
- •Музыкальная культура древнего мира.
- •Музыкальная культура Античности.
- •Музыкальная культура Средневековья.
- •Характерные черты григорианского хорала:
- •Основные жанры григорианского пения:
- •Основные жанры:
- •Музыкальная культура Возрождения.
- •Инструментальная музыка XVII начала XVIII веков.
- •Характерные черты музыки французских клавесинистов:
- •Возникновение и развитие оперы до 18 века.
- •Характерные черты Drama per musica:
- •Характерные черты оперы seria:
- •Характерные черты большой оперы:
- •Опера в 18 веке.
- •Характерные черты оперы buffa:
- •Кристоф Виллибальд Глюк.(1714 - 1787 гг).
- •Оперная реформа Глюка. Опера «Орфей».
- •Новое в операх Глюка:
- •Георг Фридрих Гендель (1685 – 1759 гг.)
- •Творческий облик Генделя.
- •Оратория «Самсон».
- •Иоганн Себастьян Бах (1685 - 1750 гг.).
- •Инструментальные произведения.
- •Органная музыка Баха. Токката и фуга ре минор.
- •Клавирная музыка Баха.
- •Новое в сюитах Баха:
- •«Хорошо темперированный клавир» (хтк).
- •Хоровая музыка Баха.
- •Творческий облик Баха.
- •Формирование сонатно - симфонического цикла в 18 веке.
- •Характерные черты классического сонатно-симфонического цикла:
- •Сонатная форма.
- •Трехчастная форма.
- •Йозеф Гайдн. (1732 – 1809 гг.)
- •Инструментальное творчество Гайдна.
- •Симфоническое творчество Гайдна.
- •Симфония №103 Ми-бемоль мажор «с тремоло литавр».
- •Творческий облик Гайдна.
- •Характерные черты венской классической школы:
- •Вольфганг Амадей Моцарт. 1756 – 1791 гг.
- •Фортепианное творчество Моцарта.
- •Соната Ля мажор (к 331) 1778г.
- •Моцарт. Фантазия и соната до минор.
- •Оперное творчество Моцарта.
- •Новое в операх Моцарта:
- •«Свадьба Фигаро» (1786 г.).
- •Симфоническое творчество Моцарта.
- •Новое в симфониях Моцарта:
- •Симфония №40 g-moll. (1788 г.)
- •Творческий облик Моцарта.
- •Людвиг ван Бетховен (1770 – 1827 гг.)
- •Бетховен. Соната № 8, до минор «Патетическая» (1798 г.)
- •Бетховен. Соната № 14 До-диез минор, «Лунная» (1802 г.)
- •Бетховен. Соната №23 фа минор «Аппассионата» (1804 г.)
- •Фортепианное творчество Бетховена.
- •Симфоническое творчество Бетховена.
- •Творческий облик Бетховена.
- •Бетховен. Симфония №5 до минор (1808 г.).
- •Понятие о романтизме.
- •Характерные черты романтизма.
- •Новое в музыкальном языке романтиков.
- •Итальянская и французская оперы первой половины 19 века. Джоаккино Россини (1792 – 1868 г.)
- •Франц Шуберт (1797 – 1828 гг.).
- •Творческий облик Шуберта.
- •Цикл «Прекрасная мельничиха».
- •Зимний путь.
- •Неоконченная симфония. Си минор №8 (1822 г.).
- •Немецкая романтическая опера и творчество Вебера. (1786-1826)
- •Якоб Людвиг Феликс Мендельсон – Бартольди.
- •Роберт Шуман 1810 – 1856 гг.
- •«Карнавал».
- •Фридерик Шопен 1810 – 1849 гг.
- •Мазурки.
- •Фридерик Шопен 1810 – 1849 гг.
- •Мазурки.
- •Шопен. Полонезы.
- •Вальсы.
- •Шопен. Ноктюрны.
- •Шопен. Прелюдии.
- •Шопен. Баллада g-moll №1 ор. 23.
- •Творческий облик Шопена.
- •Шопен. Соната b-moll ор. 35.
- •Ференц Лист. (1811 – 1886 гг.)
- •Фортепианное творчество Листа.
- •Лист. Годы странствий.
- •Лист. Венгерские рапсодии.
- •Характерные черты рапсодий:
- •Лист. Соната h-moll.
