12.-Хоровая музыка баха

Хоровая музыка Баха.

Большое место в творчестве Баха занимают хоровые произведения: кантаты, оратории, страсти, мессы, мотеты. Хоровую музыку он писал во все периоды творчества, но особенно много в Лейпциге. Хоровые произведения Бах писал и по долгу службы, и по заказу, и по собственному вдохновению. Но все они одинаково искренни, человечны, правдивы, воплощают живые человеческие чувства. Это относится и к светским, и к церковным хоровым произведениям. Поэтому многие произведения, созданные для церкви, церковь не приняла. Бах не писал опер, но во многих его хоровых произведениях проявились оперные черты.

Больше всего написано кантат, многие утеряны. Кантата - произведение для хора, оркестра и певцов солистов. От оратории отличается меньшими размерами и более лирическим содержанием. Возникла кантата в 17 веке. Большую группу составляют духовные кантаты, написанные на религиозный текст. Они предназначались для исполнения в церкви по воскресным и праздничным дням. В период службы кантором церкви святого Фомы в Лейпциге Бах должен был к каждому воскресенью, ко всем праздникам сочинять и разучивать со своими учениками новую кантату. Сохранилось четыре годовых цикла кантат. Однако баховские кантаты переросли это традиционное назначение и превратились в самостоятельные концертные произведения. Не случайно они вызывали нарекания церковного начальства, Баха упрекали в том, что музыка его кантат отвлекает от молитвы. Например, кантата №31 «Небеса смеются, земля ликует», это пасхальная кантата, праздничное, торжественное произведение, создана в Веймаре в 1715 году. Кантата №47 написана около 1720 года. В основе текста евангельское изречение: «Всякий, возвышающий сам себя – унижен будет, а унижающий себя – возвысится». Светские кантаты - небольшие, сочинялись в честь праздников или в честь знатного вельможи. Есть жанрово-бытовые светские кантаты: «Крестьянская», «Кофейная», «Охотничья»; поучительные: «Состязание Фега с Паном», «Геркулес на распутье»; приветственно-праздничные: «Славься, Саксония», «Вздымайтесь, гремящие звуки». Бах писал небольшие хоровые произведения – мотеты (6), они предназначались для воскресных служб. Написаны в виде небольших хоровых сюит, т.е. состоят из 3-4 разделов.

Много у Баха и крупных хоровых произведений. Среди них есть жизнеутверждающие, праздничные – это оратории «Рождественская», «Пасхальная», «На вознесение Христово». Есть величавые, например, «Магнификат». Название дано по первым словам текста «Величит душа моя Господа». Произведение состоит из 12 номеров. В нем господствуют праздничные, радостные образы. Они оттеняются номерами, в которых преобладает то светлая лирика, то глубокая скорбь, а в некоторых – жанровые образы.

Есть у Баха и произведения подлинно трагические – это Месса си минор, страсти (пассионы).

Страсти или пассионы – это оратория о страданиях и казни Иисуса Христа. Само слово пассионы значит страдания. В названии страстей упоминается имя человека, по чьему изложению написана история: по Матфею, по Иоанну, по Луке, по Марку. На основе этого сюжета Бах создаёт музыкальную драму о верности своим убеждениям, о благородстве и честности, которые сталкиваются с предательством и жестокостью. Олицетворением всех положительных идеалов является образ Иисуса Христа. Пассионы исполнялись перед пасхой. Бах 26 раз руководил исполнением Страстей. Особенно выделяются своей трагедийностью, яркостью, театральностью «Страсти по Матфею». При жизни Баха они исполнялись 5 раз. Потом были забыты почти на сто лет, благодаря Мендельсону они вновь начали исполняться.

В «Страстях по Матфею» 2 части: 1ч. - 35 номеров, IIч. - 43 номера. Это хоры, арии, ансамбли, которые соединяются речитативами. Исполнители: 3 хора, 2 оркестра, 2 органа, солисты. В «Страстях по Матфею» использован 141 стих из Евангелия (26 и 27 главы дословно). Кроме того, в них есть поэтические вставки поэта Пикандера. Выделяется несколько идейных линий: 1.Предательства. 2. Невинной жертвы. 3. Воскрешения.

