и журналистская подача. Примеры успешных проектов, таких как «Вести. Док», «Следствие вели…» или циклы телеканала «Культура», демонстрируют устойчивый интерес к темам исторической реконструкции, социальных проблем и расследований.

Документальные фильмы, создаваемые для онлайн-кинотеатров, напротив, характеризуются большей свободой в выборе темы, стиля и формата. Авторы могут обращаться к более смелым приёмам повествования, экспериментировать с визуальными решениями и продолжительностью серий. Онлайн-документалистика активно использует нарративные конструкции, характерные для сериалов, а также вовлекает зрителя через многосерийные расследования, интерактивные элементы, сторителлинг и визуальную стилизацию. Такие проекты, как «Холивар. История Рунета», «Он вам не Димон» или «Слово пацана. Криминальный Урал», становятся культурными феноменами, обсуждаемыми далеко за пределами платформы.

Онлайн-кинотеатры дают возможность гибкого продвижения через алгоритмы рекомендаций, социальные сети, подкасты и кроссплатформенные форматы, что делает возможным целенаправленную работу с аудиторией. В отличие от телевидения, которое зависит от пассивного потребления, онлайн-среда ориентирована на активный выбор пользователя.

Сравнительный анализ телевидения и онлайн-кинотеатров, представленный во второй главе, позволил выделить несколько ключевых отличий:

Технологическая база: телевидение опирается на эфирное или кабельное вещание, тогда как онлайн-платформы работают по модели «video-on-demand», что предоставляет больше гибкости в производстве и дистрибуции.

Целевая аудитория: ТВ ориентируется на массовую и возрастную аудиторию, в то время как стриминг-платформы — на молодую, активную и медиаграмотную.

Редакционная политика: телевизионные проекты подчинены внутренней цензуре, стандартам вещания и политике канала; онлайн-кинотеатры допускают больший уровень авторской свободы и эксперимент.

Формат и ритм повествования: на ТВ преобладают линейные, законченные формы, а в интернете — открытые, серийные, иногда с возможностью пользовательского взаимодействия.

Таким образом, на современном этапе документальное кино развивается в двух взаимодополняющих направлениях. Телевидение сохраняет статус стабилизирующего медиаканала с высокой степенью доверия у части населения, в то время как онлайн-кинотеатры стимулируют инновации в жанре, форматах и коммуникации со зрителем. Современный документалист, работающий в условиях медиасреды 2020-х годов, должен учитывать не только тему и стилистику проекта, но и платформенные особенности, маркетинг, поведение аудитории и алгоритмы распространения.

В заключение можно сказать, что в условиях стремительного развития цифровых технологий и изменения медиапотребления границы между традиционным телевидением и онлайн-документалистикой продолжают размываться. Однако каждая из этих платформ сохраняет свою специфику, диктуя уникальные требования к съёмочному процессу, структуре нарратива и методам взаимодействия с аудиторией. В совокупности это свидетельствует о переходе документального кино в новую фазу, где ключевую роль играет не только контент, но и контекст его потребления.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. АГЗАМОВСКИЕ чтения – 2023: сб. материалов и науч. статей Междунар. науч.-практ. конф. (Казань, 17 февр. 2023 г.) / под ред. Ф. Агзамова. — Казань: Казан. (Приволж.) федер. ун-т, 2023. — [Б. с.].

2. Алексеева Т. В. Особенности телепроизводства документальных фильмов // Центр научного сотрудничества «Интерактив плюс». — [Б. м.]: [б. и.], [б. г.].

3. Баскаков В. Е. Кинематографический процесс сегодня. — М.: Искусство, 1982.

4. Газанчян А. Р. Особенности документальных фильмов о музыке // Аллея науки. — 2024. — № 5(92). — [Электронный ресурс]. — URL: https://alley-science.ru

5. Гегелова Н. С., Грабельников А. А. Российское телевидение: годы реформ. — М.: РУДН, 2022. — 225 с.

6. Геращенко Л. Л. Конфликт в отечественном документальном кино 90-х гг. — [Б. м.], 2003. — 230 с.

7. Григорян С. В. Современный медиообраз России на отечественном телевидении: автореф. дис. ... канд. филол. наук. — М.: [Б. и.], 2016. — [Б. с.].

8. Джулай Л. Н. Документальный иллюзион: отечественный кинодокументализм — опыты социального творчества. — 2-е изд., доп. и перераб. — М.: Материк, 2005.

