Инструментальные произведения.

Творческий путь Баха проходил в десятилетия, когда инструментальная музыка западноевропейских стран находилась уже на переломе от стиля 17 века к новым творческим течениям, победившим к концу 18 века. Поэтому в инструментальном творчестве Баха отразились и старые традиции, и новые тенденции.

Главное место в инструментальном творчестве Баха занимают его органные и клавирные произведения. Но Бах был не только великим органистом и клавесинистом. Начинал он свою концертную деятельность в качестве скрипача. И его интерес к скрипке не угасал никогда. Он написал сонаты, партиты для скрипки, сюиты для виолончели, трио-сонаты для разных составов, скрипичные концерты. Есть у него и оркестровая музыка. Например, 5 сюит для оркестра, которые он сам называл увертюрами. А лучшими оркестровыми произведениями Баха являются 6 Бранденбургских концертов.

Бранденбургские концерты написаны около 1721 г. в Кетене для Маркграфа Людвига Бранденбургского, в партитуре есть посвящение ему. Отсюда и название концертов. Бах назвал эти концерты «Шесть концертов с несколькими инструментами» (очевидно, подразумевались концертирующие инструменты). В этих концертах Бах впервые объединяет в цикл произведения, отличающиеся по инструментальному составу, наличию солирующих инструментов, по принципам и характеру развития. В этих концертах Бах развивает принцип concerti grossi и идет далеко вперед к классической симфонии 18 века. В этих концертах проявилось полифоническое мастерство Баха. Тематизм концертов богат и разнообразен. Преобладает праздничное, жизнерадостное настроение. Например, концерт №2 F-dur.

Среди инструментальных произведений Баха выделяется «Музыкальное приношение». Оно возникло в 1747 году в связи с поездкой Баха в Берлин к сыну, где он был принят прусским королем Фридрихом II, и музицировал ему. Король предложил Баху тему для импровизации. Вернувшись в Лейпциг, Бах пишет на «королевскую» тему несколько произведений и посылает их королю. Так возникает идея написать «Музыкальное приношение». В нем полифонически развивается основная тема. Всего 13 пьес (каноны, ричеркары, фуги, сонаты). Только в трех номерах указаны исполнители. Это необычное, оригинальное произведение.

Органная музыка Баха. Токката и фуга ре минор.

Бах был прекрасным органистом, очень любил орган. По своим выразительным возможностям орган заменял ему одновременно оркестр, клавир и даже хор. Предшественниками Баха в органной музыке были Пахельбель, Букстехуде, Бем. Бах берёт от них всё лучшее и на этой основе значительно обогащает, развивает органную музыку. Органное творчество Баха обширно и разнообразно. Органные произведения он писал всю жизнь, но наиболее совершенные были созданы в Веймаре. У Баха много небольших органных произведений, которые называются хоральные прелюдии. Это обработки для органа церковных хоралов. В хоральных обработках Бах оттачивает свой музыкальный язык, приемы развития, формы. В них встречаем наиболее характерные для него образы, музыкальные обороты. В них можно найти связи с вокальной, хоровой музыкой Баха. Хоральные прелюдии разнообразны по содержанию, образам. Многие из них лирико-философского плана, есть также лирические, скорбные, печальные, сурово-героические хоральные прелюдии. Например, лирические, поэтичные хоральные прелюдии из «Органной книжки» (46 прелюдий). Хоральный напев звучит в верхнем голосе, а в средних и нижних голосах – контрапунктирующие мелодии. Бах сочетает здесь имитационную разработку с контрастной полифонией. Транскрипциями (переложением) кантат являются «Шесть Шюблеровских хоралов» (названы по имени издателя). Крупными размерами, патетикой отличаются «18 хоралов разного рода для игры на органе с двумя мануалами и педалью». Их называют «Большими хоралами». Еще дальше от хоральных источников отошел Бах в «Прелюдиях к катехизису и прочих песнопениях», они известны под названием «Органной мессы» (21 прелюдия).

Кроме органных миниатюр, у него много крупных произведений для органа. У Баха есть для органа 6 концертов – это переложения скрипичных концертов Вивальди и других авторов. В 20-е годы написаны 6 сонат для органа. Кроме того, Бах написал для органа много фантазий, прелюдий, токкат, фуг. Они значительно больше, чем клавирные. Часто Бах объединяет прелюдию и фугу, токкату и фугу, фантазию и фугу в 2-х частный цикл. Примером такого цикла может служить «Токката и фуга ре минор». Токката играет роль вступления к фуге (как прелюдия). Токката - это виртуозное произведение, состоящее из нескольких контрастных эпизодов. Токката и фуга ре минор отличаются величавым характером, силой, горделивым звучанием.

Токката состоит из 4-х эпизодов:

1 эпизод - Adagio - величавый, пронизан могучими, призывными интонациями, но со скорбным оттенком. Он небольшой, выполняет вступительную роль (в учебнике №17).

2 эпизод - Presto - стремительный, страстный поток октавных фигураций. Этот поток останавливается уменьшенным септаккордом, который разрешается в тонику через величавый peчитатив (№18).

3 эпизод - Allegro - начинается тихо, словно издали, на тревожном, пульсирующем фоне. Постепенно звучность нарастает, захватывая всё больший диапазон, доходит до величавых гармонических фигураций (№ 19).

4 эпизод – Prestissimo - поток фигураций по уменьшенному септаккорду подводит к горделивому, мощному заключению.

Развитие продолжается в фуге. Тема фуги близка эпизоду Allegro токкаты. В ней такое же непрерывное движение. В теме скрытое 2-хголосие: как бы сочетаются мелодическая линия одного голоса и пульсирующий ритм второго. Фуга разрастается до больших размеров. Нередко Бах сливает все голоса в аккорды, особенно в конце, создавая могучее заключение. Токката и фуга ре минор зучат горделиво, передают величие человека, его духовную силу.