10.-Орг произв.Токк и фуга ре минор. Фантазия и фуга g

Органная музыка Баха. Токката и фуга ре минор.

Бах был прекрасным органистом, очень любил орган. По своим выразительным возможностям орган заменял ему одновременно оркестр, клавир и даже хор. Предшественниками Баха в органной музыке были Пахельбель, Букстехуде, Бем. Бах берёт от них всё лучшее и на этой основе значительно обогащает, развивает органную музыку. Органное творчество Баха обширно и разнообразно. Органные произведения он писал всю жизнь, но наиболее совершенные были созданы в Веймаре. У Баха много небольших органных произведений, которые называются хоральные прелюдии. Это обработки для органа церковных хоралов. В хоральных обработках Бах оттачивает свой музыкальный язык, приемы развития, формы. В них встречаем наиболее характерные для него образы, музыкальные обороты. В них можно найти связи с вокальной, хоровой музыкой Баха. Хоральные прелюдии разнообразны по содержанию, образам. Многие из них лирико-философского плана, есть также лирические, скорбные, печальные, сурово-героические хоральные прелюдии. Например, лирические, поэтичные хоральные прелюдии из «Органной книжки» (46 прелюдий). Хоральный напев звучит в верхнем голосе, а в средних и нижних голосах – контрапунктирующие мелодии. Бах сочетает здесь имитационную разработку с контрастной полифонией. Транскрипциями (переложением) кантат являются «Шесть Шюблеровских хоралов» (названы по имени издателя). Крупными размерами, патетикой отличаются «18 хоралов разного рода для игры на органе с двумя мануалами и педалью». Их называют «Большими хоралами». Еще дальше от хоральных источников отошел Бах в «Прелюдиях к катехизису и прочих песнопениях», они известны под названием «Органной мессы» (21 прелюдия).

Кроме органных миниатюр, у него много крупных произведений для органа. У Баха есть для органа 6 концертов – это переложения скрипичных концертов Вивальди и других авторов. В 20-е годы написаны 6 сонат для органа. Кроме того, Бах написал для органа много фантазий, прелюдий, токкат, фуг. Они значительно больше, чем клавирные. Часто Бах объединяет прелюдию и фугу, токкату и фугу, фантазию и фугу в 2-х частный цикл. Примером такого цикла может служить «Токката и фуга ре минор». Токката играет роль вступления к фуге (как прелюдия). Токката - это виртуозное произведение, состоящее из нескольких контрастных эпизодов. Токката и фуга ре минор отличаются величавым характером, силой, горделивым звучанием.

Токката состоит из 4-х эпизодов:

1 эпизод - Adagio - величавый, пронизан могучими, призывными интонациями, но со скорбным оттенком. Он небольшой, выполняет вступительную роль (в учебнике №17).

2 эпизод — Presto - престиссимо - стремительный, страстный поток октавных фигураций. Этот поток останавливается уменьшенным септаккордом, который разрешается в тонику через величавый peчитатив (№18).

3 эпизод — Allegro 5 строка - начинается тихо, словно издали, на тревожном, пульсирующем фоне. Постепенно звучность нарастает, захватывая всё больший диапазон, доходит до величавых гармонических фигураций (№ 19).

4 эпизод – Prestissimo - поток фигураций по уменьшенному септаккорду подводит к горделивому, мощному заключению.

Развитие продолжается в фуге. Тема фуги близка эпизоду Allegro токкаты. В ней такое же непрерывное движение. В теме скрытое 2-хголосие: как бы сочетаются мелодическая линия одного голоса и пульсирующий ритм второго. Фуга разрастается до больших размеров. Нередко Бах сливает все голоса в аккорды, особенно в конце, создавая могучее заключение. Токката и фуга ре минор зучат горделиво, передают величие человека, его духовную силу.

Фантазия и фуга соль минор

нет тематических и музыкально-образных связей между фантазией и фугой, но произведение воспринимается как живой единый организм. Показ одной стороны существования неизбежно влечет показ многих других: так, большой душевной драме, развернутой в фантазии, противопоставлено полнокровное, радостное чувство жизни в фуге. Трагический пафос, повышенная экспрессия в фантазии уравновешиваются могучим темпераментом, яркостью красок в фуге. 

