59 Верди Травиата
.docВерди. Травиата. 1853 г. Диск № 15.
Травиата — самая популярная опера в мире, потому что она про любовь, вся ее музыка — сплошной вальс, а главная героиня — куртизанка и в этом вся интрига, хотя и вызывало шок у общественности. Травиата — падшая. Парижская куртизанка Мари Дюплесси, про которую эта история умерла за 6 лет до премьеры оперы. (портрет). В своем мастерстве она буквально за 1 год достигла пика карьеры, если в 16 лет она приехала в Париж сиротой не умея читать и писать, то в 17 лет у нее уже был свой дом с прислугой. В 22 года она вышла замуж и стала графиней, а в 23 умерла от туберкулеза. Оплакивали ее многочисленные любовники среди которых Ференц Лист и Александр Дюма-сын, который написал роман «Дама с камелиями».
Опера «Травиата» создана по пьесе Александра Дюма – сына «Дама с камелиями». Произведение Дюма носило автобиографический характер. За основу взята история его любви к парижской куртизанке. Верди эта пьеса привлекла своей глубокой человечностью, смелостью, с которой писатель показал, на сколько нравственные условности общества могут искалечить судьбы людей. Либретто написал Пиаве. Содержание оперы стр. 489. Содержание. Альфред полюбил больную туберкулезом куртизанку Виолетту. Они поехали жить на дачу под Парижем. Альфред узнает, что Виолетта продает свое состояние , чтобы содержать обоих. Тогда Альфред отправляется в Париж уладить денежные дела.
Пока нет Альфреда к Виолетте приезжает его отец Жермон, чтобы убедить ее расстаться с Альфредом, т.к. Из-за их связи не может выйти замуж сестра Альфреда. Виолетта уступает, пожертвовав своим счастьем. Единственное что она попросила: : пусть когда она умрет Альфред узнает о ее жертве. Она уезжает, написав в записке, что больше не любит Альфреда. Альфред прочитав записку понимает, что она вернулась к прежней жизни. Он разгневан и думает, что у него появился соперник и хочет отомстить за это Виолетте.
Вечером начинается бал у подруги Вилетты — Флора. Сюда приходит Альфред и выигрывает в карты. Появляется и Виолетта под руку с бароном ДЮФОЛЕМ. Альфред выигрывает у него в карты. Виолетта пытается обьъясниться с Альфредом , но лжет , что любит барона. Альфред в ярости на глазах у всех швыряет деньги к ногам Виолетты, показывая всем, что сполна с ней расплатился. Все поражены, Альфреда упрекает за бессердечие его отец. Барон вызывает Альфреда на дуэль..
Через месяц.Виолетта уже не встает. Из письма Жермона она узнает, что Альфред легко ранил барона. Альфред узнал, что ради него сделала Виолетта. Неожиданно он приезжает к Виолетте. Они мечтают о светлом будущем, но Виолетта умирает.
Впервые в истории оперы Верди обратился к столь современному сюжету. Неприятие на сцене современности, а также неудачный подбор актеров привели к провалу премьеры оперы. Верди делает новую редакцию, переносит события в 18 век, вносит изменения в действие. И через год опера имеет большой успех. Позже опера стала ставиться, как была задумана, действие вновь перенесли в 19 век.
«Травиата» - это лирико-психологическая опера. Ее еще можно назвать оперой-портретом, так как в центре находится образ главной героини Виолетты Валери. Это модная парижская куртизанка, ведущая праздную жизнь женщина, которая является игрушкой в руках богатых аристократов. Она принадлежит к тем слоям общества, которые не пользуются истинным уважением, и знакомство, связи с которыми считались безнравственными. Это отражено в названии, «Травиата» по-итальянски значит «падшая женщина». Но за этой праздностью, безнравственной, с точки зрения высшего общества внешностью, скрываются довольно привлекательные внутренние качества героини: внутренняя деликатность, человечность, душевная мягкость, способность глубоко и искренне любить, быть преданной. Верди рисует ее такой вслед за Дюма. Дюма в пьесе пишет: «В ней видна была непорочная девушка, которую случай сделал куртизанкой, и куртизанка, которую случай мог превратить в самую любящую, самую преданную женщину на свете».
