учебники актуальное / gessen_oformlenie_knigi_1935__ocr

рисунков. На хорошо отполированную, обычно пальмовую или самшитовую доску, поверхность которой покрывается цинковыми белилами, наносится рисунок карандашом или тушью или, нако­ нец, фотографическим способом. Вооружившись инструментами — ш т и х е л я м и , г р а в е р производит на доске углубления, сообразуясь со светом и тенями рисунка. Белые места рисунка вырезаются на дереве сплошь, места рисунка с преобладанием темных тонов воспроизводятся мелкими тонкими штрихами, чер­ ные места или совсем не трогаются или в их скоплениях наносятся точки. Для удобства резьбы доски режутся поперек древесного ствола (в торец). Накатанная краской доска передает на бумагу рисунок плоскостью, не тронутой штихелем. Печатание ксило­ графий производится обычным типографским способом непосред­ ственно с доски или с гальвано-копии этой доски.

Ц и н к о г р а ф и я . За дороговизной ксилографии в настоя­ щее время наиболее распространенным способом получения клише является способ цинкографический (изобретен Бергартом в 1804 г.), заключающийся в травлении цинковой пластинки кислотами. Изо­ бражение рисунка на цинковой пластинке получается фотогра­ фическим способом, для чего она покрывается светочувствитель­ ным слоем и, прикрытая негативом, подвергается действию света.

Особый светочувствительный слой, которым покрывается цин­ ковая пластинка, обладает тем свойством, что места, находящиеся под действием света, делаются нерастворимыми в слабых раство­ рах азотной кислоты.

На цинковой пластинке получается позитивное изображение. Пластинка травится постепенно в растворах кислоты различной крепости. Места, которые находились под действием света (тем­ ные места рисунка), остаются защищенными от действия кислоты, места же, не подвергшиеся действию света (темные места негатива, т. е. светлые места рисунка), подвергаются действию кислоты, причем в этих местах получаются углубления. Таким образом после ряда травлений свободные от рисунка места глубоко протравли­ ваются, в результате чего получается годный для типографской печати рельеф. Процесс травления сложен, он требует целого ряда сопутствующих манипуляций, например предохранения от дей­ ствия кислоты краев пластинки и оборотной ее стороны; рельеф­ ные части должны получить наболее устойчивую (для печата­ ния) форму. Перед травлением пластинка накатывается нерас­ творимой в кислоте краской, пристающей к местам, подвержен­ ным действию света. Затекающая за края рельефа краска защи­ щает от действия кислоты все более обнажающиеся выпуклые

места.

Цинкографские клише бывают двух видов — ш т р и х о в ы е и т о н о в ы е . Рисунок, сделанный, например, пером, воспро­ изводится вышеописанным способом. При этом черные места пере­ даются сплошными штрихами. В местах, где преобладает темное, штрихи будут гуще, в светлых местах штрихов будет меньше, но

меди. Слой этот, отделенный от предмета, будет иметь обратный рельеф.

Для получения требуемой для печатания обратной копии приходится предварительно снять с клише копию (из пластического материала — смеси воска с другими, электропроводящими веще­ ствами) * Получается матрица, которую и прикрепляют к одному из полюсов элемента. Теперь рельеф получится втомчвиде, как это нужно для печатания.

Для печатания рисунков в несколько красок применяется та­ кое же разделение клише, как и при наборе, т. е., например, для печатания в две краски делаются два клише. В одном из них будут сохранены те части, которые должны печататься одной краской, в другом — остальные. При помощи двух клише можно получить оттиск в три краски, в таком случае пользуются способом н а л о-

с одного клише печатают красной краской, а с другого зеленой, то в указанном участке выйдет вследствие наложения зеленой краски

цвета — желтый, красный, синий — в различных комбинациях, наложением друг на друга, дают все встречающиеся в природе тона. Согласно закону Ньютона, в природе имеются только три основных цвета, все же остальные получаются в результате сме­ шения этих основных цветов в различных пропорциях. Так, на­ пример, зеленый цвет состоит из желтого и синего, оранжевый — из красного и желтого, три основных цвета, смешанные вместе, дают черный цвет, и т. д.

