53 Берлиоз Фантаст симфония
.docГектор Берлиоз. Фантастическая симфония. 1830 – 1831 г.
«Фантастическая симфония» – это яркий пример программного симфонизма нового типа, который сформировался в творчестве Берлиоза. Симфония имеет подзаголовок «Эпизод из жизни артиста». Программа – автобиографична. В ней рассказана история любви Берлиоза к Гарриет Смитсон (ирландская актриса, которую он встретил в 1827 году). Пять частей симфонии объединены одной темой – лейтмотивом возлюбленной. Образ возлюбленной, словно навязчивая идея, преследующая героя. Роль лейтмотива и то, как он меняется, определяется развитием сюжета.
I часть «Мечтания. Страсти.» - написана в сонатной форме с большими отступлениями от классической схемы. Эта часть раскрывает сложный, противоречивый душевный мир героя.
Вступление – Largo, c-moll, печально-меланхолического характера. Тема взята из юношеского романса «Эстелла». Средний раздел в C-dur, оживленный. В целом, вступление развернутое, рисует образы страстных грез.
Экспозиция. Главная партия – в партитуре стр 21 ц 70 это лейтмотив возлюбленной. Лирически-задушевная тема звучит у скрипок и флейты. Вся первая часть вырастает из лейтмотива.
Побочная партия стр 28 ц 150 неконтрастна главной, так как она содержит первый элемент главной партии. Контраст здесь между вступлением и экспозицией.
В разработке стр 31 ц 170 выделяется три волны развития:
1. Драматическое развитие главной и побочной партий.
2. стр 37 ц 240 После трех тактов паузы новое развитие главной, затем побочной партий от пианиссимо к фортиссимо.
3. стр 49 ц 360 новая тема эпизод Гобой романсовая тема Собирание сил к утверждению главной партии в репризе.
Реприза стр 54 ц примерно 450 ц в C-dur, главная партия звучит на два форте, мощно, утверждающе.ПП нет
Кода ц 510 стр 65 тоже строится на теме главной партии, но здесь она звучит умиротворенно, постепенно затухает.
II часть «Бал» в клавирах стр 56 и 57, - написана в 3-хчастной форме со вступлением и кодой. Во вступлении праздничное, радостное звучание, словно начало бала, пары сходятся, и начинается танец. Основная тема стр 71 ц 40– A-dur, изящный, грациозный, мягкий вальс.
В среднем разделе с 80 ц 120 появляется лейтмотив возлюбленной. Он изменяется ритмически, становится вальсовым.
С 84 ц 170 В репризе тема вальса звучит в более красочной инструментовке.
В коде стр 104 ц 310 вновь звучит лейтмотив возлюбленной у кларнета соло.
III часть «Сцена в полях» - Adagio стр 112 в партитуре и стр 89 в клавире. Здесь одинокий, тоскующий герой и величие природы.
Начинается перекличкой английского рожка и гобоя, имитирующих пастушеские свирельные наигрыши. Медленный темп, F-dur, покой природы.
Основная тема стр 114 ц 20 тоже в F-dur, спокойная, светлая, пасторальная. Основная тема развивается, становится тревожной, взволнованной.
Появляется видоизмененный лейтмотив возлюбленной на стр 125 ц 90. Это выражение душевного смятения героя, отчаявшегося в своей любви.
Постепенно все успокаивается, у английского рожка вновь звучит пастуший наигрыш на стр 129 и на стр 141 , но гобой не отвечает. Основная Тема на стр 136 у скр. Слышны отдаленные раскаты грома (соло литавр) на стр 138 и на стр 141. Свирель смолкает, гроза уходит, покой, тишина. Середина?
реприза стр 128 варьирована
IV часть «Шествие на казнь» стр 143 в партитуре, стр 115 в клавире - мрачный и зловещий марш. Вступление g-moll, изображает далекий, глухой, приближающийся звук страшного шествия. Тема марша 145 ц 17 – у виолончелей и контрабасов, это грозное, роковое звучание, которое перебивается свирепыми возгласами.
В среднем разделе, в Es-dur 149 ц 60 новая тема марша – торжественная, блестящая, сверкающая.(?? 154 другой облик зла : торжественно ликующе )
В репризе возвращается первая тема стр 160 (??). Она звучит еще более грозно и зловеще . В конце после взрыва на два форте наступает тишина (это еще не казнь), и у кларнета появляется тема возлюбленной с 170 , 4 т до ц 170 Она начинается, но не заканчивается, а обрывается «роковым ударом» всего оркестра – казнь свершилась.
V часть «Сон в ночь шабаша». Начинается причудливым, фантастическим звучанием. Затем у кларнета in C появляется лейтмотив возлюбленной стр 179 и стр 182 ц 28 и ц 40 аллегро 6/8, но он искажен, звучит вульгарно-крикливо, благодаря пронзительному тембру кларнета in Es и флейты пикколо. Тема превращается в «непристойный танец». Движение становится неистовым, вихревым, но внезапно обрывается.
Появляются звуки колоколов стр 190 ц 100 полночь. Делаются попытки возобновить танец, но колокола их останавливают.
На фоне колоколов у туб и фаготов звучит мотив «Dies irae» стр 192, ц 130 sempre senza stringendo. Это шутовская породия на заупокойную мессу. В теме меняется темп, ритм, акцентировка.
Ц 414 Возвращается танец, начинается хоровод шабаша с диес ирае в виде фугато стр 226.
См прием col legno стр 232 в партитурах ц 444 — стук костей.
Бесовская оргия разгорается все больше. Стремительным натиском буйного танца завершается симфония.