События не даны в действии, а о них рассказывается евангелистом (тенор). В речитативах – развитие сюжета и характеристика персонажей. Это Иисус Христос, апостол Петр, Иуда, Понтий Пилат (наместник Рима). Много в страстях арий. Это не только арии отдельных персонажей, но и авторские высказывания, комментарии.

Ария сопрано (корифей) № 12 «Кровоточи же, сердце» - горькое оплакивание судьбы героя, мелодия пронизана интонациями вздохов, стонов. Драматургическая роль арии – завершение и обобщение первого раздела пассионов. Нередко Бах объединяет речитатив и арию в единую сцену, например, речитатив № 60 и ария № 61 – сцена бичевания Петра.

Номера 45-48 – это сцена отречения Петра. Ария Петра, который отрекся от своего учителя до того, как петух трижды пропел (альта) № 47 «Сжалься надо мной» - один из самых проникновенных лирических номеров пассиона. Голос певца звучит вместе со скрипкой соло, образуя вокально-инструментальный дуэт. В этой арии лирический образ приобретает подлинно трагическую силу. Тональность си-минор, 12/8, сицилиана (старинный итальянский танец пасторального характера, возможно, сицилийского происхождения. Характерно спокойное, плавное движение, обычно в умеренном темпе в размере :/8 или 12/8, характерен пунктирный ритм, минорный лад, певучесть, почти полное отсутствие стокатто).

Важную роль играют хоры, в них характеристика разных групп народа – сочувствующих Иисусу и его противников. Например, хор № 1 Шествие на Голгофу. (ми минор). По традиции «Страсти» должны открываться арией, оплакивающей Христа. Бах же создает народную сцену, которая рассказывает уже о развязке драмы, показывает крестный путь Христа на Голгофу. В этом хоре воплощаются два отношения к происходящему. Один хор горестно и скорбно оплакивает Христа «Придите, дочери, плачьте… Глядите, как он терпелив». Второй хор – это как бы реплики безразличной, любопытствующей толпы «Кого? Как?». В цифре 30 добавляется третий хор — детский.

Есть много хоров, которые близки оперным сценам. Например, хор № 14, он воссоздает картину «Тайной вечери», когда у Христа собираются его ученики.

В конце II части номера с 67 по 73 Бах сливает в единую трагическую сцену казни Иисуса Христа. Это трагическая кульминация произведения. Последний № 78 «Спокойно, сладко спи» – словно светлое воспоминание о дорогом человеке, последнее прощание с Христом. Музыка успокаивает, утешает, зовет уйти прочь от земных скорбей, в мир человечности, доброты, душевной чистоты. До минор , есть переход в ми бемоль мажор как просветление.

Таким образом, «Страсти по Матфею» театральны, близки оперному жанру, полны глубоких человеческих чувств.

К драматическим, трагическим произведениям Баха можно отнести и Мессу H-moll.

Месса – вид церковного богослужения с музыкой. Включает несколько обязательных песнопений на латинском языке, которые следуют в определённом порядке. Название частей происходит от первых слов молитв: 1 ч. - Kyrie eleison (Господи, помилуй).

2 ч. – Gloria (Слава).

З ч. - Credo (Верую).

4 ч. - Sanctus (Свят).

5 ч. - Benedictus (Благословен).

6 ч. - Agnus Dei (Агнец божий).

У Баха есть 4 мессы, предназначенные для церковного богослужения. Иного плана "Высокая месса си минор".

История создания: в 1733 году Бах обратился к саксонскому курфюрсту с просьбой о присвоении звания придворного композитора, обещая «доказать свое прилежание в сочинении церковной и оркестровой музыки». К письму с просьбо он приложил Кирие и Глорию. Позже он добавил другие номера . Бах частично использовал музыку из других своих произведений, так например, в средней части Санктуса звучит музыка из кантаты «Славь свое счастье, благословенная Саксония».

