
- •Музыкальная культура древнего мира.
- •Музыкальная культура Античности.
- •Музыкальная культура Средневековья.
- •Характерные черты григорианского хорала:
- •Основные жанры григорианского пения:
- •Основные жанры:
- •Музыкальная культура Возрождения.
- •Инструментальная музыка XVII начала XVIII веков.
- •Характерные черты музыки французских клавесинистов:
- •Возникновение и развитие оперы до 18 века.
- •Характерные черты Drama per musica:
- •Характерные черты оперы seria:
- •Характерные черты большой оперы:
- •Опера в 18 веке.
- •Характерные черты оперы buffa:
- •Кристоф Виллибальд Глюк.(1714 - 1787 гг).
- •Оперная реформа Глюка. Опера «Орфей».
- •Новое в операх Глюка:
- •Георг Фридрих Гендель (1685 – 1759 гг.)
- •Творческий облик Генделя.
- •Оратория «Самсон».
- •Иоганн Себастьян Бах (1685 - 1750 гг.).
- •Инструментальные произведения.
- •Органная музыка Баха. Токката и фуга ре минор.
- •Клавирная музыка Баха.
- •Новое в сюитах Баха:
- •«Хорошо темперированный клавир» (хтк).
- •Хоровая музыка Баха.
- •Творческий облик Баха.
- •Формирование сонатно - симфонического цикла в 18 веке.
- •Характерные черты классического сонатно-симфонического цикла:
- •Сонатная форма.
- •Трехчастная форма.
- •Йозеф Гайдн. (1732 – 1809 гг.)
- •Инструментальное творчество Гайдна.
- •Симфоническое творчество Гайдна.
- •Симфония №103 Ми-бемоль мажор «с тремоло литавр».
- •Творческий облик Гайдна.
- •Характерные черты венской классической школы:
- •Вольфганг Амадей Моцарт. 1756 – 1791 гг.
- •Фортепианное творчество Моцарта.
- •Соната Ля мажор (к 331) 1778г.
- •Моцарт. Фантазия и соната до минор.
- •Оперное творчество Моцарта.
- •Новое в операх Моцарта:
- •«Свадьба Фигаро» (1786 г.).
- •Симфоническое творчество Моцарта.
- •Новое в симфониях Моцарта:
- •Симфония №40 g-moll. (1788 г.)
- •Творческий облик Моцарта.
- •Людвиг ван Бетховен (1770 – 1827 гг.)
- •Бетховен. Соната № 8, до минор «Патетическая» (1798 г.)
- •Бетховен. Соната № 14 До-диез минор, «Лунная» (1802 г.)
- •Бетховен. Соната №23 фа минор «Аппассионата» (1804 г.)
- •Фортепианное творчество Бетховена.
- •Симфоническое творчество Бетховена.
- •Творческий облик Бетховена.
- •Бетховен. Симфония №5 до минор (1808 г.).
- •Понятие о романтизме.
- •Характерные черты романтизма.
- •Новое в музыкальном языке романтиков.
- •Итальянская и французская оперы первой половины 19 века. Джоаккино Россини (1792 – 1868 г.)
- •Франц Шуберт (1797 – 1828 гг.).
- •Творческий облик Шуберта.
- •Цикл «Прекрасная мельничиха».
- •Зимний путь.
- •Неоконченная симфония. Си минор №8 (1822 г.).
- •Немецкая романтическая опера и творчество Вебера. (1786-1826)
- •Якоб Людвиг Феликс Мендельсон – Бартольди.
- •Роберт Шуман 1810 – 1856 гг.
- •«Карнавал».
- •Фридерик Шопен 1810 – 1849 гг.
- •Мазурки.
- •Фридерик Шопен 1810 – 1849 гг.
- •Мазурки.
- •Шопен. Полонезы.
- •Вальсы.
- •Шопен. Ноктюрны.
- •Шопен. Прелюдии.
- •Шопен. Баллада g-moll №1 ор. 23.
- •Творческий облик Шопена.
- •Шопен. Соната b-moll ор. 35.
- •Ференц Лист. (1811 – 1886 гг.)
- •Фортепианное творчество Листа.
- •Лист. Годы странствий.
- •Лист. Венгерские рапсодии.
- •Характерные черты рапсодий:
- •Лист. Соната h-moll.
- •Симфоническое творчество Листа.
- •«Прелюды».
- •Творческий облик Листа.
- •Гектор Берлиоз. 1803 – 1869 гг.
- •Творческий облик Берлиоза.
- •Новое в симфониях Берлиоза:
- •Берлиоз. Фантастическая симфония. 1830 – 1831 г.
- •Иоганнес Брамс. 1833 – 1897 г.
- •Творческий облик Брамса.
- •Брамс. Симфония №4 e-moll. 1884 – 1885 г.
- •Рихард Вагнер (1813 – 1883 г.)
- •Оперная реформа Вагнера.
- •Вагнер. Отрывки из опер. Увертюра к опере «Тангейзер».
- •«Кольцо нибелунга».