- •Симфоническое творчество Листа.
- •«Прелюды».
- •Творческий облик Листа.
- •Гектор Берлиоз. 1803 – 1869 гг.
- •Творческий облик Берлиоза.
- •Новое в симфониях Берлиоза:
- •Берлиоз. Фантастическая симфония. 1830 – 1831 г.
- •Иоганнес Брамс. 1833 – 1897 г.
- •Творческий облик Брамса.
- •Брамс. Симфония №4 e-moll. 1884 – 1885 г.
- •Рихард Вагнер (1813 – 1883 г.)
- •Оперная реформа Вагнера.
- •Вагнер. Отрывки из опер. Увертюра к опере «Тангейзер».
- •«Кольцо нибелунга».
- •Джузеппе Верди. 1813 – 1901 г.
- •«Риголетто» 1851 г.
- •Верди. Травиата. 1853 г.
- •Верди. Аида. 1871 г.
- •Творческий облик Верди.
- •Основные принципы оперной реформы Верди.
Музыкальная культура древнего мира.
Человек появился более 2 миллионов лет назад. Возникновение и развитие культуры в первобытном обществе продолжалось на протяжении многих веков. Первобытный человек развивался очень медленно, поэтому это был долгий процесс. Изучение первобытной культуры началось с середины 19 века. О музыке первобытных людей можно судить благодаря:
Археологическим раскопкам.
Расшифровке древнейших наскальных рисунков, древних рукописей.
По наблюдениям за людьми отсталых племен.
Ученые пытались объяснить, как зародилось искусство, искали причины возникновения музыки. Существует ряд теорий, отвечающих на этот вопрос:
Музыка возникла неосознанно, как у птиц, музыкальные способности даны человеку от природы. Человек наделен особой сферой – сферой чувств. И через художественное творчество он выражает свои чувства.
Магическая теория. Музыка возникла, как составная часть магических, а позже религиозных обрядов.
Музыка зародилась в процессе труда.
Музыка возникла из звукоподражаний, человек подражал звукам природы.
Каждая теория в отдельности односторонне отвечает на вопрос о причинах возникновения музыки. Но, если рассматривать их вместе, то получится целостная картина.
Искусство, в том числе и музыка – это отражение окружающей действительности в сознании человека через художественный образ. Следует помнить, что мы выделяем музыку у древних людей условно. Тогда еще не было разделения на различные виды искусств. Искусство существовало как единое целое. Такое искусство называлось синкретическим. Это объясняется тем, что само первобытное мышление было синкретическим. Это значит, что сознание человека еще не было способно расчленять, различать явления: одушевленное и неодушевленное, индивидуальное и общее, реальное и фантастическое. Значительно позднее, уже в эпоху Античности, различные виды искусств становятся самостоятельными.
Что же представляла собой музыкальная сторона этого синкретического искусства. Сначала возникла вокальная музыка. Самый древний вид пения – глиссандирование, что значит скольжение. Человек еще не владел своим голосом, но постепенно он научился фиксировать точную высоту звука. Напевы древних мелодий были очень просты и примитивны.
Характерные черты древних напевов:
Очень маленький диапазон (опевание одного звука, 2-3 звука подряд).
Однообразие мелодий, частые повторы.
Развитие напева шло в основном за счет ритма.
Разнообразие достигалось также за счет динамики и темпа.
Выделяется и подчеркивается основной тон напева.
Дальнейшее развитие напевов шло по пути расширения диапазона и формирования лада.
Значительно позже появляется инструментальная музыка. Человек стремится усилить музыкальный эффект, стало мало одного человеческого голоса. А иногда надо было замаскировать свой голос, как бы надеть «звуковую маску». Этого требовали некоторые обряды. И человек начал создавать музыкальные инструменты. Прообразом первых инструментов послужило собственное тело – хлопки, шлепки, притопывания. Появляются ударные инструменты – колотушки, погремушки, барабаны. Вторыми изобретаются примитивные духовые инструменты. Сначала их делают из ракушек, раковин, затем из костей животных, из тростника. Позже всех возникают струнные инструменты. Появление струнных стало возможным лишь после изобретения лука. Первые струнные так и назывались – музыкальный лук. Струнные инструменты были щипковые. Смычковые инструменты древнему миру не были известны.