67.Дворжак симф 9 и Славян танцы

Антонин Дворжак (1841 - 1904). Симфония «Из Нового Света» №5 (9) e-moll 1893 г.

Три года Дворжак работал в Америке, возглавлял Нью-Йоркскую консерваторию. Его впечатления от природы, поэзии, народной музыки США отразились в симфонии e-moll, он дал ей подзаголовок «Из Нового Света». Но это название, данное после написания музыки, не определяет программу симфонии. Это чешское произведение, хотя в нем и звучат обороты индейского и афро-американского фольклора. В Америке Дворжак стал свидетелем тяжелой судьбы афро-американцы и индейцов. афро-американцы

В этой симфонии преобладают героико-драматические образы, показана упорная, напряженная борьба со взлетами, падениями и победным завершением. Эти настроения выражены и в лейтмотиве (тема-призыв=это первый элемент ГП, близкий к по характеру к афро-американскую мелодии) симфонии, который зарождается уже во вступлении и является первым элементом главной партии. Словно боевой клич – страстный, мятежный, он проходит через все четыре части симфонии.

I часть. Написана в сонатной форме. Открывается медленным вступлением (ко всей симфонии), настороженным, тревожным, сдержанно-скорбным. Постепенно идет зарождение лейтмотива стр 5, 5 такт , валторны, виолончели , пунктирный ритм в ми бемоль миноре, звуки по Д9. В конце вступления стр 7 последний такт - зависает звук си как доминанта к ми минору — это граница между вступлением и сонатным аллегро.

Главная партия e-moll, выделяется 2 элемента.

Первый элемент (стр 8) – лейтмотив симфонии, активная, волевая тема у валторн, синкопированный ритм от негритянских мелодий. Основывается на звуках восходящего трезвучия.

Второй элемент ГП с 8, 5 т с затакта у кларнетов и фаготов более легкий, танцевальный, в духе чешской польки. Тема главной партии постепенно разрастается, усиливается динамика, звучит драматичнее. Это развитие продолжается в связующей партии.

Связующая партия (стр 12, скрипки). В ней переход из e-moll в G-dur, строится на втором элементе главной партии.

Побочная партия (стр 16, ц 3, у флейт и гобоев) в натуральном соль-миноре. По ритму близка чешской польке, по ладовой окраске – афро-американским мелодиям.

Заключительная партия (стр 21, ц 5) в G-dur, певучая, пентатоника, синкопы, пасторальность, в характере афро-американским напевов. Синкопированный мотив напоминает 1ый элемент ГП.

Разработка стр 25. Небольшая, но динамичная. ГП и ЗП развиваются тонально , противопоставляются. Динамизм придает использование увеличенных интервалов, напряженных гармоний, резкое столкновение разнородных тем.

В кульминации стр 34 - ГП в ми бемоль миноре , т.е. Наиболее отдаленной тональности, что создает крайнюю неустойчивость. Предыкт тоже неустойчив — ГП от си бемоль.

Реприза стр 40, 2 строка. Не вносит успокоения. В ней более сложный тональный план. Главная партия – e-moll, связующая и побочная партии (стр 43) в gis-moll (на пол тона выше чем экспозиции), заключительная партия – в As-dur (то есть как одноименная).

Кода ц 13, стр 51 строится на первом элементе главной партии, но с хроматизмами. Она небольшая, но бурная, развиваются образы борьбы, сопротивления.

II часть стр 58. Largo, форма сложная 3-хчастная. Выражает гуманный замысел произведения. Вторая часть первоначально называлась «Легенда» и навеяна отрывком из 20ой главы «Песни о Гайавате» Генри Лонгфелло (северо индейский эпос). Там речь идет о погребении Миннегаги — жены вождя племени Гайаваты. Суровый колорит пейзажа, погребальный обряд, печаль. Здесь величавый покой, сосредоточенное раздумье.

Вступление из красочных аккордов, модулирующих в ре бемоль мажор.

В крайних разделах основная тема задумчивая, плавная, звучит у английского рожка в Ре бемоль-мажоре. Она напоминает афро-американские напевы спиричуэлс - это духовные песни негров-рабов с южных плантаций. Пентатоника, простая мелодия.

В среднем разделе стр 62 ц 2 выделяется 3 темы.

Первая тема у фл и гобоя (в одноименном миноре: до диез минор, цифра 2) близка народным плачам-причитаниям благодаря нат минору, нисходящим интонациям. Тремоло струнных придает взволнованность.

Вторая тема стр 63 , 2 строка – грустный напев, который звучит как бы на фоне медленного скорбного похоронного шествия у контрабасов пиццикато.

Третья тема звучит у гобоя цифра 4 в одноименном До диез-мажоре – это радостный гимн природе.

Ассоциируются слова из «Песни о Гайавате» : Весел был их путь в то время/ Все цветы благоухали/Все лесные птицы пели/Все ручьи сверкали солнцем.За гобоем — трели флейт, фаготов как голоса птиц.

Внезапно на стр 70 (Примерно в 5 такте до 5 цифры) раздается грозный лейтмотив у тромбонов, звучит как боевой клич народа.

