42 Шопен прелюдии и Этюды

Шопен. Прелюдии.

Прелюдии Шопена – это яркий пример романтического цикла миниатюр. На создание этого цикла оказали влияние прелюдии и фуги Баха. Как и у Баха, прелюдии Шопена объединены по принципу контраста, охватывают все 24 тональности. Но тональности расположены не по хроматической гамме, а по квинтовому кругу, и минор не одноименный, а параллельный. Шопен сохраняет и характерные черты прелюдии:

1. Развитие из определенного интонационного зерна, из одной попевки.

2. Однотипность фактуры.

3. Импровизационность развития.

В то же время, Шопен совершенно по-новому трактует этот жанр. У Шопена прелюдия перестает быть вступительным произведением, она превращается в самостоятельную, художественно законченную миниатюру. Его прелюдии небольшие, раскрывают какой-то определенный образ, одно настроение. В цикле 24 прелюдии и 2 дополнительные.

У прелюдий Шопена очень разнообразные жанровые истоки и связи. Благодаря этому цикл отличается богатством содержания. Например, прелюдии №1, 3, 5, 8, 12, 16, 19, 24 близки этюдам. С этюдами их роднит виртуозность, развитие на основе одной технической формулы, однотипность фактуры. Например, прелюдия №3 G-dur. По солнечному, безмятежному характеру, по приемам развития она родственна этюду Ges-dur. В ее основе легкие, струящиеся пассажи, на фоне которых звучат короткие возгласы интервалов и аккордов. Иного плана прелюдия №8 fis-moll. Она близка драматическим этюдам. В ней многоголосная фактура – напряженная декламация среднего голоса обвита сложными гармоническими фигурациями. Драматическим финалом цикла служит прелюдия №24 d-moll. Она написана в одно время с «Революционным» этюдом c-moll и перекликается с ним по характеру и замыслу (тоже является своеобразным откликом на поражение польского восстания). В ней насыщенный грозовой фон и напряженная, на коротких фразах, тема.

Некоторые прелюдии можно сравнить с жанром ноктюрна. Например, прелюдии №13 Fis-dur, №15 Des-dur, №21 B-dur. От жанра ноктюрна в них медленный темп, четкое разграничение на выразительную мелодию и насыщенный гармонический фон, преобладает лирическое настроение. Несколько иного плана прелюдии №4 e-moll, №6 h-moll. Они близки жанру песня без слов. В них широко распетая мелодия и аккордовое сопровождение. В прелюдии №4 очень выразительная декламационная мелодия, долго стоящая в пределах секундовой интонации. Важную выразительную роль играют постепенные сдвиги гармоний по тонам и полутонам. В прелюдии №6 широкая, развернутая мелодия помещена в низкий виолончельный регистр, она звучит на фоне мягких аккордов.

Есть связи и с бытовой музыкой. Например, прелюдия №7 A-dur связана с мазуркой. Она лирического плана. Это как бы не сам танец, а воспоминание о мазурке. Пьеса миниатюрная, звучит очень мягко, на пиано.

Некоторые прелюдии можно назвать маленькими трагедиями. Шопен сумел вложить в форму периода очень емкое содержание. Например, прелюдии №2 a-moll, №20 c-moll. Их содержание связано с мыслями о поражении польского восстания, в них черты траурного марша. В прелюдии №2 сдержанная, скорбная, строгая, скупая мелодия. В ней подчеркивается ритмическая фигура траурного марша, а в басах – колокольность. В прелюдии №20 – насыщенная аккордовая фактура, это марш-хорал. Развитие идет по нисходящей. От напряженного звучания первого предложения к отдаленной, скорбной звучности последнего предложения. Словно невыносимые трагические чувства, страдания ушли вглубь души, превратились в затаенную боль.

Таким образом, Шопен обновляет старинный жанр прелюдии, превращает ее в новый вид романтической миниатюры.

Прелюдии

цикл из 24 прелюдий и фуг в к 30х. Это крупная романтическая форма.

Они связаны есть общая музыкальная драматургия, общая эмоциональная линия развития от скорбных и трагических чувств через просветленные к патетическим.

В месте с тем характерен контраст.

3 раздела. Во втором разделе № 13 — 17 появляются ноктюрны или песни без слов.

24ая прелюдия ре минор - это кульминация всего цикла

Внутри общего цикла есть микроциклы №6 (образ Польши)+7+8 (образ протеста) № 13ноктюрн+14+15 ноктюрн; № 22 — 24 (финал).

Все пьесы имеют то или иное жанровое подобие: марш — 20; гимн — 9, этюд — 3, 23, 24, ноктюрн — 13, 15. песня без слов — 17, мазурка — 7.

Последовательность тональностей основана на кв-кв круге.

№ 1 До мажор — вступление к циклу . Едина по арпеджированной фактуре и темпу.

№ 2 ля минор — реакция о известиях на Родине — поэтому трагические эмоции, 2 линии фактуры: гармонический фон+...

Содержание связано с мыслями о поражении польского восстания, в них черты траурного марша. В прелюдии №2 сдержанная, скорбная, строгая, скупая мелодия. В ней подчеркивается ритмическая фигура траурного марша, а в басах – колокольность.

Остенатный ритм, ч 5+ ум7(разрешенная в октаву???)

3 предлож в периоде

В теме 2 мотива: мотив вопроса+ формула похоронного марша.

Развития нет, мертвая от горя душа.

Каденция контрастна, гармонически правильна, наконец появилась тоника, до этого — блуждание, поиски опоры+напоминает заупокойный хорал. Все это в совокупности передает образ смерти.

№ 3 соль мажор.

