учебники актуальное / gessen_oformlenie_knigi_1935__ocr

320 Г р а ф и ч е с к и й м а т е р и а л и его п о д го т о вк а

четким. Чертеж, исполненный на цветной бумаге, не годится для воспроизведения.

При выполнении работы чертежнику должен быть известен мас­ штаб уменьшения. Чертежнику нужно знать отношение ширины и длины набора, особенно при черчении больших чертежей на це­ лые полосы. Чертежнику должно быть известно, какие рисунки пойдут полным форматом и какие в оборку. Чертежнику должно быть известно и качество бумаги для правильного выбора толщины штриха. Низкое качество бумаги требует более грубого штриха.

Размеры букв на чертежах требуют особого внимания. Здесь, важно строго сообразоваться с будущим уменьшением чертежа, о тем чтобы получить наиболее подходящие размеры букв, кото­ рые, с одной стороны, не должны быть слишком мелкими, чтобы они могли быть легко читаемы, а с другой стороны, не должны быть чрезмерно крупными. Нормальный размер букв (после умень­ шения) может быть несколько меньшим, нежели нормальный размер текстового шрифта (несколько меньше кг. 10). Буквы и надписи .на чертежах обычно отстоят на достаточном расстоянии друг от друга, т. е. окружены достаточным светом и потому могут •быть мельче текстовых; кроме того буквы и надписи не должны перегружать чертеж, иначе самый чертеж окажется трудно читае­ мым и грубым (чертеж должен доминировать над буквами и над­ писями, а не наоборот).

Вобычных случаях размер букв и надписей соответствует, примерно, 9—8 кеглю. Второстепенные надписи, например цифры диаграммной сетки и т. п., которые «не читаются», могут быть мельче. При обилии надписей размер букв также несколько умень­ шается, Минимальный размер, ниже которого буквы становятся неясными и трудно читаемыми — кг. 6. Отметим, что узкий шрифт требует более высокого начертания, широкий шрифт ясен и при более мелком «кегле».

Ныне для надписей на чертежах принят так называемый нор­ мальный шрифт, образец которого приведен на рисунке. Главная вго особенность заключается в том, что буквы в нем имеют едино­ образную толщину, без утонений или таких элементов, которые могли бы легко поддаваться стравливанию при обработке кисло­ той цинковой пластинки.

Шрифт или надписи, непосредственно или предварительно изготовленные, расклеиваются на чертежах. Готовый шрифт, для расклейки имеется в издании Гиза (Бучирин и Ермолов, «В по­ мощь чертежнику-полиграфисту»).

Внекоторых случаях прибегают к типографскому шрифту. Надписи делаются набором и затем расклеиваются на соответст­ венных местах чертежа. Необходимо иметь в виду, что оттиск

для расклейки должен быть сделан не со станка, а о б я з а т е л ь ­

к диаграммам, может быть выполнена под или над рисунком набо-

322 Графический материал и его подготовка

в линиях и иллюминовке. Наилучше должна быть выделена наи­ более существенная часть рисунка.

Масштабы рисунков, иллюстрирующие какой-либо отдельный вопрос, должны, быть по возможности связаны между собой по всей книге, — например одни и те же приборы, показанные на одной странице в одном масштабе, а на соседней — в другом, недопустимы. Для деталей или очень сложных чертежей делается исключение.

Н от ы. Небольшое количество нот среди текста воспроиз­ водится при помощи клише. Слова чаще всего делаются набором, разрезаются и расклеиваются чертежником на нотах. Расклейку следует производить тщательно (по рейсшине), чтобы слоги не «танцовали».

Между разъединенными слогами слов ставятся дефисы корот­ кие и более длинные, если слог от слога отстоит далеко. Набор лучше производить высоким п л о т н ы м шрифтом, иначе не­ которые слоги могут не поместиться соответственно нотам и при­ дется расширять знаки нот; чертежник уже при письме должен иметь под руками набор слов, чтобы соответственно длине слогов вычерчивать ноты. Работу нот лучше поручить чертежнику, знаю­ щему музыку.

