10. Хоральные прелюдии
.odtОрганная музыка Баха. Токката и фуга ре минор.
Бах был прекрасным органистом, очень любил орган. По своим выразительным возможностям орган заменял ему одновременно оркестр, клавир и даже хор. Предшественниками Баха в органной музыке были Пахельбель, Букстехуде, Бем. Бах берёт от них всё лучшее и на этой основе значительно обогащает, развивает органную музыку. Органное творчество Баха обширно и разнообразно. Органные произведения он писал всю жизнь, но наиболее совершенные были созданы в Веймаре. У Баха много небольших органных произведений, которые называются хоральные прелюдии. Это обработки для органа церковных хоралов. В хоральных обработках Бах оттачивает свой музыкальный язык, приемы развития, формы. В них встречаем наиболее характерные для него образы, музыкальные обороты. В них можно найти связи с вокальной, хоровой музыкой Баха. Хоральные прелюдии разнообразны по содержанию, образам. Многие из них лирико-философского плана, есть также лирические, скорбные, печальные, сурово-героические хоральные прелюдии. Например, лирические, поэтичные хоральные прелюдии из «Органной книжки» (46 прелюдий). Хоральный напев звучит в верхнем голосе, а в средних и нижних голосах – контрапунктирующие мелодии. Бах сочетает здесь имитационную разработку с контрастной полифонией. Транскрипциями (переложением) кантат являются «Шесть Шюблеровских хоралов» (названы по имени издателя). Крупными размерами, патетикой отличаются «18 хоралов разного рода для игры на органе с двумя мануалами и педалью». Их называют «Большими хоралами». Еще дальше от хоральных источников отошел Бах в «Прелюдиях к катехизису и прочих песнопениях», они известны под названием «Органной мессы» (21 прелюдия).
Кроме органных миниатюр, у него много крупных произведений для органа. У Баха есть для органа 6 концертов – это переложения скрипичных концертов Вивальди и других авторов. В 20-е годы написаны 6 сонат для органа. Кроме того, Бах написал для органа много фантазий, прелюдий, токкат, фуг. Они значительно больше, чем клавирные. Часто Бах объединяет прелюдию и фугу, токкату и фугу, фантазию и фугу в 2-х частный цикл. Примером такого цикла может служить «Токката и фуга ре минор». Токката играет роль вступления к фуге (как прелюдия). Токката - это виртуозное произведение, состоящее из нескольких контрастных эпизодов. Токката и фуга ре минор отличаются величавым характером, силой, горделивым звучанием.
Токката состоит из 4-х эпизодов:
1 эпизод - Adagio - величавый, пронизан могучими, призывными интонациями, но со скорбным оттенком. Он небольшой, выполняет вступительную роль (в учебнике №17).
2 эпизод — Presto - престиссимо - стремительный, страстный поток октавных фигураций. Этот поток останавливается уменьшенным септаккордом, который разрешается в тонику через величавый peчитатив (№18).
3 эпизод — Allegro 5 строка - начинается тихо, словно издали, на тревожном, пульсирующем фоне. Постепенно звучность нарастает, захватывая всё больший диапазон, доходит до величавых гармонических фигураций (№ 19).
4 эпизод – Prestissimo - поток фигураций по уменьшенному септаккорду подводит к горделивому, мощному заключению.
Развитие продолжается в фуге. Тема фуги близка эпизоду Allegro токкаты. В ней такое же непрерывное движение. В теме скрытое 2-хголосие: как бы сочетаются мелодическая линия одного голоса и пульсирующий ритм второго. Фуга разрастается до больших размеров. Нередко Бах сливает все голоса в аккорды, особенно в конце, создавая могучее заключение. Токката и фуга ре минор зучат горделиво, передают величие человека, его духовную силу.
Хоральные прелюдии
Х пр- св-ая обработка мелодии протестанского хорала.
Новаторство — Бах мастерски применял контрастную полифонию. Хоральный напев как правило находится в верхнем голосе, в то время как в средних или нижних присоединяется контрапункт — авторская мелодия Баха. В этом полифоническом синтезе архаичные хоральные темы совершенно преображаются.
Прелюдия Ми бемоль мажор «Проснитесь голос нам взывает»
4 строфы (строфическая форма) — варьированные куплеты.
1 строфа стр 11 — в основе авт тема Б: умеренная и спокойная. Четкий бас , движение вверх к небесам. Уст ст. Движение ускоряется благодаря 8-м
2 строфа стр 12 — в теноре появляется тема хорала . Второй его мотив лег в основу баховской темы (контрастная полифония). Вверху звучит тема Баха. В теноре протестантский хорал.
3 строфа 4 строка 13 стр до минор меняется хар-р на слезный ламентозный.
4 строфа 4 строка 14 стр возвращение лада. Суть в преодолении печали.
«Приди язычников спаситель» соль минор стр 16
Хорал мрачный скорбный, отрешенный = остенатный (неизменный) бас
строф форма
1 строка - тема хорала проходит имитационно
стр 17, 2 строка верхний голос – canto - Авт тема — вариация темы хорала.
Тема хорала продолжается с авторской темой, в которой появляются мотивы устремленности, которые достигают кульминации — до 2ой октавы
«Я взываю к тебе» фа минор стр 27
АВ А\В
А —т хорал в верхнем голосе строгий и серьезный
стр 28 3 строка В — авторская тема более лирична, в стиле ламентозного оплакивания. Нисходящие мотивы, ув, ум аккорды
А\В на тему хорала накладывается мотив авторской темы. Возникает единовременный контраст
Хоральные прелюдии
Х пр- св-ая обработка мелодии протестанского хорала.
Новаторство — Бах мастерски применял контрастную полифонию. Хоральный напев как правило находится в верхнем голосе, в то время как в средних или нижних присоединяется контрапункт — авторская мелодия Баха. В этом полифоническом синтезе архаичные хоральные темы совершенно преображаются.
Прелюдия Ми бемоль мажор «Проснитесь голос нам взывает»
4 строфы (строфическая форма) — варьированные куплеты.
1 строфа стр 11 — в основе авт тема Б: умеренная и спокойная. Четкий бас , движение вверх к небесам. Уст ст. Движение ускоряется благодаря 8-м
2 строфа стр 12 — в теноре появляется тема хорала . Второй его мотив лег в основу баховской темы (контрастная полифония).
3 строфа 4 строка 13 стр до минор меняется хар-р на слезный ламентозный.
4 строфа 4 строка 14 стр возвращение лада.
Приди язычников спаситель соль минор стр 16
Хорал мрачный скорбный , отрешенный = остенатный (неизменный) бас
строф форма
тема проходит имитационно
Авт тема — вариация темы хорала.
Тема хор продолжается савторской темой , в которой появляются мотивы устремленности, которые достигают кульминации — до 2ой октавы
Я взываю к тебе фа минор стр 27
АВ А\В
А —т хорал в верхнем голосе строгий и серьезный
В — авторская тема более лирична , в стиле ламентохного оплакивания. Нисходящие мотивы, ув, ум аккорды
А\В на тему хорала накладывается мотив авторской темы. Возникает единовременный контраст