47 Лист Годы странствий

Лист. Годы странствий.

Пьесы цикла «Годы странствий» создавались на протяжении многих лет (с начала 30-х до конца 70-х годов), под впечатлением от многочисленных поездок Листа с мари дэ Агу (там за 4 года странствий у них появилось трое детей). Идея — синтез искусств на основе природы, литературы, скульптуры, живописи. Пьесы программны. В первом издании каждую пьесу даже сопровождал рисунок. Цикл состоит из трех тетрадей.

I тетрадь: «Год первый. Швейцария». Ее пьесы связаны с образами швейцарской природы, быта. За основу Лист взял пьесы из «Альбома путешественника», созданные в Швейцарии и впоследствии переработанные. В I тетради можно выделить 3 группы пьес:

1. Пьесы, рисующие спокойные, безмятежные картины природы. Например, «На Валленштадтском озере». Это поэтическая зарисовка. Фигурации левой руки изображают мягкий плеск воды, а мелодия передает чувства поэта, любующегося прекрасным пейзажем.

В пьесе «У родника» тоже изображение водяных брызг, сверкающих на солнце. Этот эффект достигается при помощи секундовых задержаний. Но и в этой пьесе главное не звукоизобразительность, а передача психологического состояния героя, чувств, вызванных окружающим пейзажем.

2. Пьесы, рисующие картины простой жизни пастухов в горах. Например, «Пастораль», «Тоска по Родине», «Эклога» (в античной и европейской поэзии – стихотворный диалог, близок идиллии, пасторали). В этих пьесах звучат хороводные напевы, пастушьи наигрыши, волыночные басы.

3. Пьесы, рисующие картины бурные, мятежные, героические. Например, «Часовня Вильгельма Телля» № 1 (Вильгельм Телль — это легендарный народный герой Швейцарии к 13 — н 14 вв, борец за независимость от Австрии и Римской империи. Отказался кланяться австрийскому наместнику. В результате его приговорили к испытанию: он должен был стрелять из лука в яблоко расположенное на голове его малолетнего сына. Телль попал в яблоко. Хотя в случае промаха он был готов отправить следующую стрелу в наместника), «Гроза» - в этой пьесе мощные аккорды, октавные пассажи, энергичные пунктирные ритмы.

Особое место в I тетради занимает пьеса «Долина Обермана» №6 ми минор. Она навеяна романом в письмах французского писателя первой половины 19 века Сенанкура. Эпиграфом пьесы была цитата из романа «Чего я хочу? Что я такое? Чего просить у природы? Все причины невидимы, всякий конец обманчив. Все формулы изменчивы, всякое время исчерпывается». Герой – молодой человек, полный внутренних противоречий, сомнений, исканий, страстных порывов. Изображает размышления Обермана. Заканчивается оптимистична. Эта пьеса – один из первых примеров монотематизма (основной творческий метод Листа). Из начальной темы вырастают эпизоды различного характера, что передает изменчивые душевные настроения героя. Сон форма.

1ГП — размышление о жизни: в басу нисходящий поступенный мотив, модулирует по тональностям на м.3: из ми минора в соль минор на 2ой строке и в си бемоль минор

2ГП — sotto voce - тема мольбы и жалобы

3ГП — Piu lento - романтический вопрос

с 34го такта ГП повторяется

ПП — 5 такт Un poco … - образ мечты, светлая лирика, трепет волнение надежда. До мажор. В высоком регистре.Контрастна Главной партии. Нисходящий мотив как в ГП+ синкопа.

Разработка — самостоятельный эпизод такт 119 — Речитатив: картина, страданий и потрясений, жизненной бури, гнева. Тремоло в низком регистре, бурные пассажи, октавная техника, диссонансы, ум гарм. Кульминация тт 139- 148. Такт 161 — в конце разработки Ленто с нисходящим мотивом ГП, который звучит печально и жалобно, в басу аккордовый хорал. Передается безвыходность, истощение.

Реприза: Ми мажор неполная построена на развитии ПП из мечты трансформируется в Пафосный гимн. Низкий регистр, триоли 16-ми,

Кода 2 такта. Тема Обермана в ми дважды гармоническом мажоре (венгерская гамма), но звучит горькова-то. (в последнем такте увеличенное трезвучие как результат задержания.)

II тетрадь: «Год второй. Италия». Пьесы этой тетради связаны с произведениями итальянского искусства – живописи, скульптуры, литературы. Толчком для их возникновения послужили впечатления от путешествия по Италии в 1837 - 1839 году. Эти пьесы глубже по настроению, сложнее технически, чем пьесы из I тетради. Пьеса «Обручение» написана по картине Рафаэля «Обручение девы Марии и Иосифа». Она передает лирическое, просветленное, возвышенное настроение.

Хоральность, перезвоны колоколов

Строфическая форма, последующая строфа звучит ярче предыдущей. Строфы=композицыя.