Этюд фигурации в левой руке+мотивы темы , мотивы восклицания..

Приём: мотив из предыдущей прелюдии приобретает новое осмысление. Ритм похоронного марша в быстром темпезвучит по-другому.

№ 4 ми минор — продолжает таргическую линию. Трагизм ближе к слезной скорби.

Хроматически сползающие звуки — как у Баха в круцификсус.

Кульминация как речитатив.

Мелодия напевная хоть и состоит из секунд.

№ 6 си минор.

Схожа с ми минорной. Тоже остинатный (повторяющийся) ритм но в верхнем регистре , а мелодия — в нижнем.

3 волны. П-д из 2х предложений с дополнением.

Спускается затухая.

№7 Ля мажор фа диез минор.

Мазурка — воспоминание.

Ритмически как бы замедляется: восьмые далее четверти далее половинная.

Аккорды в широком расположении-затухание.

№8 фа диез минор

реакция на №6 и 7

Боль, ярость, отчаяние, оч быстрая и взволнованная. Сбивчивые, протеворечивые друг другу.

В левой руке вниз, в правой — вверх.

Мотивы изломаны.

Тема в нижнем голосе правой руки

Стремление, которое не получает разрешения

2х ч ф

№9 Ми мажор

Чеканный ритм. Напоминает гимн в стилеБетховена

3х пластная фактура

Верх. Мелодия с усилием поднимается, а в басу широкие ходы.

Триоли смягчают пунктирный ритм

на 3 строке перегармонизовал в соль мажор, т е доминанту до мажора

Ми мажор и Ля бемоль мажор — терцовое сопоставление

№ 13 Фа диез мажор

ноктюрн з-х голосие зчф с сокр репризой

Пиу ленто — середина — образ ночи, тишины

№ 14 ми бемоль мажор

триоли в унисон

Низкий регистр

Вихревое движение с затухание к концу

№ 15 ре бемоль мажор

Ноктюрн

Мелодия с секстой???

Одноименный минор до диез минор — звучит как угроза.

Мелодия движется вниз

Переходит к героическому звучанию

Реприза сокращенная.

№ 17 ля бемоль мажор — песня без слов

№ 18 фа минор — речитатив. Диапазон ум 7 долго не разрешается.

Перерастает в октавный унисон.

20 до минор — марш Бетховенская тональность.

Смесь похоронного и торжественного марша. Величаво-торжественно.

№ 22 соль минор — быстрая

№ 23 — Фа мажор — светлее

№ 24 — ре минор- кульминация, этюдная. Выражает протест, трагизм , ярость

Педаль на 4 такта как грозовое облако

Напоминает аппассионату

Мелизмы — напряжение, трепет

2ое предложение стр 59 4 строка в ля миноре — ниже

Восходящие ноты

Тональное развитие.

Заканчивается на ре 3 раза как набат, призыв.

ЭТЮДЫ

Э в начале 19 века — как технический прикладной жанр для выработки навыка игры

Для этюдов характерен высокий темп и сложная фактура

27 этюдов

24 из них в сборнике

Э — энциклопедия фортепианной техники Ш

Использовал 1 и 5 пальцы на клавишах

перекрестное 3 и 4 пальцы

педализация

№ 3 ми мажор

на выработку катнтилены звучания. Можно назвать ноктюрном. Кульминация на 4ой строке. Средний раздел. ГАРМ РАЗДЕЛЫ С ЭНГАРМОНИЧЕСКОЙ ЗАМЕНАМИ. Реприза сокращена.

№5 соль бемоль мажор Блестящая тональность на черных клавишах.

№6 ми бемоль минор.

Одно из трагических сочинений. Для выработки кантилены. Т креста в среднем голосе.

Крайние голоса ч 5 — пустота, отрешенность

с 33 3 строка — переченье до бекар и до бемоль для изображения напряжения.. Близок к жанру элегии.

№ 12 до минор «Революционный» стр 58

Формально этюд на пассажи левой руки. Мелодия кроется . Растет скачек??

Тема на 4ой строчке аппассионато.

Мелодия сторится как диалог

Порывы отчаяния, f и р высокий регистр и средний.

Параллельное движение 7 в быстром темпе

дур-молль G A C

пр 3х ч ф.

II предл на 59 стр 1 строка

Сер нач секв движением gis, fis, cis, f появляются трагические вздохи.

Реприза на 61 странице варьирована, страстность усиливается — отчаяние — динамичная

Романтический вопрос (восходящая интонация)

Субдоминантовая плагальная каденция , акк фактура- точка

«Пушки спрятанные в цветах»

№ 13 Ля бемоль мажор

Романтический этюд. Фигурации прячут мелодию. Поющая фактура.

Много повторений одного звука и она раскрашивается арпеджио. Педаль

стр 65 терцовое сопоставлени

Каденция с трелью в басу

№ 19 до диез минор

Кантилена, дуэт.

Инструментальный речитатив (в виолончелевом регичтре).

Дуэт скрипки и виолончели.

Ср. голоса остенатные, сдерживают (единовременный контраст).

Верхний голос без порыва, как бы опустошенный.

Кульминация на стр 94 у виолончели Ми бемоль мажор

Реприза стр 95 варьирована

Заканчивается общим спуском

2 похоронных аккорда.

№ 23 ляч минор

Жанр марша. Некоторые называют революционным

Медленное вступление. Ломанные хром мотивы.

Концовка тоже акк с взлетом

№ 24 до минор

Героический. Волнообразно. На удержанный бас накл. Гарм. Д и др. гармония

Тональные смены.

Заканчивается в одноименном мажоре мелодическом положении терции.