9. Дорощук Е. С. Креативная документалистика как новый формат документального кинематографа // Изд. дом «Среда». — [Б. м.]: [б. и.], [б. г.]. — DOI: 10.31483/r-106873.

10. Журналистика будущего: диалог в метавселенной: сб. науч. ст. и материалов I Медиафорума / науч. ред. Ю. В. Андреева, отв. ред. Р. Р. Газизов. — Казань: Логос-Пресс, 2024. — 668 с.

11. ЗАКОНОПРОЕКТ об онлайн-кинотеатрах [Электронный ресурс] // РБК. — URL: http://www.rbc.ru/technology_and_media/13/01/2017/58788f709a7947dd854cd2e1 (дата обращения: 14.04.2025).

12. Инновационные технологии в кинематографе и образовании: VIII Междунар. науч.-практ. конф., Москва, 24 сент., 20–22 окт. 2021 г.: материалы и докл. / под ред. О. Н. Раева. — М.: ИПП «КУНА», 2022. — 315 с.

13. Исследования рынка цифрового контента [Электронный ресурс]. — URL: http://web.json.ru/markets_research/sample_databank/ (дата обращения: 14.04.2025).

14. Итоговый протокол заседания Экспертного совета по неигровому кино Минкультуры РФ от 27.09.2018 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.mkrf.ru/documents/itogovyy-protokol-zasedaniya-ekspertnogo-soveta-po-neigrovomu-kino-ministerstva-kultury-rossiyskoy-f20180928/ (дата обращения: 26.03.2019).

15. Княжер М. П. Производство, прокат и показ документального кино в России: проблемы и перспективы: магист. дисс. — М., 2014.

16. Легальные кинотеатры: крупнейшие игроки на российском рынке [Электронный ресурс]. — URL: http://mediasat.info/2016/07/29/legalnye-kinoteatry/ (дата обращения: 14.04.2025).

17. Лобанова С. Н. Актуальные инструменты продвижения для стриминговых площадок // Инновационная экономика. — 2023. — № 2. — С. 37–42.

18. Лобанова С. Н. Продвижение онлайн-сервисов с помощью подписных продаж // Прикладные экономические исследования. — 2023. — № 1. — С. 94–100.

19. Лыткин С. О., Черкасов Р. Ш. Особенности потребления кино молодёжью Архангельска // Актуальные проблемы социального развития. — Архангельск, 2022. — С. 495–500.

20. Мельникова В. А. Вопросы правового регулирования онлайн-кинопроката // Цифровая трансформация управления. — 2022. — С. 90–93.

21. Моисеенко А. М., Гринева Н. В. Оптимальная ценовая стратегия для онлайн-кинотеатров на примере «Иви» и «Кинопоиска» // Проблемы экономики и юридической практики. — 2023. — Т. 19. — № 2. — С. 197–208.

22. Муратов С. А. Пристрастная камера: учеб. пособие для студентов вузов. — М.: Аспект Пресс, 2004.

23. Nicholas B. Introduction to Documentary. — Bloomington: Indiana University Press, 1984. — 128 p.

24. О стратегии государственной культурной политики на период до 2030 года: распоряжение Правительства РФ от 29.02.2016 № 326 [Электронный ресурс]. — URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_194820/ (дата обращения: 14.04.2025).

25. Об общероссийских обязательных общедоступных телеканалах и радиоканалах: указ Президента РФ от 24.06.2009 № 715 [Электронный ресурс]. — URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_88782/ (дата обращения: 14.04. 2025).

26. Онлайн-кинотеатры в России: обзор сервисов от TelecomTimes [Электронный ресурс]. — URL: https://vc.ru/media/502331-onlayn-kinoteatry-v-rossii-bolshoy-obzor-servisov-ot-telecomtimes (дата обращения: 14.04. 2025).

27. Полудина В. П. Информационный шум в Интернете как проблема потребления коммуникации // Журнал социологии и социальной антропологии. — 2011. — № 5. — С. 386–394.

28. Прожико Г. С. Концепция реальности в экранном документе. — М., 2004. — 454 с.

29. Пронин А. А., Махонин Е. А., Святославский А. В. Трансформация нарратива об афганской войне в советской и постсоветской экранной документалистике (1980–2021 гг.) // Вестник ЕНУ им. Л. Н. Гумилева. Сер. Журналистика. — 2023. — № 4(145). — С. 73–82. — DOI: https://doi.org/10.32523/2616-7174-2023-145-4-73-82.