Мотив на пентатонике превращается в перезвон.

Пиу ленто — 2ая строфа — звучит просветленно.

…

Кода — тихо.

Сосредоточенная, суровая пьеса «Мыслитель» написана по скульптуре Микеланджело, находящейся в гробнице Медичи в Сан-Лоренцо (Флоренция) для герцога Лоренцо медичи Скульптура не портреат а идеализация . На титульном листе оригинального издания помещена репродукция рисунка статуи и к ней добавлен эпиграф: «Мне сладко спать, и еще слаще — окаменеть. Пока длятся нищета, позор и тирания, не видеть и не чувствовать — высшее для меня счастье. Поэтому не буди меня; прошу тебя, говори тихо.»

До диез минор. Могила вызывает мрачные размышления. Жанр похоронного марша, низкий регистр, крупные длительности, пустые аккорды (без терции), // кв. Тема повторяется. Ув. 2Х частная форма .

2ой раздел варьирован: в басу остинатный бас с хроматизмами.

Во время 2-го проведение темы от соль диеза динамика затухает и ритм останавливается, благодаря исчезновению 8-ых.

Полны глубокого, лирического, страстного чувства три «Сонета Петрарки» 104. петрарка — поэт эпохи Возрождения. Они носят номера сонетов, по которым написаны – 104, 123, 47. Сонет – это особая форма стихотворения, состоит из 14 строк (двух четверостиший и двух трехстиший: 4+4+3+3).

Сонет Петрарки о любви к Лауре, чужой жене. (Много антонимов, противопоставлений)

Мне мира нет — и брани не приемлю,

Восторг и страх в груди, пожар и лед.

Заоблачный стремлю полет -

И падаю, низверженный, на землю.

Сжимая мир в объятьях — сон объемлю.

Мне бог любви коварный плен куёт:

Ни узник я, ни вольный. Жду — убьёт;

Но медлит он — и вновь надежде внемлю.

Я зряч — без глаз; без языка — кричу.

Зову конец — и вновь молю: «Пощада»!

Кляну себя — и всё же дни влачу.

Мой плач — мой смех. Ни жизни мне не надо,

Ни гибели. Я мук своих хочу...

И вот за пыл сердечный мне награда.

Ми мажор. Строфическая форма . Во вступлении блуждающие речитативные мотивы.

1 строфа — molto espressivo тема поэтичная декламационная, светлая и выразительная, экспрессивные задержания, хроматизмы, ув 53,

2 строфа senza slentare (без ослабления) — варьирование темы: аккомпанемент становится романсовым.

3 строфа — фортиссимо, в аккомпанементе двойные ноты . Звучит как гимн бессмертной любви.

В коде спад динамики, ув 53.

Для музыки сонетов характерна импровизационность развития, прихотливая смена темпа, ритма, гармоний, обилие задержаний, хроматизмов.

Завершает II тетрадь соната-фантазия «После прочтения Данте».

Ко II тетради есть дополнение из трех пьес «Венеция и Неаполь» (1861 год): Гондольера, Канцона и тарантелла. Пьесы изображают картины итальянской народной жизни и являются виртуозными транскрипциями популярных мелодий. В «Гондольере» использована баркарола «Блондинка в гондоле» венецианского композитора Перукини. «Канцона» является фортепианной транскрипцией песни гондольера из оперы Россини «Отелло». «Тарантелла» основана на подлинных неаполитанских народных мелодиях, записанных Листом в Италии. Тарантелла это быстрый итальянский танец. Соль минор. Фантазия на две темы. Схожа с рапсодиями..

Считалась самой сложной пьесой.

Вступление (без темы). Тема тарантеллы 6/8 на стр 133, далее марш (внизу 133 ой страницы), потом триоли.

Неаполитанская песня ми бемоль мажор стр 137 — вторая тема: песенный аккомпанемент, медленнее.

- с 145 проникновение тарантеллы в неаполитанскую песню и подчиняет ее себе срт 148 (в ритме тарантеллы) песня становится танцем.

Заканчивается каденцией.

III тетрадь: «Год третий. Италия» (1867 – 1877 годы). Это для Листа годы тревожных раздумий, поиска новых путей. Пьесы связаны с картинами итальянской природы, но вместо романтических томлений, пылких чувств, любования природой, здесь чувства разочарования и скорби. Музыкальный язык более изысканный, утонченный, усложнен. Например, пьеса «В венгерском стиле». Ее латинское название переводится «Есть слезы для наших горестей». В основе выразительная, печальная, декламационная мелодия.

Фонтаны виллы де Эсте — Эпиграф: «но вода, которую я дам ему, сделается в нем источником воды, текщей в жизнь вечную». - передача фактурой, гармонией, красками (тема появляется не сразу) - поздний творческий стиль Листа .