Это одно из самых величественных, серьёзных, грандиозных сочинений Баха. В церкви не исполнялась. Её замысел значительно глубже традиционных месс. Исполнители: хор, солисты, оркестр, орган. В мессе 24 номера: 15 хоров, 6 арий, З дуэта. Выделяются 3 образные линии: скорбно-трагическая, лирическая, жизнеутверждающая.

I ч. Kyrie eleison (Господи, помилуй) - № 1 - 3 Начало скорбной повести. № 1 Хор Kyrie eleison. По сути, это молитва, но начинается хор мощным звучанием tutti. После этого идет суровая, но энергичная фуга, образы мрачные, трагические. Экспозиция фуги в оркестре, затем звучит хоровая фуга.

№ 2 Christe eleison (Христос, господь наш) – дуэт для двух сопрано, светлый, пасторальный.

№ 3 Kyrie eleison, вновь возвращение к мрачным, трагическим образам.

II ч. Gloria (Слава) № 4 - 11.

№ 4 Gloria - жизнерадостный хор.

Почти вся II часть светлая, лишь в № 8 и 9 появляются образы страданий и скорби. Контраст к номеру 3, Экспозиция второй образной сферы радости и ликования. Средства музыкального языка: Ре-мажор, 3 трубы (баховские), размер 3/8, гомофонно-гармоническая фактура, диатоника, опора на устойчивые ступени, форте, фортиссимо, танцевальность.

Кульминация на слова призывающие к миру на земле «et in terra pax».

III ч. Credo (Верую) № 12 - 19. Посвящена образам страданий, самая мрачная, трагическая. Особенно выделяются хоры № 15 и 16. Это трагическая кульминация мессы. Хор № 15 Et incarnatus (воплотившийся, очеловечившийся) говорит о рождении человека, который примет на себя грехи мира. Си-минор, Контрастно-полифоническая фактура, имитации. Скрипки, орган. Мелодия у скрипок, нисходящие фразы, ум. 4, ум.7. Остенатный бас, все голоса направлены вниз.

Хор № 16 Crucifixus (распят) - о распятии и смерти Христа. Передаёт страдание, скорбь, горе, словно оплакивание человеческих судеб. Ми минор Жанр вариации на бассо остенато (1 тема + 12 вариаций). Голоса в теме вступают имитационно. В каждой вариации разнаа гармонизация темы. В конце модулирует в Соль мажор.

№ 17 Эт резурексит (и воскрес). Самый яркий номер всей мессы. В стиле концертирования (состязания). Хоровые фрагменты чередуются с оркестровыми эпизодами. Полный состав оркестра с мудными духовыми и литаврами. Тональность Ре мажор. Размер ¾. Жанр полонеза (открывались балы). Начинается хоровой хаставкой , тема радуги, симов 3.. В хоре много юбиляций (распевов).

IV ч. Sanctus (Свят) № 20 - 22. Это светлая кульминация мессы. Особенно выделяется мощный, ликующий, радостный хор № 20 Sanctus. Тональность Ре-мажор, размер 4/4, шестиголосный хор, триоли, юбиляции, литавры, трубы. Второй раздел вэто 6-ти голосная фуга .

Бах частично использовал музыку из других своих произведений, так например, в средней части Санктуса звучит музыка из кантаты «Славь свое счастье, благословенная Саксония».

V ч. Agnus Dei (Агнец божий) № 23 - поэтическая ария альта. Просветленная скорбь, соль минор (лирическая тональность). Партия струнных представляет собой второй голос и образует дуэт. Много хроматизмов, модуляций.

№ 24 хор «Даруй нам мир» - величественный, торжественный, мужественный гимн, фуга на две темы. Завершается месса просветленно, умиротворенно в Ре мажоре.

№ 24 Dona nobis pacem (Даруй нам мир) Ре мажор. Как месса заканчивается возвышенным гимном о мире, так и все творчество