То, что Верди все внимание сосредоточил на образе Виолетты, накладывает отпечаток на весь строй оперы, ее стиль, музыкальный язык. Музыка оперы отличается необычной мягкостью, элегичностью. Здесь нет острых, подчеркнуто трагических моментов. Даже эпизод смерти написан с печальной нежностью. В опере господствует мягкая оркестровка. Вокальные партии очень выразительны, декламационно-напевные, отличаются большим разнообразием приемов пения. Верди стремится к единству, непрерывности развития музыкального материала, использует принципы сквозного развития. Арии и дуэты он заменяет свободными ариозными и диалогическими сценами. Например, сцена-дуэт Жермона и Виолетты из II д., финалы II и III д. В таких сценах большую роль играет оркестр, являющийся объединяющим началом. Даже арии, например, Виолетты из I д., Альфреда, Жермона из II д., приближаются к монологам. Они по строению 2-хчастны, но воспринимаются как свободные сцены.
Цельность развития достигается и за счет использования лейтмотивов. Один летмотив. Две темы в опере приобретают значение лейтмотивов любви Виолетты и Альфреда. Первая тема звучит в оркестровом вступлении (стр 5 , 3 строка) и в 1 к. II д. в сцене прощания Виолетты и Альфреда. Вторая тема?? звучит в I д. стр 56 , 3 строка «Ах, той любви , что весь мир наполняет»,(в сцене любовного признания на балу, затем, как воспоминание об этом у Виолетты и как бы издалека, в песне Альфреда) и в III д. (перед смертью Виолетты).
Но главное, что придает такое единство опере – это опора на современные бытовые жанры. В опере «Травиата» Верди использует характеристику через жанр, прежде всего через вальс. Движением вальса пронизана вся партитура оперы, вальс приобретает самое различное значение и характер. Яркий образец вальса в «Застольной песне» Альфреда из I д. (стр. 27). А в драматические моменты Верди обращается к маршевым ритмам.
Разбор оперы.
Центральным в опере является образ Виолетты. Темы, связанные с ней, появляются уже в оркестровом вступлении. ВСТУПЛЕНИЕ начинается темой смерти, которая предвещает гибель героини (си минор). Скорбная, с траурным оттенком, с интонациями вздохов. На этой же теме построено вступление к IIIдействию оперы когда болезнь прогрессирует (в спальне Виолетты).
Ее сменяет лейтмотив любви Виолетты и Альфреда (3 строка) Ми мажор, звучащий страстно, ярко. Она будет звучать в 1 картине II действия у Виолетты на слова «Альфред мой, люблю тебя». Таким образом, во вступлении противопоставляются образы жизни и смерти. Вступление к опере перекликается с оркестровым вступлением к III д. Там звучит первая, скорбная тема, как предчувствие скорой кончины. Так связываются начало и окончание оперы.
1 действие. Сцена пирушки в доме Виолетты. Она хочет сжечь последние месяцы своей жизни. Умирать так с музыкой! Она подхватывает тост Альфреда, который предлагает выпить за наслаждение. Звучит знаменитая Застольная песня с припевом «эх, выпьем = Ah libiamo». Стр 27. Написана в Жанре вальса. Легкая и изящная в куплетной форме. Начинает Альфред. Второй куплет поет Виолетта стр 31, а затем вместе. Кстати, Альфред — небогатый обожатель Виолетты, который обречен томиться ревностью (прототип Александра Дюма-сына).
Во время вальса стр 44 Альфред признается Виолетте в своих чувствах стр 56 , 3 строка «Ах, той любви , что весь мир наполняет», звучит мелодия любви, похожая на вторую тему вступления (Фа мажор).
Виолетта не верит в искренность его слов, ее партия основана на холодных колоратурах. Но постепенно, под влиянием чувств Альфреда партия Виолетты становится все более искренней, нежной. Оставшись одна, Виолетта пытается разобраться в своих чувствах. Это новаторская сцена: образ героини дается в развитии. Начинается с речитатива на стр 83, в оркестре — биение сердца. Звучит ария Виолетты «Не ты ли мне в тиши ночной» (стр. 84). В арии показано, что Виолетта давно мечтала о настоящей любви, о человеке добром, преданном. И ей не верится, что он пришел. Партия ее звучит сердечно, мягко, в характере медленного меланхоличного вальса. На стр 85 , нижняя строка Виолетта повторяет слова и мелодию Альфреда, но нет говорит Виолетта, все это пустые мечты. Она боится разочароваться, гонит от себя мечты о счастье, и II часть арии она поет что нужно «Быть свободной, быть беспечной» (стр. 91) идет в характере блестящего, холодного вальса, раскрывающего образ легкомысленной куртизанки. Виолетта считает, что счастье не для нее. Но неожиданно на 93 странице она слышит голос Альфреда «Ах любовь весь мир наполняет», но Виолетта их отвергает. Но тем не менее она решает попробовать. До 27 минуты файл сплошной
2 действие. Дачный дом близ Парижа. Стр 99. 27ая минута.
