31 Шуб Прекрасная мельничиха

Франц Шуберт

Цикл «Прекрасная мельничиха».

Шуберт написал два вокальных цикла: «Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь». Они созданы на стихи Мюллера. Вокальный цикл – это новый жанр в музыке. Первый образец был создан Бетховеном в 1816 году «К далекой возлюбленной». В вокальных циклах песни объединяются общим, постепенно развивающимся сюжетом. Поэтому вокальные циклы – это своеобразные повести в песнях. Эти два цикла родственны между собой, в обоих рассказывается о несчастной любви. Их герой – человек с чуткой, поэтичной душой, умеющий нежно любить, тонко чувствующий природу. Тема несчастной любви сочетается с темой странствования. Оба героя одиноки, их друг и советчик – ручеек, природа. Поэтому большая роль образов природы. В то же время циклы различны. «Прекрасная мельничиха» создана в 1823 году, а «Зимний путь» - в 1827 году. За эти 4 года многое изменилось в отношении Шуберта к жизни. Поэтому характер, настроение циклов различно.

Цикл «Прекрасная мельничиха» (20 песен) полон нежности, свежести, обаяния. Его герой – молод. Это юноша-романтик, полный надежд и ожидания счастья. Тема любви сочетается с темой странствования. В цикле как бы присутствует еще один герой – это словно одушевленный образ ручья. Его рисуют арпеджированные фигурации фортепианной партии. Он является как бы отображением чувств героя и его советчиком.

Первые 11 песен радостные, светлые, в них преобладают мажорные тональности, оживленные темпы.

Драматургия тональностей оттеняет развитие чувств героя. Соль мажор — традиционная пасторальная тональность — служит для воплощения образов природы. Ля мажор — тональность любви рероя, си минор — его скорби, ми минор — глубокое отчаянье. Ми мажор последней песни симфолизирует освобождение от страданий в смерти - «растворение» в природе.

Открывается цикл песней №1 «В путь». Песня полна энергии, бодрости, что подчеркивается непрерывными, четкими фигурациями фортепианной партии, передающими шум мельничных колес, журчание воды. Форма куплетная, вокальная партия песенно-танцевальная. Юноша мельник покидает родные места в поисках счастья, его ведет любопытство к жизни. Основная мысль песни в словах: «Движенье – счастие мое».

№2 «Куда» - тоже солнечная, жизнерадостная. Юноше безразлично куда идти, и он идет за ручьем. Восхищен его красотой, слышит в нем пение русалок. Юноша весь в упоении ожидаемого счастья. Здесь впервые появляются журчащие фигурации секстолей, рисующие образ ручья.

Тональность Соль мажор — традиционная пасторальная тональность — служит для воплощения образов природы.

В следующих песнях рассказывается о том, что ручей приводит героя к незнакомой мельнице, где он встречает девушку, которую полюбил. Это и есть прекрасная мельничиха.

В песне №6 «Любопытство» стр 30 - нежность, упоенное созерцание своей любви. Герой рассказывает о любви природе, доверяя ей свои тайны. Спрашивает у ручья : любим ли я.

Смена на одноименный минор (си минор — тональность скорби героя) на слова «ты нем сегодня стал» на стр 31, 1 строке, 3 такт. Вокальная партия песенная, в ней используются утонченные хроматизмы, которые подчеркивают лирическое томление, нежность. 3х частная форма. В среднем разделе появляются плавные фигурации фортепиано – образ ручья. Выделяется речитативная кульминация, когда сталкиваются два ответа: «Да» и «Нет». На слово «Нет» в гармонии мажорное трезвучие шестой низкой ступени. В репризе возвращаются плавные, текучие фигурации.

Кульминация восторга, радости в песне №11 «Моя» стр 46. Ре мажор у Баха тональность радости. Это восторженный гимн любви. Вокальная партия довольно сложная, много распевов, скачков. Песня активная, устремленная.

На стр 48 , 2 строка, последний такт на слова «Моя» модуляция с шестой низкая мажорная.

После этой песни начинается как бы второй раздел цикла. Здесь песни более печальны, сумрачны, в миноре. В вокальной партии песенность начинает сочетаться с декламацией. Полна тревоги, взволнованности песня №14 «Охотник» стр 58. До минор. В ней тревожные танцевальные ритмы, острое токкатное движение. Здесь появляется счастливый соперник юноши – охотник. Используется изобразительный прием – интонации охотничьего рога, но не золотой ход валторн.

Еще больше драматизм усиливается в песне №15 «Ревность и гордость» - она выражает горечь, отчаяние. Светлый ручей превращается в стремительный поток. На фоне бурных фигураций звучит декламационная вокальная партия.

Следующие песни полны печали, сожаления о несбывшихся мечтах и надеждах. Тихой печалью наполнены песни №16 «Любимый цвет» стр 67 и №18 «Засохшие цветы» (мелодию этой песни Шуберт использовал в вариациях для флейты и фортепиано). В песне «Любимый цвет» впервые появляется мысль о смерти среди зелени лесов и полей. Тональность си минор — тональность скорби героя, во вступлении хоральные аккорды, как вопрощение отрешенности. Когда упоминает о своей возлюбленной (дословно — сокровище=как дарлинг=милая) «Ей мил зеленый цвет» - одноименный Си-мажор — строка 3, 3 такт.

В песне «Злой цвет» №17, зеленый цвет (он мил любимой) в последний раз вызывает вспышку отчаяния и протеста. Это прощание с любимой.

Особенно ярко настроение печали, сожаления выражено в песне №19 «Мельник и ручей». Стр 78 Эта песня словно диалог между героем и ручьем. Юноша слышит в журчании ручья слова утешения.

Крайние разделы – речь мельника, в миноре, на фоне редких аккордов, пустые квинты - отрешенность.

В среднем разделе – ответ ручья, мажорный, просветленный, на фоне спокойных, волнообразных фигураций.

Последние слова «На дне твоем найду покой» В Соль мажоре, пасторальной тональности.

№20 «Колыбельная ручья» - в Ми мажоре, звучит просветленно. Песня на покачивающихся оборотах, мягкая, как колыбельная. Окончание цикла трактуют по-разному. Одним слышится умиротворение, покой. Герой засыпает на берегу ручья, у него все еще впереди. Первые разочарования пройдут, и он снова возродится к жизни. Другие считают, что юноша нашел успокоение на дне ручья, уснув навеки. Золотой ход валторн м б из-за слов на стр 85 внизу «Если рога звук донесется...»

В предисловии на 5 страни Хохлов утверждает, что это было самоубийство.

Тональность Ми мажор симфолизирует освобождение от страданий в смерти - «растворение» в природе.