17.2 Шутки Гайдна

симфония №90, до мажор (5 минута 30 сек) - Ближе к концу последней - быстрой и бодрой четвёртой части - он пишет в партитуре несколько как бы "заключительных" аккордов и ставит после них четыре такта паузы. После них следует продолжение. Но об этом знают только те, кто видит ноты: дирижёр и оркестранты. А публика начинает хлопать и кричать "браво" именно в этот момент. Дальше наступает предусмотренный автором этап коллективного конфуза и хохота. Потому что дирижёр объясняеет жестами, что ещё не всё, и доигрывает симфонию до конца.

Тот же эффект, только со знаком "минус" Гайдн приготовил во втором из так называемых "русских квартетов", написанных для великого князя Павла Петровича (будущего императора Павла I), опус 33.

2 минута 50 секунда.

Здесь конец последней части вдруг начинает тормозиться странными паузами, так что, момент окончания (музыка просто останавливается, а не заканчивается) мы осмысливаем не сразу и ждём продолжения. То, что всё закончилось, становится ясно только тогда, когда музыканты опускают смычки. Опять же - неловкая пауза и общий смех. Этот квартет известен под названием "Шутка".

Симфонию "Сюрприз" или , как её ещё называют, "с ударом литавр", знает любой ученик музыкальной школы. Для остальных - в двух словах.

Во второй - медленной - части Лондонской симфонии №94 Гайдн заводит простую флегматичную мелодию, в которой с первого мотива совершенно ясно, что будет дальше. То есть будет всё то же самое ещё минут на пять-шесть. Но в тот момент, когда мы готовы переждать скучное и неинтересное, переключившись на свои мысли или отдавшись лёгкой дрёме, литавры вместе со всем оркестром бесцеремонным форте приводят нас в чувство. Сюрприз. Гайдн рассказывал, что одна дама даже лишилась чувств от такого шока.

Нет записи.

Подобный фокус Гайдн применяет и во второй части симфонии №93, ре мажор. До самого конца мы за чистую монету принимаем и эту благородную чувствительность, и возвышеный пафос музыки. Пока в самом конце - совершенно неожиданно - Гайдн собственными руками (с помощью фагота) всё это не развенчивает самым грубым образом. Традиционный немецкий юмор, как известно, не очень тонкий.

Более безобидную неожиданность Гайдн приготовил для слушателей в своей симфонии до мажор. №60, Она известна под названием "Рассеянный" (Гайдн не имеет к нему никакого отношения).

Энергичное начало финальной части вдруг прерывается звуками настройки струнной группы (она выписана в патитуре). Так Гайдн режиссирует музыкально-юмористическую сценку на сюжет "забыли настроиться"