1 картина - один из центральных моментов оперы, в котором раскрываются новые черты характера Виолетты: в дуэте с Жермоном из 1 к. II д.стр 120 Дуэт Виолетты и Жермона -. Это свободно развивающаяся сцена, в которой используются и одновременное пение, и диалог, и речитатив, и ариозные эпизоды. Жермон пришел требовать, чтобы Виолетта рассталась с Альфредом. Сцена развивается поэтапно. В зависимости от требований Жермона, меняется реакция Виолетты. В начале – выразительный диалог, основанный на речитативе. Передаются интонации учтивой, светской речи.
Первый этап развития завершается ариозо Жермона «Чистую, с сердцем ангела» (стр. 120). Это рассказ о дочери, замужеству которой мешает связь Альфреда с Виолеттой. Тепло и нежно Жермон говорит о своей любомой дочери. Здесь он напоминает Риголетто. Ля бемоль мажор.
После этого партия Жермона становится настойчивой, требовательной. Виолетту охватывает смятение, протест. На стр 123 вверху у Виолетты вначале звучи отказ «Ах нет , никогда». Темп ускоряется, в сопровождении тревожная пульсация, в вокальной партии короткие, отрывистые фразы в высоком регистре. Напряжение нарастает и подводит к ариозо Виолетты «Вы поймете ль силу страсти» (стр. 123). Здесь высокий, напряженный регистр, короткие фразы, словно у нее перехватывает дыхание. Ее партия звучит взволнованно, она говорит, что ей лучше умереть, чем бросить Альфреда. (вивачиссимо, ажитато — страстно, взволнованно).
Партия Жермона становится еще более настойчивой, особенно в его ариозо «Минует увлеченье» (стр. 127), которое идет в характере марша. Он намекает на то, что Альфред скоро разлюбит Виолетту, и ее ожидает позор. Это переломный момент. Виолетта потрясена. В ее партии появляется надломленность, тоска, страдание. Они выражены в ее реплике «Значит, мне жалкой, нет больше спасенья» (стр. 129) — это лейтмотив любви в миноре. В партии плачущие, стонущие интонации.
Любая на месте Виолетты сказала бы: «извините, но это ваши проблемы. До свидания». Но Виолетта постепенно обнаруживает в себе человечность и соглашается на эту жертву.
Стр 131 Виолетта никнет, хоть музыка звучит в мажоре и в жанре вально, но в мелодии еще есть всхлипывающие интонации. А у Жермона мы видим секунды стр 132 «плачьте, плачьте».
В последнем разделе сцены, когда Виолетта согласилась расстаться с Альфредом, ее партия становится решительной, мрачной, в нее проникают маршевые ритмы «Умру, но памяти моей, молю, не проклинайте» (стр. 139). Происходит жанровая модуляция: был вальс, а стал марш. Жермон уходит.
Так образ Виолетты изменился: вместо беззаботности мы видим глубокую человечность.
Она уезжает, написав в записке, что больше не любит Альфреда. Альфред прочитав записку понимает, что она вернулась к прежней жизни.Он разгневан и думает , что у него появился соперник и хочет отомстить за это Виолетте.
Вечером начинается бал у подруги Вилетты — Флора. Так начинается 2 картина. Сюда приходит Альфред и выигрывает в карты. Появляется и Виолетта под руку с бароном ДЮФОЛЕМ. Альфред выигрывает у него в карты. Виолетта пытается обьъясниться с Альфредом , но лжет , что любит барона. Альфред в ярости на глазах у всех швыряет деньги к ногам Виолетты, показывая всем, что сполна с ней расплатился. Все поражены, Альфреда упрекает за бессердечие его отец. Барон вызывает Альфреда на дуэль..
III действие — стр 260 развязка драмы. Во вступлении звучит тема смерти. Вместо т любви — тема страданий где??
Когда Виолетта читает письмо, стр 266 звучит тема любви, как воспоминание.
Стр 268 Виолетта предчувствует близкий конец и прощается со своим счастьем и жизнью в арии «Простите вы навеки» слышны ритмы вальса, но в миноре и аккорды как бы замирают, синкопа создает эффект то ли срывающегося голоса, то ли кома подкатившего к горлу, а интонирование в высоком регистре напоминает плач.
На Стр 272 Резко контрастирует музыка карнавала.
Только Виолетта собралась умереть, внезапно прилетает Альфред на крыльях любви и раскаяния (отец раскрыл причину бегства Виолетты).
С приездом Альфреда, ей кажется, что она выздоровела. Они мечтают о счастье. Звучит лирический дуэт «Париж мы покинем» (стр. 281) Снова звучит вальс. Но Виолетта умирает. Заканчивается опера просветленным и нежным звучанием.