30. Пухляков А. А. Рост популярности онлайн-кинотеатров в связи с пандемией COVID-19 // Бухгалтерский учет, анализ и аудит. — Новосибирск, 2022. — С. 219–222.

31. Романовский И. И. Масс-медиа: словарь терминов и понятий. — М., 2004. — 101 с.

32. Седых И. А. Киноиндустрия России // НИУ ВШЭ. — 2017. — [Б. с.].

33. Сизикова Ю. Путевой очерк XXI века: новые особенности старого жанра // Медиа: демократия: рынок. — СПб.: Астерион, 2010. — С. 199–205.

34. Сошникова И. В. Современные тенденции кинодистрибьюции // Реклама и PR в России. — СПб., 2022. — С. 164–167.

35. Степанов В. В телевидении нет врожденного зла // Сеанс. — 2019. — № 32.

36. Степанян А. В. Особенности авторского и телевизионного документального кино // Грамота. — 2018. — № 2(80).

37. Сычев С. Эволюция тенденций развития документального кино и телефильма: дис. ... канд. искусствоведения. — М., 2009.

38. Тотаркулова А. А. Состояние информационной индустрии РФ после санкций // Ценовой и кредитно-финансовый механизм. — Карачаевск, 2022. — С. 331–336.

39. Трофимова А. Б. Режиссура документального фильма-портрета. — СПб.: СПбГУ, [б. г.]. — [Б. с.].

40. Трухина А. В. Автор и герой в современном российском документальном кино: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. — М., 2018. — [Б. с.].

41. Тулупов В. В. Коммуникация в современном мире: материалы междунар. науч.-практ. конф. — Воронеж: ВГУ, 2023. — Ч. 1.

42. Тулупов В. В. Проблемы массовой коммуникации: новые подходы / под общ. ред. В. В. Тулупова. — Воронеж: ВГУ, 2020. — Ч. 1.

43. Федоров А. С. Медиаобразование: история, теория и методика. — Ростов н/Д, 2001.

44. Хадасевич В. А., Шостак В. В. Проблемы правового регулирования онлайн-кинотеатров в РФ // Актуальные проблемы частного права. — М., 2022. — С. 896–900.

45. Хренов Н. А. Визуальная коммуникация в социокультурной динамике // В культуре ХХ века. — Казань, 2016. — С. 104–112.

46. Шак Т. Ф. Музыка в структуре медиатекста // Текст художественный: грани интерпретации. — Петрозаводск, 2013.

47. Шергова К. А. Становление жанра документального кино (1960-е – начало 2000-х гг.): моногр. — М., 2016. — 127 с.

48. Шомова С. А. Новые медиа и «новая этика» // Меди@льманах. — 2016. — № 4(75). — С. 12–20.

49. Шомова С. А. Современное состояние медиаобразования в России // В кн.: Современное состояние медиаобразования. — Ростов-на-Дону, 2023. — 259 с.

1 Семибратов, Д. Н. Документальное кино: основные подходы и методы изучения [Электронный ресурс] // Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение». URL: [https://cyberleninka.ru/article/n/dokumentalnoe-kino-osnovnye-podhody-i-metody-izucheniya] (дата обращения: [2.03.2025]).

2 [8, с.10]

3 [8, с.57].

4 [5, с. 34]

5 [43, с.10].

6 Сбербанк нашел медиаресурс в Rambler Group Благодаря сделке с холдингом Мамута он становится владельцем новостных сайтов [Электронный ресурс] - URL: https://www.rbc.ru/technology_and_media/23/04/2019/5cbefb4c9a7947bda89918ce?ysclid=map8ul0kr7926943832 (дата обращения: 14.04.2025).

7 Лыткин С.О., Черкасов Р.Ш., Особенности потребления кино молодёжью Архангельска, [Электронный ресурс] // РБК. — URL: https://www.elibrary.ru/download/elibrary_49173006_28260323.pdf (дата обращения: 14.04.2025).

8 [43, с.81]

9 [43, с.81].

10 «Яндекс» перезапустил сайт «Кинопоиска», добавив в него агрегацию легального контента из онлайн-кинотеатров // Российская медиа-академия [Электронный ресурс]. – 2015. – 9 октября. – Режим доступа: https://www.rma.ru/news/26166/?ysclid=mav0l81cpw343610979

11 [43, с.82]

12 [42, с.15].

