16.01 Гайдн Времена года
.docГайдн. Оратория Времена года.
Состав исполнителей: Симон, пахарь (бас), Ханна, его дочь (сопрано), Лукас, молодой крестьянин (тенор), крестьяне, охотники (хор), оркестр.
История создания
Успех оратории «Сотворение мира», побудил ее либреттиста Готфрида ван Свитена взяться за сочинение нового либретто. Готфрид ван Свитен (1733—1803), для второй оратории Гайдна избрал английский источник. Это были 4 поэмы «Времена года» (1726—1730) родоначальника английского сентиментализма Джеймса Томсона (1700—1748). Описание сельской природы в ее непрестанных изменениях от первых дней весны до метелей зимы, мирные пейзажи, оживляемые севом, сбором винограда, охотой, деревенской пирушкой, — все было ново и вызывало восхищение и подражание в Германии, Франции, России. Ван Свитен включил в текст оратории также 2 песни современных немецких поэтов Кристиана Феликса Вайса и Готфрида Августа Бюргера и ввел мотивы псалмов №3, 15 и 24 в финале.
Не в библейском, а в простом житейском сюжете об обычных людях Гайдн наиболее полно выразил свое мироощущение, свою философию, понимание смысла жизни и предназначения человека, включенного в круговорот природы. Как и она, он переживает весеннее пробуждение, летний расцвет, осеннюю зрелость, как и она, погружается в зимний сон; все бренно, все проходит.
Но это не порождает ни у Гайдна, ни у его героев уныния: дети природы, они поют гимн земле, труду, любви, вину и, наконец, добродетели: слова в № 44, стр 421: напор стихий не сломит нас , окрепнем мы в борьбе! Полны труда, полны борьбы... упорный разум победит... наша сила, смелость, воля приведут нас к победе... В стремленье все, в движенье все! И жизнь, в борьбе рожденная , растет , цветет. В награду за трудолюбие и добродетель человеку открываются небесные врата, и Божья рука ведет их туда, где царит вечная весна.
Сочинение музыки продолжалось до апреля 1801 года. 24 апреля состоялась премьера новой оратории в том же венском дворце князя Йозефа Шварценберга, где впервые было исполнено «Сотворение мира». «Времена года» пользовались таким успехом, что на протяжении недели прозвучали еще дважды, а месяц спустя, 29 мая 1801 года, прошла публичная премьера в Большом зале Венского Редута.
Музыка. перевод слов на стр 395
В оратории сосредоточены типичные черты музыкального стиля Гайдна: классическая простота и ясность мелодии, гармонии, формы; использование тем, близких к бытовым, и звукоизобразительных приемов; богатство номеров — здесь встречаются разнообразные хоры, речитатив, ария, каватина, песня, дуэт, терцет, терцет с хором и двойным хором. 44 номера равномерно распределены по 4 частям — «Весна», «Лето», «Осень», «Зима».
Вступление 1 — переход от зимы к весне . Сон форма гп суровая, пп стр 9 мягкая светлая — противопоставляются как борьба зимы и весны.
Весеннее настроение царит в хоре «К нам, к нам, весна!» (№2) стр 18 в жанре баркароллы (песня венецианского гандольера) — светло, плавно, с плавной непритязательной мелодией в народном духе, и
в арии Симона «Веселый пахарь на поля выходит и поет» (№4) стр 32, звучит бодро, передает крестьянскую жизнь, где в оркестре звучит тема медленной части симфонии №94, «Сюрприз».
Большой речитатив и ария Ханны «Привет тебе, деревьев сень» (№16—17) напоминает развернутую оперную сцену с контрастными по темпу двумя частями и виртуозной вокальной партией.
Хор «Ах! к нам близится гроза» (№19) стр 143 Лето драматичен: яркие звукоизобразительные эффекты (молния, гром, вихрь, ливень) подчеркивают душевное смятение. Полифонические приемы : фугато на стр 153 . Заканчивается в До мажоре просветленно , гроза прошла.
Немало изобразительных деталей и в № 20, терцете с хором «Но вот уходят тучи вдаль» стр 163: крик перепела, стрекотание кузнечиков, кваканье лягушек, удары колокола, но характер его — умиротворенный, светлый.
В центре 3-й части — картина охоты. Ария Симона «Зеленый луг манит, зовет» (№27) содержит последовательное описание погони за дичыо, внезапной стойки охотничьего пса, взлетевшей птицы и ее падения на землю после громкого выстрела.
Хор земледельцев и охотников (№ 29) стр 238 (Осень) картина охоты (но файл звучит с конца №27 и речитатив 28) сопровождают переклички 4 валторн, подражающих охотничьим рогам, лай собак, бег оленя - шестнадцатые.
Финалом этой самой жизнерадостной части служит деревенская пирушка — хор «Гайда, гайда, вот вам вино» (№ 31) 262, где шумные возгласы сменяются непритязательным танцем под звуки сельских инструментов.
Оркестровое вступление к 4-й части, с неустойчивыми гармониями, хроматизмами, замедленным развитием, «рисует густые туманы, с чего начинается зима».
Две песни Ханны с хором различны по характеру. Первая, на слова немецкого поэта второй половины XVIII века Бюргера «Ну, жужжи же, прялка» (№ 38) стр 310— с мелодией в народном духе и подражающим монотонному жужжанию прялки аккомпанементом.
Вторая песня, «Раз к честной девушке пристал богатый, знатный франт» (№ 40) стр 321 — настоящая комическая сценка, диалог крестьянки и влюбленного дворянина с возгласами и смехом хора.
Ария Симона «Взгляни сюда, о человек!» (№42) стр 332— мрачный философский монолог, построенный на декламационных фразах, прерываемых паузами.
Терцет и двойной хор «Встает великая заря» (№44) — финальный марш-гимн, полный радости и надежды; величавая фуга, украшенная звонкими юбиляциями, завершает ораторию.
А. Кенигсберг