учебники актуальное / gessen_oformlenie_knigi_1935__ocr

на отпечатанных страницах какой-либо книги данного фор­ мата.

К сказанному о предварительной уверстке добавим, что книга (сплошняк) может быть до известной степени «сверстана» при переписке на машинке: все строки рукописи должны быть пере­ писаны по одному формату, количество строк в страницах должно быть одинаковым.

Не настаивая на таком способе «верстки», укажем лишь на то, что равномерно написанная рукопись во всяком случае упро­ щает работу счетчика знаков, уточняет предварительную каль­ куляцию и освобождает издательство от неожиданности на­ печатать книгу на много больше листов, чем она заказывалась. К авторам и машинисткам необходимо предъявлять требование о равномерно написанной рукописи.

При сдаче гранок следует давать для верстальщика подроб­ ную выметку верстки начала, например:

1 страница — марка

2» — пустая

3» — титул

4 » — фирма типографии 5—6 » — предисловие 7—8 » — оглавление

9» — посвящение

10» — пустая

11 » — начало текста.

Длину верстки всего правильнее указывать (в спецификации, как и на гранках) в длине чистого текста. При корпусе без шпон следует указывать длину в количестве чистых строк текста, иначе возможны нежелательные отбрасывание или накидка строки из-за того, что при верстке, например, на 8 квадратов, содержащих 384 пункта, верстальщику приходится решать вопрос, сколько же строк корпуса помещать в такой полосе — 38 или 39.

9. СБОРНЫЙ ЛИСТ

Сборным листом называется первый лист книги, идущий с осо­ бой пагинацией (обычно римскими цифрами), устанавливаемый или заранее, при сдаче в верстку, в том случае, когда ожидаются дополнительные материалы впереди книги, или создаваемый в последний момент, когда после сверстания оказывается, что впе­ реди книги должно итти предисловие или какой-либо дополни­ тельный материал.

Как правило, сборных листов следует избегать, так как они удорожают книгу (во всех случаях, когда сборный и последний лист книги представляют собою неполные листы). Если печата­ нием вместе частей сборного и концевого листов можно иной раз

выгадать на печати, то при брошюровке все же получается доба­ вочный расход.

Сборные листы следует устанавливать: 1) в случае крупных з а т я ж н ы х изданий; 2) при печатании выпусками трудов с про­ должающейся пагинацией; 3) в срочных случаях, когда после сверстания можно ожидать дополнительных материалов; 4) в случае печатания титула в две краски (сборный лист в четвертку для удешевления печатания — на американке или машине малого формата).

В некоторых случаях сборный лист полезно сдавать в издании, которое будет матрицироваться и переиздаваться с матриц, — на случай добавления материалов (предисловия и т. п.).

В некоторых случаях можно избегнуть сборного листа, сго­ ворившись с автором относительно размера предисловия или до­ полнительного впереди книги материала и оставив соответствую­ щее число пустых страниц в первом листе, причем в случае сомнения относительно размера предисловия можно оградить себя введением выходного листка (чистый или с маркой листок до ти­ тула) и шмуцтитула, которые при надобности можно использовать для увеличенного против ожидания предисловия. В обратном случае, когда предисловие оказалось слишком малым против ожидания, можно создать лишний шмуцтитул, а иногда и чистый листок впереди книги.

Если книга сверстана без сборного листа, а его нужно создать для вновь появившихся добавочных материалов, то во избежание перекидки полос (переспуска) на месте титула ставится шмуц­ титул или оглавление и т. п., а титул переносится в сборный лист.

При сдаче в верстку гранок каждой данной книги опыт должен подсказать те или иные возможные неожиданности, и в этом смысле нужно строить книгу так, чтобы легко выйти из всякого положения.

Сборный лист должен отвечать тем же требованиям экономии, как и все остальные, т. е. укладываться в удобное число страниц, для чего иной раз приходится верстать его на строку длиннее остальных листов. В таких случаях не следует забывать обратить внимание печатного мастера на это обстоятельство при подписи к печати.