 

Бурная патетика и вдохновенная возвышенная лирика — две эмоциональные сферы фантазии. 

 

средства, наиболее специфические для органного патетического стиля: Здесь и мощные раскаты аккордов, и речитативные фразы в таких регистрах и звуковых сочетаниях, которые придают им характер напряженной драматической декламации; здесь и вздымающиеся волнами гаммообразные ходы на гулком фоне органной педали, и множество других, менее «заметных» приемов.

 

Появление нового музыкального образа происходит без всяких переходов и связующих звеньев. Только короткая цезура отделяет один психологический план от другого; от прямого «противостояния» их контраст становится более ощутимым.

 

В заключительном построении фантазии, в коде, трагедийная экспрессия музыкальных образов доводится до наивысшей степени.

 

Фуга

В характере темы есть скерцозность, отражение танцевальных образов — черты чисто светской бытовой музыки. После грандиозного звучания заключительных аккордов фантазии одноголосное проведение темы, ее ритмическая подвижность и заостренный рисунок мелодии в силу контрастности производят несколько неожиданное впечатление. Но с каждым новым появлением темы и наслоением голосов раздвигается и ширится звуковое пространство, неудержимей становится устремленность движения

В экспозиции устанавливается общее для всей фуги состояние радостной приподнятости и порожденный этим состоянием виртуозный склад и характер музыки. В стремительности динамики, в роскоши виртуозного органного стиля находит выражение растущее воодушевление. В самой теме заложено соприкосновение с тональностью параллельного мажора. Оно создает как бы дополнительное мажорное «освещение» темы, отражающееся затем в тональном плане всей фуги (В центральном разделе фуги большую роль играют тональности си-бемоль мажор, ре минор и фа мажор, в последующем развитии — до минор и ми-бемоль мажор.). 

 

В форме соль-мннорной фуги можно усмотреть часто встречающуюся в фугах Баха репризную трехчастность. Первую часть составляют экспозиция и контрэкспозиция, затем следует большая средняя разработочная часть и сокращенная реприза Однако ладотональный план фуги вносит «поправки» в ее общую конструкцию. В экспозиции фуги, в ее кульминационных областях — центральной и завершающей — господствует главная тональность. От экспозиции движение направляется в сторону доминанты, от первой кульминации — в сторону субдоминанты. Общие контуры тонального плана можно обозначить как Т — D — Т — S — Т. Периодическое появление основной тональности как бы выполняет функции рефрена, материал же, расположенный в других ладотональных пластах, становится подобным эпизодам в рондо. В полифоническом жанре фуги такие тональные соотношения и являются признаком рондообразных форм.

 

 

 Хоральные прелюдии

Х пр- св-ая обработка мелодии протестанского хорала.

Новаторство — Бах мастерски применял контрастную полифонию. Хоральный напев как правило находится в верхнем голосе, в то время как в средних или нижних присоединяется контрапункт — авторская мелодия Баха. В этом полифоническом синтезе архаичные хоральные темы совершенно преображаются.

Прелюдия Ми бемоль мажор «Проснитесь голос нам взывает»

4 строфы (строфическая форма) — варьированные куплеты.

1 строфа стр 11 — в основе авт тема Б: умеренная и спокойная. Четкий бас , движение вверх к небесам. Уст ст. Движение ускоряется благодаря 8-м

 2 строфа стр 12 — в теноре появляется тема хорала . Второй его мотив лег в основу баховской темы (контрастная полифония).

3 строфа 4 строка 13 стр до минор меняется хар-р на слезный ламентозный.

4 строфа 4 строка 14 стр возвращение лада.

 

 Приди язычников спаситель соль минор стр 16

Хорал мрачный скорбный , отрешенный = остенатный (неизменный) бас

строф форма

тема проходит имитационно

Авт тема — вариация темы хорала.

Тема хор продолжается савторской темой , в которой появляются мотивы устремленности, которые достигают кульминации — до 2ой октавы

 

Я взываю к тебе фа минор стр 27

АВ А\В

А —т  хорал в верхнем голосе строгий и серьезный

В — авторская тема  более лирична , в стиле ламентохного оплакивания. Нисходящие мотивы, ув, ум аккорды

А\В на тему хорала накладывается мотив авторской темы. Возникает единовременный контраст