52 Берлиоз_Творческий облик
.docГектор Берлиоз. 1803 – 1869 гг.
первый композитор — французской нац школы (его предшественники — не французы) (Ж Б Люлли - итальянец)
первый фр композитор , кот написал симфы произведения мирового уровня, родоначальник романтической программной симфонии.
Основные произведения: Симфонии – 4 «Фантастическая симфония», «Гарольд в Италии» - симфония-концерт (для орк и альта) Паганини заказал концерт для Альта но получилась симфония-концерт,
«Ромео и Джульетта» - симфония-оратория=симфония с хором,
«Траурно-триумфальная симфония» - памяти жертв революции.
Оперы – 3 «Бенвенуто Челлини», дилогия «Троянцы», «Беатриче и Бенедикт».
Увертюры – 6; вокально-хоровые – 23 «Реквием»; вокальные – 31.
Родился в фр — Кот-Сент-Андре. Отец — врач.
В 21 году переезд в Париж получать мед образование.
Посещает оперы. Выбирает музыку — ссора с родителями.
Учится в консе композиции. Директор Керубини — не взлюбил Гектора.
В 30 году — революция, инструментует Марсельезу
В Римме
Встречает Глинку в Париже в 1844 году. Знаком с Балакиревым, стасовым
Лист переложил симф Берл
Пишет статьи
Завершается процесс сближения программной симфонии с оперно-ораториальным жанром — Осуждение Фауста — драматическая легенда.
В 62 году комическая опера Беатриче и Бенедикт по Шекспиру «Много шума из ничего»
в 69 г умер
Творческий облик Берлиоза.
Гектор Берлиоз – первый французский симфонист мирового значения (до него славилась французская опера). Он был не только композитором, но и дирижером, музыкальным критиком, теоретиком. Большое влияние на формирование его личности, творческих устремлений оказала атмосфера Франции после революции 1789 года и революции 1848 года. Музыку он считал идейным оружием, боролся за общедоступное искусство. В его творчестве сочетались лирика и гражданственность. В 30 – 40-е годы преобладала гражданская тематика. Для творчества 50 – 60-х годов характерен уход в спокойные сферы античности, библейских сюжетов.
Берлиоз писал в различных жанрах: оперы, симфонии, увертюры, вокально-хоровые, вокальные произведения. Но историческая роль Берлиоза - в создании программного симфонизма нового типа.
Новое в симфониях Берлиоза:
1. Современность содержания. Герой – его современник, романтик, для которого характерны высота чувств, любовь к природе, неприятие всего низменного, частое одиночество. Личным переживаниям героя Берлиоз противопоставляет объективные картины жизни, природы.
2. Особая программность. - Сюжетная программность. Это последовательное развитие сюжета, конкретизация музыкальных образов. Программой служат произведения Шекспира, Байрона, Гете. Цель такой программы – более ясное выражение идеи, доступность. Программа направляет восприятие слушателей в нужное русло, способствует большему реализму.
3. Театрализация симфонии. Такой тип программности привел к сближению симфонии с оперно-ораториальными жанрами. Театрализация проявляется:
а) в конкретности образов, в симфонию как бы вводятся персонажи (пастухи в «Сцене в полях»);
б) в использовании элементов драматического действия – шествия, сцены («Шествие на казнь», «Сцена в полях»);
в) вводит реминисценции – это воспоминания, повторение тем, разделов уже звучавших ранее, в других частях;
г) использует хор в симфонии «Ромео и Джульетта».
4. Вводит в симфонию лейтмотивы, лейттембры (использовались в операх). Лейтмотив – это тема, которая проходит через все части и характеризует какой-то персонаж, героя симфонии (лейтмотив возлюбленной в «Фантастической симфонии»). Лейттембр – тему персонажа исполняет определенный инструмент (мотив Гарольда исполняет альт в симфонии «Гарольд в Италии», мотив возлюбленной исполняет флейта в «Фантастической симфонии»). Лейтмотив и лейттембр являются объединяющим началом в симфоническом цикле Берлиоза.
5. Новая трактовка симфонического цикла. Количество частей и их строение диктуется не традициями, а программным замыслом. «Фантастическая симфония» - 5 частей. «Гарольд в Италии» - 4 части. «Ромео и Джульетта» - 7 частей. «Траурно-триумфальная симфония – 3 части.
Все это ведет к новому типу симфонизма. У Берлиоза тип симфоний – картинно-описательный. Это означает последовательное раскрытие в музыке всех этапов программы. (Гайдн – жанрово-бытовая, Моцарт – лирико-драматическая, Бетховен – героико-драматическая, Шуберт – песенная симфония).
Новым является и оркестр Берлиоза. Он вводит новые инструменты в оркестр – английский рожок, кларнет in Es, арфу, колокола. Увеличивает состав групп. Новым, нетрадиционным инструментам поручает соло: тромбону (II часть «Траурно-триумфальной симфонии»), альту («Гарольд в Италии»), литаврам (III часть «Фантастической симфонии»). Оркестровые находки Берлиоза всегда подчинены программному замыслу.