учебники актуальное / 000419428

энциклопедия». Можно упомянуть также серии: «Лекции по информатике», «Математика сегодня» и т.д.

Естественно-научный и технический профиль характерен для издательств «Ом-Ся» и «Сококуся».

«Ом-Ся» было создано в 1914 г. и начинало с публикации журнала «Ом»; позже стали выпускать техническую литературу. Сейчас здесь издают 8 специализированных журналов, книги для студентов, инженеров и технических специалистов, а также отраслевые справочные издания. Специализация издательства «Сококуся», созданного в 1932 г., – инженерное дело, естествознание, архитектура, строительство. Издательство «Канехара», существующее с 1875 г., специализируется на медицинской книге, а «Сэйбундо Синкосл», основанное в 1912 г., – на литературе по сельскому хозяйству. Позже к репертуару издательства добавились книги по естествознанию и детская литература, а после Второй мировой войны они начали выпускать словари (например, «Японо-американский разговорник»).

25 издательств специализируются на учебной литературе.

Так, работающее с 1918 г. «Тайсукан» издает книги по проблемам образования, словари, справочную и методическую литературу. В качестве примера можно привести такие их издания, как «Большой словарь Дзен» или «Современная научная серия». Издательство «Сюппан Ньюсуся», созданное в 1949 г., выпускает работы по книговедению и библиографии.

Издательство компартии Японии «Кайдзося» было основано в

1927 г.

Оно выпускало собрания трудов классиков марксизма, документальные публикации, книги по истории рабочего движения.

Издательство «Отсуки Сетен» основал в 1946 г. член компартии Японии Насе Кобаяси.

Они издавали на японском языке работы классиков марксизма, книги по философии и экономической истории. Издательство «Синдзидайся» открыл в 1964 г. Нобуюки Като; оно издает переводы советской общественно-политической, социальноэкономической, исторической литературы.

Таким образом, для стран Западной Европы, США, России, стран Востока в начале рассматриваемого периода характерна общая тенденция: концентрация и монополизация издательского дела, его связь с финансовым капиталом. Создаются крупные корпорации, занимающиеся не только издательством, но и другими отраслями бизнеса. По форме собственности это в подавляющем большинстве частные предприятия (семейные, акционерные и др.).

Наличие большого количества мелких и средних издательств характерно в большей степени для США и Японии, чем для Европы. В странах Востока происходит техническое перевооружение полиграфической промышленности, выражавшееся в первую очередь в массовом введении техники печати, основанной на применении подвижного шрифта. С одной стороны, это было обусловлено расширившимися контактами с Европой, с другой – сменой книжного репертуара.

На развитии книжного дела сказывается и ряд внешнеполитических факторов (распад колониальной системы, приход к власти фашистов, мировые войны, в случае ряда стран Восточной Европы – отсутствие государственной самостоятельности).

Во второй половине рассматриваемого периода наблюдается параллельное существование двух экономических моделей книжного дела: капиталистической и социалистической. В первом случае отмечается развитие ранее существовавших тенденций: концентрация и монополизация, создание и развитие крупных частных корпораций. Характерно также отсутствие ярко выраженной специализации среди издающих предприятий; следует отметить наличие большого числа серий, популярность изданий в мягкой обложке. Книжное дело становится по-настоящему интернациональным. Это выражается как в наличии филиалов крупных издательских фирм в других странах, так и в переносе части процессов в страны – бывшие колонии (прежде всего по экономическим причинам). То есть технически, экономически и организационно модели книжного дела Западной Европы, США и ряда стран Востока, при наличии национальной специфики, в целом все больше сближаются.

После 1917 г. в России, а после Второй мировой войны – и в ряде стран Восточной Европы создается социалистическая система книжного дела. Для нее характерны национализация издающих предприятий, централизация управления отраслью, плановый характер, жесткая цензура. Характерна также ярко выраженная специализация издательств; следует отметить наличие большого числа серий. В СССР был создан первый в истории и единственный в мире издательско-производственный комплекс, сконцентрировавший в своем составе значительную часть издательского и полиграфического производства страны и почти всю книготорговлю.

В 1990-е гг. начинается коммерциализация книжного дела. Оно переживает тяжелый период нового становления, характеризующийся отсутствием государственного финансирования, нерегулируемым рынком и ростом цен на книги. Страны Восточной Европы и Россия переходят к модели книжного дела, характерной для Западной Европы и США.

