Хтк 1 т 1722 в Кеттене,

24 Пр и ф по хроматизмам

Прелюдии и фуги Баха из ХТК раскрывают богатый мир образов, мыслей, чувств. Такому разнообразию содержания способствуют различные жанровые связи прелюдий и фуг. Многие из них имеют песенные истоки. Они в основном лирические. Напр.1 том №8 Ми-бемоль минор. Прелюдия - певучая, мягкая, с оттенком скорби, печали. В фуге лирика сдержанная, задумчивая. Характерны и танцевальные истоки. С ними связаны образы шутливые, жизнерадостные или героические, энергичные. Напр. I т. №2 фуга До минор.

Энергичный, активный характер бывает связан с токкатным движением. Напр. 1 т. № 2 прелюдия До минор, № 21 прел. Си-бемоль мажор.

Есть связи со стилем оперных арий. Прелюдия №8 Ми-бемоль минор близка арии жалобы(lamento), фуга № 5 Ре мажор близка героической арии. Во многих прелюдиях жанровый источник - протестантский хорал. Напр.прелюдия № 22 Си-бемоль минор. В ней используется хорал «Из бездны бед взываю я к тебе».

Бах объединяет прелюдию и фугу в единый цикл общим замыслом и тональностью. Причем, некоторые прелюдии и фуги близки по содержанию. Фуга продолжает развивать образы прелюдии, напр.№8 Ми-бемоль минор.

До мажор – «Благовещение» Мария станет матерью необычного ребенка. Прелюдия передает свет , надежду и чистоту.

Имитация лютни,

Факту ра из 3х пластов: бас – земля, середина – человек, верх – небо.

Фуга имеет восходящее направление (ангел улетел в небо) , спокойная и величавая,

До минор – «Пламенеющая вера» действенная прелюдия и грациозно-танцевальная фуга. Написать схему фуги.

До диез минор – Моление о чаше скорби, чтобы она миновала. Прелюдия – скорбное ариозо, передает дух страстей. Символы печали, предопределения.

В фуге 3 темы: крест, 2 – тема чаши страданий, 3 – предопределения, согласия со своей долей.

Ре мажор – «Сошествие Св Д» воздушная прелюдия и мужественная фуга (маршевая активность, пунктир, скачек на 6, ).

Ми бемоль минор – «Снятие со креста» скорбь, лирическое самоуглубление, философское размышление. Общий эмоциональный строй в пр и ф.

Прелюдия – сарабанда – скорбная лирика , равномерная ритмика, преобладает гомофонный склад. 2 плана – человеческое горе – восклицания скорби. Второй план – равномерные аккорды как перезвон колоколов, как объективность, бесстрастное течение времени.

Тема фуги с ч 5 как в русской музыке. Это внутреннее созерцание горя, сосредоточенное погружение в идею.

Есть прелюдии и фуги, объединенные по принципу контраста. Напр. № 16 Соль минор. «Посещение Марией Елисаветы» двоюродные сестры по материнской линии. Елисавета – мать Иоана Крестителя. Елисавета – первый человек, сообщившая Марии ее будущее. Прелюдия - поэтичная, рисует пасторальные образы. Хотя здесь минор, но музыка ясная, светлая. Есть переход в Си бемоль мажор – светлая кульминация. Зато фуга - скорбная, драматическая лирика. Особое напряжение теме придают секундовые обороты и ходы на уменьшенную септиму. 4 х голосная, разработка начинается в си бемоль мажоре

Интересна трактовка прелюдий и фуг из ХТК Яворским и Носиной. Носина в книге «Символика музыки Баха» рассматривает ХТК как обобщенное музыкальное толкование образов и событий «Священного писания». Прелюдии и фуги ХТК пронизаны, так называемыми, мотивами-символами. Это обороты, имеющие определенное смысловое значение. Во времена Баха в странах Западной Европы такие мотивы-символы, хоральные мелодии были известны и понятны каждому. Услышанные мотивы-символы сразу вызывали в памяти определенный образ, событие из «Священного писания». Некоторые подобные обороты сохранили свое образное значение и в последующие эпохи.