«Дон Кихот».
Для такого природного юмориста, как Штраус, комедийно-приключенческая сторона сюжета Сервантеса была на редкость благодарной и предоставила богатые возможности его музыкальному «острословию». В идейной направленности приблизился к романтикам. Он сумел раскрыть лирическую глубину своего героя, опоэтизировал его идеальные стремления. В Тиле композитор не стремился отойти от объективного тона повествования, Дон Кихот оказывается же насыщенным лирическими отступлениями, сообщающими отдельным эпизодам особую проникновенность. Комические приключения- внешнее, Штраус сочувствовал благородным порывам своего героя и поэтому искренне оплакивает в коде смерть рыцаря. Оркестр: 4 фагота, 6 валторн, басовая и теноровая туба, литавры, барабаны, тарелки, бубен, треугольник, колокольчики, ветряная машина для изображения шума ветра. Форма вариационная. Тема+10 вариаций. Сонатности нет. Дон Кихот за чтением рыцарских романов, вариации рисуют одну какую-либо сцену романа: 1.бой с ветряными мельницами 2.встреча со стадом баранов 3 разговор с оруженосцем 4. Дон Кихои и пилигримы 5. ночное бдение Дон Кихота 6. Дульсинея Тобосская 7. воображаемый полет на деревянном коне 8. путешествие в зачарованной ладье. 9. встреча с монахами 10. поединок с рыцарем Белой Луны. В эпилоге изображены возвращение домой и смерть Дон Кихота. Варьированию подвергается не одна тема Дон-Кихота, а вместе с ней и тема Санчо Пансы. Два этих образа постоянно пародируют друг друга, но вместе с тем и дополняют друг друга. Вступительная фанфара и тема Дульсинеи также принадлежит к числу сквозных образов произведения и появляются не только в основном виде, но и в варьированном. Поэму открывает вступительная фанфара-призыв к подвигам. Звучит не у труб, а у флейты и гобоя. Далее дается характеристика самого Дон Кихота. Мечты рыцаря о прекрасной даме выражены темой благородного романтического характера, тембр солирующего гобоя. К концу вступления музыка, благодаря полифоническому усложнению, становится запутанной и нестройной, что передает, как помутился разум Дон Кихота от чтения романов. Тема. вступительная фанфара составляет единое целое с основной темой Дон Кихота (появляется в 5ом такте). Они звучат у солирующей виолончели (именно она будет представлять его образ). Потом Штраус представляет новое лицо- Санчо Панса. Если тема Дон Кихота все время стремилась улететь, оторваться от земли, то тема Санчо Пансы совершает кружение на одном месте, тембровая характеристика- в унисон играют бас-кларнет и теноровая туба. В дальнейшем чаще его будет представлять солирующий альт. 1ая. Виолончель и бас-кларнет. Встреча с ветряными мельницами. Они изображены четырехзвучным мотивом в унисон струнных и духовых., на фоне трелей флейт, подражающий свисту ветра. Вспоминает о Дульсинеи, прерывистая тема у виолончели. 2ая. стадо баранов-тремоло духовых инструментов на фоне непрерывного тремоло альтов. 3ья. Разговор ДК и СП. Соло виолончели и альта соответственно. Ввел сюда бубен. Каждый герой излагает своё кредо. 4ая. Духовые инструменты подражают заунывному пению пилигримов. 5ая. Ночное бдение, посвященное Дульсинее. Тема Дульсинеи нежно воспроизводит солирующая валторна на фоне вариаций виолончели. 6ая. Встреча с Дульсинеей, за которую он принял найденную Пансой простую деревенскую девицу. 2 гобоя наигрывают веселый и грубоватый деревенский танец. Пародийная вариация на тему Дульсинеи.7ая. скачка по воздуху на деревянном коне. Передается варьированием темы Дон Кихота (струнная группа), на фоне пассажей деревянных духовых и глиссандо арфы, изображающих свист ветра. Фанфарный мотив у валторн подражает ритму скачки.8ая. Баркарола. Струящиеся пассажи струнных и деревянных духовых. Плавание в зачарованной ладье. 9ая. Новый образ-2 монаха. 2 фагота воспроизводят музыку в духе церковной полифонии.10ая. Рыцарь Белой Луны, за которым скрывается переодетый бакалавр, сосед Дон Кихота. Они сражаются, Дон Кихот побежден.