§3. Формы книги, материалы для печати

итехнические средства печати

3.1. Западная Европа

Материалы для печати

Бумага является основным материалом для печати в рассматриваемый период. Однако происходят изменения в ее составе и технологии изготовления. Если в начале ХХ в. бумага изготавливалась в основном из хлопчатобумажного тряпья, то со временем все больше появляется бумаги на основе древесной целлюлозы; вырабатывается и соответствующая техника. Бумага с большим содержанием целлюлозы используется для дешевых изданий и периодики; она весьма хрупка и быстро приходит в негодность. Особенно возрастает ее применение в периоды экономического неблагополучия и войн.

Основными изобретениями в области материалов для печати были:

– изобретение бумагоделательной машины, положившее начало механизации бумажной промышленности.

Первую машину изобрел Николя Луи Робер; он получил патент на свое изобретение в 1798 г. Первая действующая бумагоделательная машина была построена в 1807 г. в Великобритании;

– введение в промышленное использование дешевого сырья для изготовления бумаги.

Различные предложения и исследования в этой области были известны еще с XVII в., однако ни одно из них не было доведено авторами до стадии промышленного использования. Первым этот шаг осуществил Матиас Купс. В 1800 г. в Лондоне была опубликована его книга, приложение к которой было напечатано целиком на бумаге из различных сортов древесины и из соломы. Недорогой и удобный способ приготовления бумажной массы из древесины изобрел саксонский ткач Фридрих Готлиб Келлер. Полученный им патент на изобретение Келлер продал известному и талантли-

вому инженеру Генриху Фельтеру, который изобрел машину для истирания древесной массы, известную под названием «дефибрер». Впервые такая машина была построена в 1847 г. во Врютемберге, а с 1852 г. начался процесс промышленного выпуска бумажной массы из древесных волокон на мельнице, принадлежавшей сыну Фельтера в Гейденгейне.

Новая эра началась в бумажной промышленности с выделением в 1838 г. растительной целлюлозы Ансельмом Пайеном. Искусственная целлюлоза была получена во второй половине XIX в., что привело к созданию полимеров в 1922 г.

Средства печати. В странах Западной Европы и США в рассматриваемый период внедряется целый ряд изобретений в области совершенствования техники и скорости печатания (печатные и ротационные машины), технологии наборной печати (стереотипия, бумажное матрицирование), автоматизации процесса набора (линотип, монотип, офсетная печать и др.).

В период оккупации и военных действий на территории стран Западной Европы наблюдалось такое явление, как возвращение к более архаичным методам и способам печати.

Так, в Нидерландах в период оккупации во время Второй мировой войны получили распространение издания, напечатанные вручную или на станке с приводом от велосипедного колеса. Нелегальные произведения распространялись также в машинописной форме.

Оформление книги

Книга XIX в. находится «между двумя основными полюсами»: с одной стороны, это роскошные библиофильские издания, выходившие в превосходном полиграфическом исполнении небольшими тиражами. После отпечатывания тиража набор рассыпался; на каждом экземпляре ставился порядковый номер. С другой стороны, массовые издания печатались коммерческими тиражами (до 150 000 экз.) на газетной бумаге, в бумажных обложках, т.е. издатель, экономя на оформлении, выигрывал в прибыли.

Для дешевых, массовых изданий была характерна простота оформления и стандартизованный, часто малый формат.

В 1839 г. французский издатель Ж. Шарпантье стал печатать ходовые книги стандартным форматом 180, одинаковой ценой 3–5 франков за том. Публика прозвала эти стандартизованные издания шарпантьерами. В Англии получили распространение карманные книги – покетбуки.

В области оформления книги работают в это время многие выдающиеся художники: Э. Делакруа, О. Домье, А. Менцель. «Величайшим иллюстратором XIX в.» называют Гюстава Доре (1832– 1883).

Он иллюстрировал «Божественную комедию» Данте, «Гаргантюа и Пантагрюэля» Ф. Рабле. Сотрудничал он и с русским издателем М.О. Вольфом (в частности, широко известна «Библия» с иллюстрациями Г. Доре).

Продолжалось внедрение новой техники изготовления иллюстраций. Активно использовались изобретенные в конце XVIII в. торцовая гравюра на дереве и литография. Особо продуктивной из-за ее тиражеустойчивости считалась гравюра на стали.

Настоящей революцией в технике иллюстрации стало изобретение фотографии. Особую роль здесь сыграли работы талантливого изобретателя Жозефа Нисефора Ньепса (1765–1833), получившего первые изображения в «камере-обскуре», открывшего способ фиксации полученного изображения и работавшего с разными фоточувствительными материалами (в результате были заложены основы

гелиографии).