- •Джузеппе Верди. 1813 – 1901 г.
- •«Риголетто» 1851 г.
- •Верди. Травиата. 1853 г.
- •Верди. Аида. 1871 г.
- •Творческий облик Верди.
- •Основные принципы оперной реформы Верди.
Шопен. Полонезы.
Шопен написал 16 полонезов. Полонез – старинный жанр, торжественная музыка, сопровождающая парадное шествие польской знати. К 19 веку это был закостеневший, отживающий жанр. Шопен вдохнул в него новую жизнь, сделав полонез выразительной, яркой, торжественной концертной пьесой. В полонезах Шопен выразил чувство гордости за былое величие Польши, скорбь по поводу его утраты и веру в новое возрождение.
Характерные черты полонеза: 1. Трехдольный размер.
2. Ритм: восьмая и две шестнадцатых, две восьмых, две восьмых.
3. Торжественный, маршевый характер. 4. Часто в основе трехчастная форма.
В ранних полонезах Шопена еще чувствуется связь с предшественниками, с полонезами Огиньского, Вебера, скрипичными полонезами Липиньского.В юношеских полонезах преобладают изящно-виртуозные образы, например, в полонезах d-moll ор. 71 №1, B-dur ор.71 №2. Или господствует лирика, например, полонез f-moll ор. 71 №3. Юношеские полонезы имеют опус 71, так как при жизни Шопена не публиковались, изданы после смерти композитора, поэтому им присвоен один из последних опусов.
Но в основном полонезы Шопена – это произведения величавые, могучие, торжественные, иногда с трагическим оттенком. Таков полонез es-moll ор. 26 №2 (в учебнике неправильно обозначен №1). Написан в сложной трехчастной форме (АВА). В крайних разделах (А), в начальной теме, мрачная настороженность, драматическое, встревоженное звучание. Это настроение создается благодаря низкому регистру, движению по полутонам, напряженным гармониям. Крайние разделы (А) написаны в простой трехчастной форме (ава), в ее среднем разделе (в) изображение героически-воинственной картины, на первый план выходит волевое начало. В среднем разделе сложной трехчастной формы (В) – новая тема в H-dur, хоральная, просветленная, возвышенная. В репризе возвращается драматическое звучание. Героико-драматического плана полонезы c-moll ор. 40 №2, fis-moll ор. 44.
Иного плана полонезы, в которых нет драматизма. Например, полонез A-dur ор.40 №1 (в учебнике обозначен неправильно ор.26 №2). Это торжественное шествие. В крайних разделах мощная, насыщенная фактура, устремленные вверх мелодические голоса, оркестральное звучание. В среднем разделе яркая, героическая тема, победные, трубные фанфары. Это самый светлый по колориту полонез, образ победы, торжества. Славу и величие народа воспевает и полонез As-dur ор. 53.
В целом полонезы Шопена отличаются мощной, насыщенной фактурой, активной ритмикой, крупными размерами, технической сложностью, оркестровыми красками.
Вальсы.
Среди танцевальных жанров Шопена вальс занимает особое место, так как не является польским танцем. Вальс был распространен во всех странах. Характерные черты вальса:
1. Трехдольный размер. 2. Акцент на первую долю. 3. Аккомпанемент: бас и два аккорда. 4. Плавные, кружащиеся обороты в мелодии.
До Шопена к жанру вальса обращались Шуберт и Вебер. Но у них вальсы ближе к бытовому танцу. У Шопена же – это выразительные концертные пьесы. При жизни Шопена было известно 14 вальсов, после смерти опубликовано еще 3. Вальсы Шопена условно можно разделить на 2 группы: 1. Блестящие концертные пьесы. В них виртуозная техника, пассажность сочетаются с мягкостью, напевностью. Для этих вальсов характерна сюитность, они складываются из небольших контрастных вальсовых эпизодов. Например, вальсы Es-dur ор.18, As-dur ор.42, As-dur ор 34 №1, Des-dur ор. 64 №1.
2. Лирические вальсы. Они мягкие, напевные, отличаются мелодическим богатством. Например, вальсы a-moll ор. 34 №2, cis-moll ор. 64 №2. В вальсе a-moll обнаруживаются связи с польской народной музыкой. Вступительная тема изложена песенно, в среднем виолончельном регистре. Напоминает колыбельную песню. Мелодия обрамляется мягким, покачивающимся, волыночным сопровождением. Затем вступает мелодия романсового склада, со своеобразными опеваниями, с сопоставлением одноименных мажора и минора. Вальс cis-moll меланхолический, задумчивый, нежный, мечтательный. Выразительная, напевно-декламационная тема первого раздела сопоставляется с легким, полетным, кружащимся движением в своеобразном припеве-рефрене. Средний раздел в Des-dur, основан на широкой, певучей теме, близкой ноктюрнам Шопена. Вновь повторяется рефрен, затем первый раздел и завершается вальс темой рефрена. Таким образом, в этом вальсе своеобразное сочетание трехчастности с рондообразностью.