Таким образом, в опере «Травиата» Верди показывает живой, человеческий характер, рисует образ искренний и нежный.
Образ Виолетты раскрывается в ряде сольных и ансамблевых номеров. Опера начинается с бала у Виолетты. Верди в операх часто давал картины балов в моменты завязки или развязки действия. На фоне шумной суеты резче выделяется личная судьба героев оперы. Так, на фоне праздничного веселья показывается зарождение чувств Виолетты и Альфреда. В дуэте-диалоге из I д. Альфред признается Виолетте в любви «В тот день счастливый» (стр. 55), здесь же появляется и лейтмотив любви (стр. 56). Виолетта не верит в искренность его слов, ее партия основана на холодных колоратурах. Но постепенно, под влиянием чувств Альфреда партия Виолетты становится все более искренней, нежной. Оставшись одна, Виолетта пытается разобраться в своих чувствах. Звучит ария «Не ты ли мне в тиши ночной» (стр. 84). В арии показано, что Виолетта давно мечтала о настоящей любви, о человеке добром, преданном. И ей не верится, что он пришел. Партия ее звучит сердечно, мягко, в характере медленного вальса. Но Виолетта боится разочароваться, гонит от себя мечты о счастье, и II часть арии «Быть свободной, быть беспечной» (стр. 91) идет в характере блестящего, холодного вальса. Виолетта считает, что счастье не для нее.
Новые черты характера раскрываются в образе Виолетты в дуэте с Жермоном из 1 к. II д. Дуэт Виолетты и Жермона - один из центральных моментов оперы. Это свободно развивающаяся сцена, в которой используются и одновременное пение, и диалог, и речитатив, и ариозные эпизоды. Жермон пришел требовать, чтобы Виолетта рассталась с Альфредом. Сцена развивается поэтапно. В зависимости от требований Жермона, меняется реакция Виолетты. В начале – выразительный диалог, основанный на речитативе. Передаются интонации учтивой, светской речи. Первый этап развития завершается ариозо Жермона «Чистую, с сердцем ангела» (стр. 120). Это рассказ о дочери, замужеству которой мешает связь Альфреда с Виолеттой. После этого партия Жермона становится настойчивой, требовательной. Виолетту охватывает смятение, протест. Темп ускоряется, в сопровождении тревожная пульсация, в вокальной партии короткие, отрывистые фразы в высоком регистре. Напряжение нарастает и подводит к ариозо Виолетты «Вы поймете ль силу страсти» (стр. 123). Здесь высокий, напряженный регистр, короткие фразы, словно у нее перехватывает дыхание. Партия Жермона становится еще более настойчивой, особенно в его ариозо «Минует увлеченье» (стр. 127), которое идет в характере марша. Он намекает на то, что Альфред скоро разлюбит Виолетту, и ее ожидает позор. Это переломный момент. Виолетта потрясена. В ее партии появляется надломленность, тоска, страдание. Они выражены в ее реплике «Значит, мне жалкой, нет больше спасенья» (стр. 129). В партии плачущие, стонущие интонации. Но, когда Виолетта решает расстаться с Альфредом, ее партия становится решительной, мрачной, в нее проникают маршевые ритмы «Умру, но памяти моей, молю, не проклинайте» (стр. 139). Жермон уходит.
В арии из III д. «Простите, вы навеки» (стр. 268) предчувствие близкой смерти, страдание, скорбь. Ария в характере медленного вальса, звучит печально, элегично. Подчеркивая одиночество Виолетты, в окно врываются звуки радостного хора. С приездом Альфреда, ей кажется, что она выздоровела. Они мечтают о счастье. Звучит лирический дуэт «Париж мы покинем» (стр. 281). Но Виолетта умирает. Заканчивается опера просветленным и нежным звучанием.
Таким образом, в опере «Травиата» Верди показывает живой, человеческий характер, рисует образ искренний и нежный.
Iд. Бал у Виолетты. Объяснение в любви, размышления Виолетты.
IIд. 1к. На даче у Виолетты. Три месяца Виолетта и Альфред живут счастливо. Сцена Виолетты и Жермона. Отец Альфреда убеждает Виолетту оставить сына.
2к. Бал у Флоры (подруги Виолетты). Альфред вызывает барона на дуэль. Виолетта отказывается вернуться к Альфреду, и он бросает ей деньги, как плату за любовь.
III д. В доме Виолетты. Она больна, читает письмо от Жермона. Он раскаивается, пишет, что Альфред вернется к ней. Приезжает Альфред. Они мечтают о счастье, но Виолетта умирает.