Реприза стр 72 начинается с цифры 5 спокойная тема у английского рожка и струнных.

III часть. Стр 76. Скерцо. Форма сложная 3-хчастная. Ми-минор. Скерцо острое, задорное, пронизано ритмом фурианта.

Основная тема в ми миноре на стр 77 у фл и гоб. , натуральный минор придает славянский колорит. В гармонии септаккорд первой ступени где ре создает натуральный ладовый колорит

Но перед трио, драматизируя III ч., вторгается искаженный лейтмотив.

Ср раздел стр 82 (аВа) звучит в Ми-мажоре простая мелодия основанная на пентатонике, напоминает наигрыш у духе североиндейских или афро-американских напевов.

Реприза с цифры 2.

Далее разработочный эпизод , в котором появляется лейтмотив , например на стр 91 внизу.

Общая середина ТРИО стр 92: (тональный план: до мажор — соль мажор — ми минор) - до мажор в жанре чешских танцев — фуриант???.

В 23 такте 4ой цифры появляется радостный праздничный До-мажор, Соль мажор (5 цифра).

Затем звучит с самого начала до слова Кода, то есть до 10 такт 6-ой цифры. Образы борьбы появляются и в коде. Ц 7 лейтмотив, который звучит гневно и призывно.

IV часть. Стр 107 Это наиболее драматичная, обостренная часть. Написана в сонатной форме. Начинается небольшим унисонным вступлением.

Главная партия стр 108 - трубы в 3-хчастной форме, звучит грозная, величавая песня-марш.

Ср р ГП стр 111 у струнных — более мягко и напевно.

Ц 1 — это реприза ГП динамично за счет фигураций у альтов.

Связующая партия (цифра 2) строится на развитии главной. Ее отличие — триоль и акценты. приобретает характер массовых народных хороводов.

Побочная партия (цифра 3) нежная, певучая, лирико-мечтательная у кларнета. Но и в ней слышны отголоски борьбы – у виолончелей проносится призыв лейтмотива.

В заключительной партии 2 темы (цифра 4). Первая тема Соль-мажор широкая, полнозвучная, органный пункт на пунктирном ритме. Вторая тема стр 126 – легкая, задорная.

Разработка 130 стр небольшая, но напряженная, развиваются главная стр 138 тр-бе и связующая 133 (триоли) партии.

В ц 6 стр 133 ГП в уменьшении у контрабасов сталкивается с СП у скрипок.

Звучат также темы из других частей – из II ч — стр 135 (цифра 7), III . В кульминации стр 141, ц 8 – диалог главной партии IV части и лейтмотива.

Реприза стр 145 сокращенная, нет связующей партии, поб партия стр 147 (ин темпо), сокращена и заключительная партия (ц 10) стр 149.

Завершает симфонию кода (ц 11) стр 154. Она как вторая разработка. В ней происходит особенно острое столкновение всех тем симфонии – лейтмотив стр 154 (сразу с начала коды), связующая (триоли стр 155, которой не было в репризе) и главная стр 154 (5 такт) партии IV части, вступление и основная тема II части стр 159, тема III части стр 162 флейта триоль си ми.

В заключении стр 165 в E-dur звучат главная партия IV части у труб и лейтмотив у валторн , как грандиозное утверждение мужественно-суровых тем, образов борьбы.

СЛАВЯНСКИЕ ТАНЦЫ

Замечательные образцы славянской народно-бытовой симфонической музыки.

Всего 16 пьес, 2 цикла = 2 тетради: опус 46 (1878) и опус 72 (1886). Изначально написаны для фортепиано в 4 руки, затем оркестрованы автором.

Название принадлежит издателю Ф.Зимроку!

№ 1 из опуса 46, До мажор — фуриант. (не разбираем)

№ 2 из опуса 72, ми-минор — стародавний (чешский танец) и мазурка. (подробно не разбираем, но это один из наиболее знаменитых танцев). Начинается с темы похожей на украинскую думуку: щемящую и лиричную. Ее оттеняют светлые темы в ритме мазурки.

№ 8 из опуса 46, соль минор — фуриант с синкопами, сочетающий двухдольность и трехдольность, что придает музыке задорный характер. Такова основная тема танца.

Танец написан в сложной 3х частной форме. Нет контраста. В среднем разделе новая тема мягкая и певучая у гобоя и флейты, но сопровождается варьированной главной темой у струнных.

Завершается динамичной кодой, в которой основная тема звучит еще красочнее. В заключении вновь появляется тема средней части. В конце вырывается начальный мотив основной темы.

Славянский танец № 2 из первой тетради (думка) (опус 46) приближается к украинской думке. В нем сопоставляются лирические и танцевальные образы. Две мелодии: первая — лирическая, вторая — задорная. Танец написан в сложной 3х частной форме с элемтами рондо (первая тема проходит 4 раза). В среднем эпизоде и в коде появляется третий напев (с трелями).

Вторая плясовая тема вплетается в развитие среднего эпизода.

Для этого танца характерен вариационный метод развития, типичный для народной музыки: добавляются подголоски, меняются тембры, динамика.