Картина, нарисованная художником, при любом разнообра­ зии красок имеет, следовательно, три основные краски, но в раз­ личных комбинациях.

Современная фотография имеет возможность снимать каждый цвет .отдельно при помощи светофильтров. Пользуясь этим, с много­

в смешанном виде, желтое же и синее исключаются. Второй сни­ мок исключит красное и желтое и возьмет только все с и н е е . При третьем снимке исключится все синее и красное и передастся только ж е л т о е .

При воспроизведении сначала печатают «желтое» клише жел­ той краской, потом поверх него печатают с «красного» клише красной краской и, наконец, «синее» — синей. Тройной оттиск

рисунок воспроизводится в прямом виде, при переводе на камень он получается обратным, а при печати с камня — опять-таки в нужном прямом виде. Автографская бумага дает возможность передать работу художника без возможного искажения посред­ ствующим лицом. С автографской бумаги литограф переводит рисунок на камень.

К другим способам воспроизведения рисунков ша камне от­ носится г р а в и р о в а н и е , т. е. процарапывание штрихов иглой. Камень покрывается особым грунтом, на котором грави­ руется контур рисунка. Сделанные царапины зажириваются, вследствие чего при накатывании принимают на себя краску, а остальная поверхность камня остается чистой. Гравировка при­ меняется в работах, требующих особо чистого и четкого штриха, например для географических карт и т. п.

Ф о т о л и т о г р а ф и я . Кроме ручных способов репродук­ ции, существует еще фотомеханический, получивший большое рас­ пространение з$ последнее время. При этом рисунок может быть передан с негатива или непосредственно на камень, покрытый светочувствительным слоем, или же при помощи перевода на ка­ мень с обработанной особым образом бумаги, на которую копи­ руется негатив, снятый с рисунка. Здесь фотография оказала огромную услугу литографии: вместо рисования на камне можно пользоваться более легким и более скорым способом.

П е ч а т а н и е с литографского камня производится на скоропечатных литографских машинах, в принципе мало отли­ чающихся от типографских. Красочный валик прокатывается по поверхности смоченного водою камня. Перед каждым оттиском камень смачивается снова, для чего литографская машина снаб­

и не плоская, а плотно облегающая круглый цилиндр печатной ма­ шины. Рисунок наносится на цинковую пластину по тем же прин­ ципам, что и на камень. Находящийся на цинковой пластине рисунок передается в печатной машине не прямо на бумагу, а сначала на особый барабан, покрытый слоем резины. С этой по­ следней отпечаток переходит на бумагу. Эластичность резины по­ зволяет выполнять этим способом самые тонкие работы, а кон­

прямым.

Так как при представлении корректурных оттисков с машины машина должна стоять до утверждения оттиска или из машины нужно вынимать цинковый лист, то получение пробного оттиска офсетной печати производится на ручном станке; поэтому коррек-

316 С п особы в о сп р о и зв ед ен и я и л л ю с т р а ц и й

тура дает обратное изображение, т. к. в ручном станке отсутствует? посредствующий резиновый вал (барабан).

ф о т о т и п и я . Этот способ плоской печати в некоторомг отношении напоминает фотолитографию. Стеклянная пластинкаТ покрытая светочувствительным слоем из хромированной желатины,, копируется под негативом, снятым с данного рисунка. Подверг­ шиеся действию света места желатины теряют свойство впитывать воду и принимают жирную краску, не пристающую к неосвещен­ ным увлажненным местам, причем наиболее измененные светом места наиболыпе принимают краску, полутоны же принимаюткраску в меньшем количестве.

Печатание производится на машине, сходной с той, которая употребляется для печатания с камня. Фототипия служит для вос­ произведения рисунков, требующих особой точности, например рентгеновских снимков, и дает отпечатки, сходные с фотогра­ фиями. С одной фототипной формы можно отпечатать не более одной-двух тысяч оттисков. Самая скорость печати очень низкая (300—400 оттисков в смену, за 7 часов).