Однако нам известно другое имя – Луи Жак Манде Дагер (1787–1851), который считается единственным изобретателем фотографии.

Он был художником, основным его занятием было изготовление диарам. Делая для них эскизы, он пользовался камеройобскурой. Узнав о работах Ньепса, Дагер связался с ним и предложил совместно работать над совершенствованием гелиографии. Между ними был в 1829 г. заключен договор, согласно которому, в частности, Ньепс так и не опубликовал результаты своих опытов.

После смерти Ньепса Дагер продолжал опыты с разными светочувствительными материалами. Первоначально он работал с асфальтовыми слоями, но затем вернулся к йодистому серебру, опробованному и отвергнутому Ньепсом. Дагер предложил ввести в фотографию процесс усиления скрытого изображения и в качестве катализатора использовать ртуть.

Полученный в результате процесс он назвал дагеротипией и получил на него патент.

Характерным явлением конца XIX – начала XX в. во многих странах становится движение за возрождение эстетики книги как реакция на появление массовых, высокотиражных, плохо оформленных и часто низкопробных по содержанию изданий.

Издательский переплет. С развитием промышленных способов изготовления книг в XIX в. начал расти спрос на переплетенную книгу. В середине XIX в. стали организовывать мастерские для изготовления издательских переплетов и разрабатывать переплетное оборудование. В качестве переплетного материала использовалось полотно, а позднее – коленкор. Одновременно с издательским переплетом появилась и суперобложка. Если не принимать во внимание брошюрные обложки XV в., то ее возникновение можно отнести к первой половине XIX в.

XX в.

Новые элементы в искусство переплета принес югендстиль. В современном ручном переплете выбор оформительских средств производится в зависимости от структуры книги и оформление определяется ее содержанием. В Германии пионерами нового переплетного искусства стали Пауль Адам (? – 1931) и Пауль Керстен (1865–1943).

Некоторые новшества наблюдаются в способах брошюровки; так, появляется такая конструкция книжного блока, которая позволяет разъединить его на части.

Например, в США во второй половине XX в. большое распространение получил так называемый «подвижный переплет» – особый вид механического переплета, позволяющий разъять книгу и заменить ее часть. Таким образом издают юридическую, справочную, учебную литературу. Можно упомянуть также итальянскую брошюровку «in fascioli».

Эволюция шрифтов

Новые рисунки шрифтов после Великой французской революции развивались в основном под влиянием самой крупной фирмы, изготавливавшей шрифты, – предприятия Дидо. Они распространились во всех странах Европы; так, в Италии их довел до совершенства Джамбатиста Бодони. Например, старый стиль антиквы почти повсеместно заменился новым. Зарубежные словолитни изготавливали, наряду с латинскими, греческими и готическими литерами, также русские шрифты.

Так, Бодони уже в 1782 г. издал образцы русских шрифтов. Он, видимо, принимал за образцы отдельные шрифты петровских времен и шрифты типографии Академии наук. По всей вероятности, он работал, не имея специального заказа из России, просто стремился собрать у себя образцы всех шрифтов мира. Напротив, Дидо изготавливал русские шрифты по заказам из России.

Специалисты называют перелом в шрифтовом оформлении европейской книги 20–30-х гг. XIX в. «шрифтовой революцией».

3.2. Восточная Европа

Оформление книги

Фотография большую роль сыграла в практическом способе цветоделения: это было введение съемки через цветные фильтры. Предложил этот метод чешский художник Якуб Гусник (1837–1916). Изобретенный им способ позже получил название фототипии.

Как и в Западной Европе, в данном регионе наблюдается возрождение интереса к «высокому» искусству книги. Большую роль в развитии искусства книги сыграло «Товарищество венгерских графиков», созданное на рубеже XIX и XX вв., а также издательство И. Кнера в Дьома.

Для него характерно особое внимание к оформлению книги: прекрасные шрифты, изысканные переплеты, иллюстрации и другие украшения. Основными художниками издательства были Л. Козма и Р. Генгер. Издательство сотрудничало с Венгерским обществом библиофилов, по заказу которого были выпущены издания: «Древние венгерские детские книги», «Венгры в Риме», «Молитвенник». Однако тиражи редко превышали 100 экз., обычным считался тираж 10–15 экз., соответственно, издания были очень дорогими. Вместе с тем это эстетское, библиофильское издательство сыграло очень важную роль в развитии книжного искусства. Работает оно и сейчас в провинции Бекеш.