При большом количестве нот указанный способ не пригоден. В некоторых типографиях имеются специальные наборные ноты (подвижные нотные знаки, отлитые вместе с линовкой). В нотопечатнях ноты выбиваются на свинцовых листах при помощи пунсонов. В некоторых случаях можно прибегнуть к услугам нотопечатни, с тем чтобы с оттиска сделать клише. G свинцовых ли­ стов можно получить жирные оттиски для воспроизведения лито­ графским способом.

2. РИСУНКИ ДЛЯ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ТОНОМ

Если рисунок, с которого хотят сделать клише, состоит из полу­ тонов, а не из штрихов на белом фоне, то прибегают к автотипии. К числу полутоновых рисунков относятся всевозможные работы кистью, фотографии, типографские автотипные цветные и черные рисунки, цветные масляные и акварельные рисунки и т. п., не исключая и штриховых рисунков, если с них требуется очень боль­ шое уменьшение, т. е. вообще рисунки, состоящие из таких мелких элементов, передача которых штриховым способом неприменима.

С целью придания необходимой контрастности, с целью устра­ нения дефектов, с целью выявления наиболее существенных мест, для предоставления наилучшего восприятия, в нужных случаях применяется ретушь оригиналов как фотографических, так и авто­ типных оттисков из книг.

При определенном качестве ретуши следует иметь в виду не­ одинаковость действия различных лучей спектра на светочувстви­ тельный слой фотографической пластинки.

Характерным для фотографического изображения недостатком является сглаживание полутонов в густых тенях и в ярких светах, вследствие чего изображение получается более плоским и менее богатым полутенями. Автотипия имеет свойство передавать рисунок мягче оригинала, и если оригиналом служит вялая копия, да еще с отсутствием силы в тенях, то вялость эта идет в ущерб рисунку. Некоторая жесткость фотографического отпечатка смяг­ чается автотипной съемкой. При изготовлении оригиналов нужно обращать внимание на это обстоятельство и делать оригинал более контрастным; из тех же соображений прибегают к ретуши.

Большое значение имеет тон фотографий. Лучшие результаты получаются при нейтральном черном или черно-сероватом, или темнофиолетовом тоне, но не красноватом, буром или тоне сепии.

Плохой результат дают фотографии желтого тона, получающе­ гося вследствие плохой промывки у фотографа. Фотографии на розовой бумаге дают плохой результат, получается серый фон.

Негативы фотографий могут служить такими же оригиналами для изготовления клише (предварительно с них делается отпеча­ ток и затем уже снимок для клише через сетку).

Синие и фиолетовые лучи действуют сильнее, красные и жел­ тые — слабее. На-глаз отретушированный рисунок может казаться вполне доброкачественным, результаты же могут оказаться не­ удачными, что может быть следствием неправильного применения ретушером тех или иных красок.

Для успешной ретуши полезно иметь оригинал в двух экзем­ плярах, чтобы при работе имелась возможность сравнивать об­ рабатываемый рисунок с первоначальным видом его.

А в т о т и п н ы е оттиски из книг являются, вообще говоря, нежелательными оригиналами вследствие того, что оригинал уже есть автотипный отпечаток: точки в клише, сделанном с него, получаются не того типа, какими они должны быть; местами полу­ чаются рванины, грязь, затемнение и другие недостатки. Имею­ щиеся уже автотипные точки, составляющие рисунок, при съемке через сетку дают с новыми точками неприятный вид рисунка как бы из шашкообразных фигур, так называемый «муар». Явление это частично ослабляется при помощи приведения сетки растра под определенный угол к сетке рисунка. При ретушировании авто­ типных оттисков следует сетку обязательно закрывать.

Выше было сказано, что нельзя употреблять при изготовлении штриховых оригиналов полутоновой манеры кистью, но иметь на одном клише штрих и полутон возможно. При изготовлении такого рисунка штрих трактуется, как рамка или виньетка вокруг рисунка кистью; штриховые части могут и вдаваться в тоновые, но работа кистью не должна быть перепутана со штрихом.

Заметим, что всякий штриховой рисунок может быть снят тоном. Тогда бумага, на которой нанесен рисунок, даст на клише сетку.