10. ВКЛЕЙКИ

Вклейки применяются в случаях: 1) когда какой-либо рису­ нок, например портрет, необходимо или желательно печатать на улучшенной бумаге, например на меловой; 2) когда желательно удешевить работу, например многоцветного рисунка, печатанием на американке (или одновременным печатанием всех цветных рисунков на машине с последующей разрезкой их и вклеиванием в соответствующие места); 3) когда таблица, рисунок, карта и т. п. не помещаются ни на странице ни на развороте книги.

Как правило, вклеек нужно избегать: вклейка стоит примерно то же, что целый лист; вклейка создает неудобства при пользо­ вании книгой.

Особенно неблагоприятны вклейки, выходящие из размера книжной страницы, чрезвычайно усложняющие производство и удорожающие книгу. Часто, правда, такие вклейки неизбежны.

Избежать вклейки можно сжатием набора, например набором, таблицы нонпарелью, уменьшением чертежа и постановкой на полосе с выступом против нормальной ширины, иногда разделе­ нием чертежа, таблицы, постановкой чертежа или таблицы на развороте. В последнем случае нужно иметь в виду, что распаш­ ные (цельные двухстраничные) клише могут быть поставлены лишь на таких двух соседних страницах, на которых может быть обна­ ружен шов, т. е. при 3-сгибной фальсовке на страницах 8—9, 24—25,40—41,56—57 и т. д., при 4-сгибной фальсовке на страни­ цах: 16—17, 48—49 и т. д.; при ином количестве сгибов — соответственно.

Если при этом клише далеко уходит от своего текста, а не­ обходимо, чтобы рисунок был ближе к тексту, то выходом может быть смешанная в отношении количества сгибов фальсовка, т. е. фальсовка на определенном участке книги не в 3 сгиба, например, а в 4 или в 2, или, если вся книга фальсуется в 4 сгиба, то на опре­ деленном участке книги фальсовка в 3 сгиба. Если, например, книга имеет нечетное число 16-страничных листов, а фальсуется в 4 сгиба, то одинокий 3-сгибный лист может быть передвинут на любое место в целях уловления наиболее подходящей распашки. Например в книге 5 листов по 16 страниц:

а передвинут в середину, в нужное место.

Иногда в книгах, в которых встречается много распашных карт, приходится из одного 3-сгибного листа делать два 2-сгибных (потеря получается лишь на брошюровке, количество печати остается тем же: иной спуск).

Однако все эти способы значительно усложняют и удорожают шитье книги, особенно если оно производится на ниткошвейных машинах, так как частая смена толщины тетрадей в одной книге влечет за собой поломки иголок и крючков и частые остановки машины для их замены.

Если вклейка неизбежна, то следует предусматривать: 1) ми­ нимальное число сгибов, — за каждый сгиб платится особо (часто встречаются вклейки, где из-за одного лишнего сантиметра, кото­ рого легко можно было бы избежать, делался лишний сгиб

274 Сдача е набор. Гранки. Верстка

клеивать, а их можно сразу шить вместе с листом (или, наоборот, сфальеованные парные вклейки вкладывать в середины листов, например между стр. 8—9 при 3-сгибйой фальсовке).

Несколько слов о вклейных портретах. Если портрет вклеи­ вается до титула, то его следует вклеивать лицом к титулу, но отнюдь не наоборот, что иногда делается. При раскрывании книги читатель должен прежде всего увидеть книгу (титул), но не лицо, или одновременно книгу и ее создателя.

il. ВЕРСТКА С ИЛЛЮСТРАЦИЯМИ

Основные моменты верстки с иллюстрациями сводятся: 1) к наилучшему с эстетической стороны р а с п о л о ж е н и ю ри­ сунков на поло'се, точнее — на развороте); 2) к тому, чтобы п р я ­ м о у г о л ь н и к и , на которые разбивается полоса при вставке рисунка, — как т е к с т о в ы е , так и с в е т о в ы е вокруг рисунка, — не были лишены той же четкости и спокойности ли­ ний, какая требуется и от полосы в целом; 3) к з а п о л н е н ­

с техническими и иными обстоятельствами. Ряд соображений, даваемых ниже, построен на основе перечисленного.

