I действие

Искренним, человечным показан в опере Радамес. С одной стороны он охарактеризован как доблестный воин. Используются фанфарные, призывные интонации, маршевые ритмы. Например, речитатив Радамеса перед романсом из 1 к. I д. Речитатив звучит энергично и призывно (стр. 10).

С другой стороны, ярко раскрывается его способность любить глубоко, преданно, искренне. Например, романс из 1 к. I д. «Милая, Аида» (стр. 11). Романс отличается большим вдохновенным чувством, нежностью, полон любви. Си бемоль мажор. Мелодия широкого дыхания и диапазона, начало темы на восходящем движении. Средний раздел (стр 13) «Скоро увидишь синее небо в своей отчизне» звучит в си бемоль миноре, так как чувствует печаль Аиды.

На стр 16 появляется Амнерис. Сцена и ансамбль. Довольно сложен образ Амнерис. Она одновременно принадлежит к тем, кто осуществляет деспотизм и в то же время сама оказывается жертвой. У Амнерис два лейтмотива – ревности и любви. Лейтмотив любви звучит в 1 к. I д. при первом появлении Амнерис. Это гибкая, пластичная, величавая, горделивая тема (стр. 16, первый такт) некоторые называют эту тему — темой царского величия. 2 версия т л-ви Амн на стр 18 1 строка?? Вокальная партия прямолинейная, она только подпевает, а основная ее характеристика — в оркестровой партии.

В дуэте с Радамесом появляется лейтмотив ревности (стр. 19, 1 такт) – страстная, смятенная тема, хроматизмы придают остроту, напряженность звучанию. На стр 22 появляется Аида и опять звучит лейтмотив ревности на 3 строке.

Стр 26 Трио / Терцет разногласия (Аида, Амнерис, Радамес) Амнерис пытается узнать у Аиды тайну ее л-ви: Аида страдает, Амнерис — ревнует, Радамес тревожится. Основное значение у лейтмотива ревности Амнерис.

Стр. 55. Сцена. Радамес собирается на войну. Аида остается одна. Она повторяет «Вернись с победой к нам», но в миноре, так как Радамес идет воевать с ее народом и ее отцом.

В этой сцене в душе Аиды происходит борьба между любовью к Отчизне и любовью к Радамесу. Сцена складывается из нескольких небольших контрастных эпизодов.

1 эпизод. Аида представляет страшную картину разгрома соотечественников. Ее партия полна смятения, тревоги, в ней напряженная декламация, скачки, неустойчивые гармонии (стр. 55).

2 эпизод. Аида страстно желает поражения своим врагам, широко развернутая, активная тема «Безумное слово, о боги, простите» (стр. 56).

3 эпизод. . Неожиданно 2 эпизод обрывается, Аида вспоминает Радамеса, его-то гибели она не хочет. «Любовь забыла» Звучит лейтмотив Аиды стр 57, нижняя строка, выражающий нежность, любовь к Радамесу (стр. 57). Аида понимает безысходность своего положения.

4 эпизод. Полон смятения и, в то же время, звучит мягко, нежно «И я не смею открыто, свободно имен мне дорогих назвать» (стр. 59). Ля бемоль минор. В конце просветленно-печальная мольба Аиды «Боги, мои, сжальтесь, молю» (стр. 60, 3 строка) в Ля бемоль мажоре, гармония I – VI — передает религиозность.

2 Картина. Внутренность храма Вулкана

Сцена посвящения Радамеса в полководцы и финал. Стр 63 — молитва жрицы с хором. В оркестре маршевые аккорды. Мелодия с орнементом в восточном стиле , встречаются вторая и 6 пониженные ступени.

Стр 68 танец жриц — 3 флейты в низком регистре.