13 К концу 2022 года число подписчиков онлайн-кинотеатров восстановилось // Forbes Russia [Электронный ресурс]. – 2023. – 15 марта. – Режим доступа: https://www.forbes.ru/forbeslife/484350-k-koncu-2022-goda-cislo-podpiscikov-onlajn-kinoteatrov-vosstanovilos

14 Своим ходом: чем российские онлайн-кинотеатры замещают голливудский контент // TVNews.by [Электронный ресурс]. – 2023. – 17 июля. – Режим доступа: https://tvnews.by/analitics/19026-svoim-hodom-chem-rossijskie-onlajn-kinoteatry-zameschajut-gollivudskij-kontent.html

15 Рост рынка видеосервисов в 2024 году. // Ведомости [Электронный ресурс]. – 2025. – 4 марта. – Режим доступа: https://www.vedomosti.ru/media/news/2025/03/04/1095902-rost-rinka-videoservisov,.

16 Миллиарды в онлайне: итоги 2024 года для онлайн-кинотеатров // Кинометро.URL: https://www.kinometro.ru/analytics/show/name/milliardyvonline_24042025 (дата обращения: 10.05.2025).

17 Там же.

18 Телесмотрение в России по итогам 2024 года, интернет-источник - https://adindex.ru/publication/analitics/search/2025/02/26/331197.phtml?ysclid=map934c5zy757264435

19 Новости политый поливальщик братья Люмьер // Пойдем зайдем [Электронный ресурс]. – 2017. – 25 января. – Режим доступа: https://www.poydemzaydem.ru/170125/novosti-polityj-polivalshhik-bratya-lyumer/

20 Сычев С. В., Эволюция тенденций развития документального кино- и телефильма : дис. … канд. филол. наук. – М., 2009. – 222 с. – URL: https://cheloveknauka.com/evolyutsiya-tendentsiy-razvitiya-dokumentalnogo-kino-i-telefilma (дата обращения: [19.04.2025]).

21 [37, с.13].

22 100 лет назад: Вышел документальный фильм «Нанук с cевера», интернет-источник - https://www.wsws.org/ru/articles/2022/06/13/twh4-j13.html

23 [37, с.16].

24 [37, с.46].

25 Международный фестиваль документального кино «Флаэртиана». – Электрон. ресурс : официальный сайт фестиваля. – Пермь : – Режим доступа : https://www.flahertiana.ru/

26 Николс Б. Введение в документальный фильм : электрон. кн. / Б. Николс. – [Электронные данные]. – Режим доступа : https://translated.turbopages.org/proxy_u/en-ru.ru.352f63df-682b2160-b2b6c09d-74722d776562/https/www.overdrive.com/media/3194489/introduction-to-documentary

27 [47, с.86]

28 Там же.

29 [28, с.16]

30 Николс Б. Введение в документальный фильм : электрон. кн. / Б. Николс. – [Электронные данные]. – Режим доступа : https://translated.turbopages.org/proxy_u/en-ru.ru.352f63df-682b2160-b2b6c09d-74722d776562/https/www.overdrive.com/media/3194489/introduction-to-documentary

31 [43, с.52].

32 [32, с.76].

33 [26]

34 Смирнова М. А. Драматургия телевизионного сюжета / Текст научной статьи по специальности «СМИ (медиа) и массовые коммуникации» // Электронное научное издание «Киберленинка». — Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/dramaturgiya-televizionnogo-syuzheta?ysclid=mav2g8esxf358392687 — Дата обращения: 27.04.2025.

35 [24].

36 Психология рекламы и ее воздействие на сознание и поведение потребителей // AdvertisingForum. — Режим доступа: https://advertisingforum.ru/blog/psihologiya-reklamy-i-ee-vozdejstvie-na-soznanie-i-povedenie-potrebitelej/ — Дата обращения: 25.04.2025.

37 Там же.

38 [26]

39 Новикова Т. Е. Трансформация социального института СМИ в «Медиа»: от отражения объективной действительности к созданию образов субъективной реальности // Киберленинка. — Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/transformatsiya-sotsialnogo-instituta-smi-v-media-ot-otrazheniya-obektivnoy-deystvitelnosti-k-sozdaniyu-obrazov-subektivnoy-realnosti?ysclid=mav2opr5v612911454 — Дата обращения: 02.05.2025.

40 [13]

41 [21].

42 Там же.