Рисунок немного менее ширины набора выключается посре­ дине полосы («в разрез», как и рисунки в ширину набора). Узкие рисунки обираются, т. е. ставятся в бок полосы, а пустоё место заполняется укороченными строками текста («в оборку»). Оборка рисунков производится при верстке, так как при наборе строк неизвестно место, где будет стоять рисунок. Все строки следо­ вательно набираются в гранках на полный формат, независимо от того, будут ли среди текста рисунки в оборку.

Принято грубо считать, что обираются рисунки, имеющие до 2/g ширины набора (не более). Но при очень узком формате набора, например при 4 квадратах, треть будет только немногим больше квадрата, если вычесть просвет (световую дорожку между рисунком и текстом), оборку же в один квадрат трудно сделать, так как получится много переносов или дыр между словами (в по­ добных случаях для избежания дыр- и невозможных переносов иногда прибегают к произвольной разрядке слов). G другой сто­ роны, оборка в 1 кв. при 4 кв. ширины вообще не нужна, так как просветы по 1/2 кв. с боков, если поставить рисунок посредине, допустимы.

Если исходить из минимальной абсолютной величины оборки, например сказать, что обирать рисунок можно,.когда укороченная строка не будет менее, например, l 1,^ кв., той тут мы натолкнемся на противоречия: при широком формате, например при кв., оборка в l 1^ кв. вообще нецелесообразна; полоса не проиграет* если рисунок будет поставлен посредине и с боков его будут поля nt) 36—40 п ; наоборот, полоса проиграет от того, что при ее ши-

роком формате рядом с рисунком будет тянуться непропорцио­ нально узкая колбаска текста.

Невозможность дать совершенно твердые указания о щирине оборки не исчерпывается сказанным. Нужно еще иметь в виду:

1)Кегль шрифта и вообще крупность шрифта. Чем крупнее шрифт, тем шире должна быть оборка, ибо ранее сказанное о пе­ реносах и дырах между словами при крупном шрифте проявится особенно сильно.

2)Тип рисунка. Когда мы говорим, о ширине рисунка, то это касается, так сказать, ширины «цинкографской», в тоновых ри­ сунках — ширины колодки (за вычетом фасет). Однако у рисунков имеется своя индивидуальная ширина. Если рисунок имеет сплошь заполненную прямоугольную форму, то цинкографская ширина одинакова с той шириной, которая нас интересует. Если же ри­ сунок не заполнен сплошь, особенно со стороны оборки, то ширина его как бы становится для наших целей меньше.

3)Вышина рисунка, общий вид рисунка. Например низкий (продолговатый) рисунок может не потребовать оборки, даже если он и недостаточно широк, ибо абсолютные размеры боковых светов не будут велики.

4)Верстка может быть нормальной и компактной. В послед­ нем случае рисунки обираются более настойчиво, свет дается минимальный — иногда до 4 п., например в мелко .набранных

словарях (столь малый просвет возможен если рисунок имеет в середине место для гвоздей или если печать производится со сте­ реотипа, когда рисунки могут впаиваться; вообще же для штриха впаивание — абсолютно ненужное расточительство).

Все указанные обстоятельства должны быть приняты во вни­ мание. Особенно же все это нужно принять во внимание при за­ казе клише и назначении масштабов — так, чтобы уже размер клише резко подчеркивал «оборку» или «без оборки», чтобы при верстке меньше возникало вопросов — обирать или не обирать. Больше того, при заказе рисунков художнику или чертежнику это должно быть принято во внимание, ибо многие рисунки и чертежи можно дать с соотношением размеров на тот или иной случай.

Итак, о ширине клише, назначаемых на оборку, можно сказать: ширина оборки — приблизительно треть длины строки, прибли­ зительно не менее 13/4—1г/2 кв. (при цицеро 2 кв., при корпусе 13/4, при петите 11/2), но в каждом случае нужно подходить инди­ видуально и к рисунку, и к ширине полосы, и к шрифту, которым набрана книга.

Вообще же нужно помнить основное п р а в и л о п о л о с ы : полоса должна быть заполненной; пустоты, плеши не украшают полосы и неэкономны.

Все рисунки должны быть просмотрены для пометок на них о спо­ собе помещения (в оборку, без оборки, на отдельной полосе и т. п.).