5. УГЛУБЛЕННОЕ ПЕЧАТАНИЕ

Печатная форма построена на принципе, обратном рельеф­ ному, или типографскому печатанию. Характеризуется у г л у б ­ л е н н ы м штрихом, врезанным в толщу пластинки. Здесь, об­ ратно обычному клише, печатающие линии утоплены, в то время как непечатающие возвышаются над штрихами. Соответственна

вюра резцом, 2) офорт и 3) гелиогравюра (тифдрук, меццотинто).- Г р а в ю р а р е з ц о м . Работа состоит из двух процессов:

1) нанесения рисунка на металлическую доску и 2) вырезывания штрихов. Для нанесения рисунка существует много различных спо­ собов. На медную доску наносится рисунок, для чего она покры­ вается особым грунтом, по которому художник процарапывает ост­ рой иглой контур рисунка. Доска подвергается легкому травлению кислотой; последняя действует лишь в тех местах, где металл обнажен иглой. По обмывании доски водой, на ней остается слаба наметившийся рисунок. Далее художник приступает к работе резцами, которых у него имеется целый набор, причем штрихи выбираются в виде желобков. Чем глубже желобок, тем сильнее* получится штрих, чем легче — тем нежнее. Гравирование на меди

поверхности, при которых получаются наиболее мягкие переходы от света к тени.

Работа резцом весьма затруднительна и требует чрезвычайна опытных мастеров; для исполнения гравюры требуются иногда месяцы или годы усидчивого труда.

Для получения оттисков краска набивается в углубления гра­ вюры, лишняя краска обтирается с гладких частей доски. При натиске слегка увлажненная бумага принимает на себя отпеча­ ток рисунка из углублений доски. Печать требует особого искус­ ства, часто участия самого художника. Первые оттиски всегда делаются самим художником. Поэтому, да еще потому, что доска подвергается изнашиванию, больше ценятся первые оттиски гра­ вюр, обычно разыскиваемые коллекционерами. В книжном произ-

стве гравюра резцом теперь не применяется.

О ф о р т . Работа художника сводится к нанесению (процара­ пыванию) иглой рисунка на медной доске, покрытой слоем грунта. Далее углубление проложенных иглой штрихов производится дей­ ствием кислот, растворяющих медь. Кислота разъедает медь со­ ответственно штрихам рисунка, защищенное грунтом не подвер­ гается травлению.

Печатание офортов не отличается от печатания гравюр, но тре­ бует еще большего внимания, чтобы количество набиваемой краски соответствовало глубине тона, который желают получить на от­ тиске.

Г е л и о г р а в ю р а . Исключительно механическое воспроиз­ ведение: рисунок переводится на медную доску при помощи фото­ графии, а углубления штрихов получаются травлением, т. е. как и в офорте.

Механизированная гелиогравюра: р о т а ц и о н н ы й т и ф ­ д р у к . При помощи механических процессов изображение вы­ травливается на валах, покрытых медной пластинкой. Особен­ ностью машины является приспособление, снимающее излишек

вюры, является наличие сетки: изображение разбито на ряд то­ чек, промежутки между которыми лишь разно углублены, что дает усиление или ослабление детали в каждом данном месте. Эта сетка (сплошь возвышенные линии на печатной форме) и дает возможность применения упомянутого ракеля, для которого она является упором при снимании излишков краски.

Тиснение производится барабаном, обтянутым эластичным материалом. Углубленным печатанием можно воспроизвести лю­ бой оригинал; по отчетливости отпечатков оно превосходит авто­ типию и является хорошим способом для иллюстрирования жур­ налов, газет. Кроме дорого обходящейся гелиогравюры, ни один способ не дает столь ярких и сочных изображений.

Применение способа тифдрук возможно лишь при больших тиражах. При малых тиражах он оказался бы слишком дорогим, с другой стороны одна форма может выдержать весьма большие количества оттисков.