Размеры автотипных клише зависят, с одной стороны, от раз-

326 Графический материал и его подготовка

5. СДАЧА РИСУНКОВ В ЦИНКОГРАФИЮ

Н а з н а ч е н и е м а с ш т а б о в . При заказе клише указы­ ваются размеры, т. е. какой рисунок насколько нужно умень­ шить, чтобы он хорошо поместился в желаемый формат изда­ ния. Желаемые размеры клише нужно помечать на полях ори­ гинала карандашом; пометок в самом рисунке оригинала делать нельзя, особенно чернилами и цветным карандашом; нельзя писать на обратной стороне ненаклеенных фотографий чернилами.

Уменьшение указывается или дробью, например г/г (натураль­

стороне будущего клише равняется отношению короткой стороны оригинала к неизвестной стороне будущего клише. Так как про­

шим длинную сторону оригинала до 10 см, то его короткая сторона уменьшится до 7 см.

При заказе клише обложек, а также рисунков на целую по­ лосу, необходимо особенно тщательно проверять, какая получится ширина при назначенной! длине или, наоборот, какая получится длина при заданной ширине Здесь особенно часто встречается ошибки.

Проверка будущего размера одной стороны по заданной дру­ гой может производиться или при помощи указанной геометри­ ческой пропорция или графически — при помощи прочерчивания диагонали на обороте оригинала (или на вынесенном на отдель­ ный листок прямоугольнике, равном прямоугольнику данного рисунка). Задается нужный размер, например нужная ширина ab, тогда линия Ьс из точки b, параллельная длинной стороне, есть

искомая будущая длина рисунка (на пересечении к прочерченной диагональю или приложенной взамен того линейкой). Если по­ следняя оказывается для данного случая слишком большой, то задаются меньшей шириной и вновь находят длину. Подобным же способом, задаваясь длиной, можно найти ширину, (рис. 72).

Для урегулирования масштаба иногда полезно бывает срезать несущественную часть рисунка по длине или ширине, или пере­ клеить какую-либо часть (сблизить) на более узкий или более

обходимо соблюдать экономию и в площади клише и в площади бумаги.

Очень часто может представиться вопрос, насколько можно уменьшить рисунок, чтобы не пропали какие либо детали и чтобы надписи могли быть легко прочитаны. В таком случае лучше всего пользоваться уменьшительным стеклом, на котором можно нанести чернилами диаметр с делениями, или же биноклем, глядя в него с противоположной обычному стороны.

Так как цинкография снимает на большую пластинку зараз много рисунков, причем для каждого снимка отбирает рисунки, уменьшенные в одно какое-либо число раз, то для облегчения работы цинкографии лучше, когда возможно, показывать размеры не в виде линейных размеров, а в дробях, например х/15 2/3, 3/4, 3/5 и т. п. (рис. 73).

Некоторую сложность представляет собою задавание масштаба

«том», так как набивка слишком мелких кусочков цинка затрудни­ тельна, в то же время стоимость клиширования цифры или цифры с прилежащим словом одна и та же: мииимал.

О к а н т о в к а к л и ш е . В некоторых изданиях можно встретить рисунки, обрамленные тонким кантиком. Окантовка производится в цинкографии нанесением линий на пластине (рисунки, следовательно, остаются неприкосновенным!^). При тре­ бовании окантовывать рисунки следует указывать толщину канта (волосную линию или более полную).

Ц е н а к л и ш е . Стоимость одного квадратного сантиметра штрихового клише в среднем 5 коп., тонового — 7 коп, Ми н и - м а л — размер клише в 50 см2 и менее : клише от 50 см2 и менее идут в одну цену. Нижеприведенный прямоугольник представляет минимал при высоте в 5 см.

М и н и м а л

Рис. 75.

Измерение клише производится не по рисунку, а по деревяшке на которой наколочено клише — произведение ширины на длину независимо от того, есть ли вырезы в клише. Таким образом в оплачиваемый размер входит и так называемый фасет, т. е. запас пластинки клише, оставляемый для прикрепления пластинки к деревяшке (гвоздями). Фасет прибавляет размеры клише при: мерно на 3—4 мм с каждой стороны.

4. ИСПРАВЛЕНИЕ КЛИШЕ

Речь идет о мелких, несложных исправлениях штриховых кли­ ше, когда какая-либо часть может быть легко срезана или снята с колодки и заменена новою.

Мелкие исправления могут производиться следующими спо­ собами: 1) напаивание с последующей гравировкой, 2) вырубание колодки или части клише и замена набором, 3) просверлива-