Весьма существенно, чтобы применение оборок по всей книге

При задавании масштабов Еесьма важно дать себе труд ясно представить, какой вид б у д е т и м е т ь р и с у н о к на с т р а н и ц е ; не будет ли рисунок при данном его очертании и при данном ссотнсшенЕи сторон казаться безобразиям, нельзя ли масштабом (уделением ему целой полосы, или, наоборот, уменьшением) или инь ми приемами исправить его.

Для удобства изложения мы не раз отграничивали «книгй, треоукпше особо изящного выполнения». Однако технику книги.необходимо всецело присоединиться к приводимому мнению Бауэра:

«В наше время любят различать обыкновенные книги и роскошные изда­ ния, но ошибочно понимать эту разницу в том смысле, что для первых все сойдет и что искусство существует только для роскошных изданий. Именно этот взгляд и является причиной общего упадка книжного искусства нашего времени, и потому с ним необходимо во что бы то ни стало бороться. Прежде книгопечатники не делали различия, каждое «дело» было им одинаково дорого, и ко всем они относились с одинаковым старанием. Таким образом то, что мы называем с т и л е м книги, выявлялось в прежнее время в об­ щем и целом гораздо лучше, чем в наши дни... Книгопечатник, как худож­ ник-ремесленник, обязан с о д и н а к о в о й любовью и старанием отно­ ситься ко в с я к о й работе, так как книга чисто практическая иногда мо­ жет иметь гораздо большее значение, чем художественная».

Так как при оборке рисунки ставятся к внешнему полю, то в некоторых случаях вырубание колодки в коленчатом рисунке может оказаться бесполезным, если клише попадает не на соот­ ветствующую полосу. Однако в таких случаях нужно считать наиболее рациональным отступление от п р а в и л а в н е ш ­ н е г о п о л я и, например на левой полосе заверстывать клише не так, как изображено на фиг. А, а как на фиг.вБ:

Левая полоса Левая полоса

На гранках об этом следует делать особую надпись, иначе' рисунок будет заверстан по существующим правилам.

Отступать от правила внешних полей следует и в тех случаях, когда на соседних полосах на развороте дается два параллельных (сравнительных) рисунка в оборку — их логичнее поставить ближе' друг к другу, т. е. оба к внутренним полям полос.

Основательное и настойчиво проводимое в книгах правило внешних полей, т. е. постановка одинокого на полосе рисунка при оборке к внешнему полю, основано на следующих соображениях.

На п р а в о й полосе внешняя сторона является более удоб­ ной по условиям анатомическим и физиологическим. Согласно исследованиям американского психолога Стартша, интенсивность восприятия частей страницы изображается следующей схемой в процентах (при разделении страницы на четыре части):

Постановка рисунка на л е в о й полосе к внешнему полю вызывается симметрией.

Ставить рисунки к корешку практически нерационально, так как страница при раскрывании круглится у корешка, что может приводить к искажению рисунка.

Рисунки на полосе устанавливаются центром тяжести несколько выше середины полосы, на так называемой оптической середине. 1 Установку рисунков выше середины полосы можно в извест­ ной степени уподобить развеске картин на стене. Ниже опре­ деленной границы (по французской терминологии la cymaise) находится «нерабочее», неудобное для рассматривания поле. Опыты того же Стартша дают следующую схему интенсивности воспри­

ятия (при разделении страницы на две части) :

5 4

46

Рис. 58.

При более или менее произвольном размещении рисунков их предпочтительно ставить на правые полосы, так как наш взгляд при перелистывании книги естественно падает в первую очередь на правую сторону разворота (на левые полосы зачастую «пря­ чут» менее удачные рисунки, таблицы). Лучше избегать установки рисунков один на обороте другого, особенно таких, которые сплошь насыщены. Иногда, во избежание просвечиваемости, оборотные рисункам страницы оставляют пустыми (щэи плотной бумага необходимости в этом пет).

1 Явление оптической середины легко уяснить, если посмотреть, напри­ мер, на оттиск перевернутой восьмерки, —»в этом случае глаз легко обна­ руживает, что в нормальном положении «середина» восьмерки находится выше фактической середины (нижний овал более верхнего).