Г Л А В А С Е М Н А Д Ц А Т А Я

ГРА Ф И Ч Е С К И Й МАТЕРИАЛ И ЕГО ПОДГОТОВКА

1. РИСУНКИ ДЛЯ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ШТРИХОМ

Штриховые клише изготовляются со штриховых и пунктирных оригиналов, с чертежей и планов, но не с фотографий. Штрихо­ вым называется рисунок, состоящий из совершенно определенных черных линий, точек и сплошных мест на б е л о м ф о н е б у ­ м а г и (или, что то же, белыми линиями на черном фоне). Важноу

При воспроизведении штрихового рисунка должен выйти такой негатив, на котором на совершенно ровном темном фоне получи­ лись бы совершенно прозрачные линии рисунка.

Следует принять во внимание, что голубой или синий цвет производит на пластинку такое же действие, как и белый цвет, остальные цвета получаются черными. Оригинал, исполненный красной краской на белом фоне, так же годен для воспроизведения,, как и черный рисунок на белом фоне, голубой же рисунок на бе­ лом фоне или черный рисунок на красном или желтом фоне но годится (иллюстрированные прейскуранты иностранных торго­ вых фирм часто печатаются на цветной бумаге или с цветной подкладкой с целью затруднить воспроизведение рисунков кон­ курентам) .

Что касается размеров штрихового рисунка, то увеличение* рисунка выходит в клише грубо. Выгоднее делать оригинал ри­ сунка большего размера, лучше всего в полтора раза (или в два),, и потом его уменьшить. При уменьшении скрадутся мелкие де­ фекты рисунка.

Рисунки в большем масштабе, чем вдвое, также нежелательны,, так как результаты получаются неудовлетворительные: тонкие штрихи пропадают, и клише получает грубый вид.

Хорошее штриховое клише должно иметь глубоко вытравлен­ ные места между линиями: линии должны представлять конусы,, вершины которых будут печатающей поверхностью; основания должны быть прочные и достаточно широкие, чтобы свободно вы­ держивать давление барабана машины.

Чем тоньше штрихи и чем ближе стоят они один к другому, тем лучше должна быть бумага, чтобы получился чистый, со всеми подробностями, рисунок.

Если с тонкого клише печатать на плохой неровной бумаге,, то многое пропадет. Это обстоятельство нужно иметь в виду при заказах штриховых рисунков художнику, который для издания, печатающегося на плохом сорте бумаги, не должен делать очень тонких сплошных теней; рисунок должен быть грубее, причем эта более грубая манера может нисколько но уменьшить его достоинства.

Основные требования, предъявляемые к чертежам для печати,, сводятся в однотипной манере, четкости, ясности, однообразии толщины равнозначных линий, безукоризненном схождении ли­ ний в стыках, точности штриховки, равном расстоянии между линиями штриховки и т. п.; штриховка не должна быть слишком частой, иначе при уменьшении линии сольются. Чертежи должны

толщина штриха. Для придания чертежу наиболее выпуклоговида, для облегчения «чтения» чертежа, те или иные категории линий должны иметь соответствующие толщины. Чертеж, испол­ ненный линиями одинаковой толщины, имеет мертвый, трудно­ читаемый вид. Толщина штрихов должна соответствовать их значению. Контур‘чертежа обводится наиболее толстой линией.

Вспомогательные линии (размерные линии, штрихи услов­ ных обозначений) вычерчиваются более тонкими линиями. Обычно основные линии вычерчиваются раза в 3 — 4 толще вспомога­ тельных.

Рисунки для клише позволяют пользоваться белилами для закрывания всякого рода ненужных линий, мелких дефектов и т. п.

Рисунки для клише позволяют также пользоваться заменою испорченных частей новыми — при помощи наклеивания или вы­ резывания.

Белила дают возможность особо тонко обработать рисунок или чертеж. Подчистка с последовательным пользованием резин.- кой менее желательна, так как от сильного трения резинкой ли­ нии могут получить серый оттенок. Линии же должны быть чет­ кими, блестящими и не рваными.

Бумага для чертежей должна быть белой, гладкой, хорошопроклеенной; на шероховатой бумаге штрих не может получиться