Симфоническая поэма «Тиль Уленшпигель».
«Тиль Уленшпигель». (1894-1895). Хотел написать целую оперу о проказнике-шутнике Тиле, но получилась симфоническая поэма. Тиль не просто насмехается над людьми, но высмеивает тех, над кем тайно или явно привык смеяться народ – над попами, судьями, учеными-схоластами, хитрыми базарными торговками… Ориентировался на роман Шарля де Костера “Легенда о ТУ», в котором писатель перенес действие в 16 век в эпоху борьбы Нидерландов за освобождение от испанского владычества и сделал Тиля участником этой борьбы. Тиль-первая симфоническая поэма ярко комедийного характера. В Тиле Штраус прежде всегда портретист и бытописатель, сохраняющий в лирических эпизодах объективность. Стремительное развитие, быстрая смена эпизодов. Пестрое чередование музыкальных образов.
Написано для огромного оркестра- четверной состав деревянных духовых, 8 валторн, 6 труб, тромбоны с тубой, ударные и струнный квинтет+трещотка.
В основе литературной программы 5 эпизодов: (но в поэме 8 эпизодов)
1. въезжает на осле на базар
2. шутовская проповедь
3. ухаживание Тиля
4. одурачивание профессоров-схоластов
5. суд над Тилем и казнь.
Вступление из 5ти тактов — предваряется одна из тем Тиля.
Малый кларнет — это леттембр Тиля.
Использует принцип листовского монотематизма. 1 тема-соло валторны - характеристика Тиля и шутливый характеристический мотив (повторение восходящих мотивов, акценты на разные доли такта) - сам лейт-мотив Тиля- подвергаются постоянным трансформациям, каждый раз придаёт им новый жанровый облик и эмоциональный оттенок. Заканчивается эта тема мощными ударами тутти.
Вторая тема Тиля контрастна — шутливая, задорная, благодаря танцевальному ритму, тембру малого кларнета, но неожиданно она прерывается диссонирующим аккордом.
Форма- основа сонатное аллегро, с прологом и эпилогом (после смерти героя) Г.п. соло валторны, звучит в начале экспозиции и репризы. F-dur далее прерывается и идет краткий лейт –мотив Тиля (подобная мелодия была в прологе, но здесь она резко преображается, звучит малый кларнет) 1 эпизод.
2 эпизод (с 15). Въезжает на базар и опрокидывает у торговок посуду. Трещотка звучит. Мелькает второй л-м Тиля в полифоническом и мотивном развитии: от лейтмотива отделяется трехзвучный мотив и создает впечатление спора и суматохи.
3 эпизод. Стр 27 Тиль переодевается священником, произносит на паперти шутовскую проповедь. Напускная серьезность — сочетение марша и хорала + вторая л-тема у малого кларнета и скрипок. Но неожиданно Тиль задумывается: а не угрожает ли ему смертная казнь за богохульство? И именно здесь появляются застывшие аккорды страха — символ возмездия.
Любовные приключения Тиля. Преобразование основных тем-характеристик героя. Мотив Тиля-шутника теряет весь прежний задор, становится мягким в своих очертаниях и певучим (перекликаются кларнет, гобой), представляя Тиля в облике галантного кавалера. Когда его отвергают звучат тромбоны и тубы, трансформация его мотива. Но он долго не унывает- снова малый кларнет- он готов к новым проделкам.
4 эпизод. (стр 32) Тиль немыслимыми вопросами одурачивает профессоров-схоластов. Профессора охарактеризованы сухой звучностью басовых инструментов деревянной группы (бас-кларнет, фаготы, контрафагот). Фугато - прибегает к этой «ученой» форме профессиональной музыки, характеризуя таким путём бесплодность средневековой схоластики: вторая тема Тиля звучит в имитационном развитии с первой. Далее звучит полька это в 6 эпизоде. Тиль напевает песенку, вдоволь натешившись над учеными.
5 эпизод стр 45. - оценка спора Тиля с учеными-схоластами — имитация - фугато на первой теме Тиля. + Возникает новая тема хорального склада , характеризующая ученых схоластов. И снова в конце «аккорды страха».
6 эпизод Тиль стр 58 Тиль ухаживает за девушкой — звучит полька
7 эпизод. - ст 64 — продолжается противодействие ученым — Первая тема у валторн с тромбонами в контрапункте с второй темой в гобоев и скрипок (стр 74). А затем обе темы приобретают скерциозный характер, соединяются – издевка над схоластами.
Но в кульминационный момент Тиля арестовывают. Оркестр обрывается на диссонирующем аккорде, дробь малого барабана, трагикомический музыкальный диалог показывает, как в ответ на допрос Тиль пытается отшучиваться. Появляются «аккорды страха», реплика тромбонов и туб - смертельный приговор. Когда Тиля вешают его лейтмотив распрямляется и стремительно подымается вверх., звучит наверху малый кларнет, + трель у флейт.
стр 97 почти совпадает с прологом: звучит светлая и спокойная тема пролога, что мол все это было давно, это лишь старинное предание. Отзвуки главной темы. В стремительном темпе проносится лейтмотив Тиля. Он бессмертен и живет в памяти народа.