3.3. Россия

Материалы для печати

Бумага являлась основным материалом для печати и в России. На протяжении рассматриваемого периода в стране внедрялись различные способы механизации бумагоделательного процесса и опробовалось новое сырье.

Так, в 1816 г. на Петергофской бумажной мельнице начала работу «пробная» бумагоделательная машина, в а 1818 г. там на регулярной основе уже работали две такие машины. Что касается сырья, то использование соломы для изготовления бумаги в России было опробовано еще в 1714 г.; были и экзотические предложения по поводу сырья: так, тобольский житель В. Выродов предложил использовать в качестве сырья водоросли.

Первый дефибрер был установлен в России в 1850 г. на Полянской бумажной фабрике Волынской губернии. Сухой способ

получения бумажной массы был запатентован в России в 1865 г.; затем последовал ряд изобретений в области химического производства целлюлозы.

Средства печати

В 1816–1818 гг. в Петербурге под руководством инженера А.А. Бетанкура была основана Экспедиция заготовления государственных бумаг. Она включала в себя бумажную фабрику и типографию.

Основной целью этого предприятия был выпуск ценных бумаг «для приращения доходов казны». Предполагалось выпускать до 2 млн. листов ассигнаций и 9–10 млн. листов гербовой бумаги. Изобретатели Н. Львов, К. Давиденко, Г. Ушаков усовершенствовали технологию бумажного производства, изобретатель М. Невьялов механизировал процесс изготовления матриц для отливки литер типографского шрифта.

В деятельности Экспедиции нашло применение изобретение Бо-

риса Семеновича Якоби (1801–1874).

Он занимался опытами по электролизу: его гальванический элемент состоял из двух электродов, медного и цинкового, помещенных в раствор медного купороса. При прохождении тока через элемент происходила химическая реакция, в результате которой выделялась медь, осаждавшаяся на одном из электродов. Однажды Якоби решил почистить прибор и обнаружил, что медь легко отделяетсяотэлектрода. Наотделеннойотэлектродамедиотпечатывалисьс большой точностью все неровности и другие особенности электрода. Тогда Якоби решил использовать вместо простого медного электродагравированнуюмеднуюпластину.

В 1840 г. в Петербурге была издана работа Б.С. Якоби «Гальванопластика, или Способ по данным образцам производить медные изделия из медных растворов, помощию гальванизма».

Гальванопластика начала применяться и в типографском деле.

Так, в Экспедиции отделение гальванопластики было открыто еще до публикации книги Якоби, в 1839 г. здесь начали печатать депозитные билеты.

Первая в России стереотипная машина была установлена в 1814 г. под руководством английского инженера Рута в типографии Русского библейского общества. Первое издание, напечатанное на ней,

– греческое Евангелие – вышло в свет в 1816 г. тиражом 5000 экз. Литографию в России ввел академик В.М. Севергин (1763–1827).

Первое издание, напечатанное литографским способом, – «Азиатский музыкальный журнал» (1816–1818), изданный в Астрахани. В 1816 г. появилась литографская мастерская в Петербурге, основатель – П.Л. Шиллинг (1786–1837).

Оформление книги

В русской книге всегда главенствовало содержание. Н.В. Гоголь писал в письме по поводу гравюр к «Мертвым душам»: «Я враг всяких политипажей и модных выдумок». Тем не менее первая половина XIX в. – время работы многих выдающихся русских художников книги. В этот период складываются различные типы оформления для разных видов изданий.

Так, оформление альманахов было довольно однородно: карманный формат, бумажная обложка с типографской наборной рамкой и политипажным украшением. Имелся гравированный первый титул, часто – фронтиспис, далее распо-

лагался обычный наборный титул. Иллюстраций было немного, выполнялисьонивтехникегравюрынамеди(рис. 34).

Самым продуктивным художником этого периода является Ва-

силий Федорович Тимм (1820–1895).

Он был одним из иллюстраторов сборника «Наши, списанные с натуры русскими», создал сюиту иллюстраций к пародийной поэме И.П. Мятлева «Сенсации и замечания госпожи Курдюковой», «Картинки русских нравов». Тимм издавал в 1851–1862 гг. собственный журнал – «Русский иллюстрированный листок».

Менее продуктивен, но гораздо более талантлив был Александр Алексеевич Агин (1817–1875).

Выпускник Академии художеств, он иллюстрировал, например, «Петербургский сборник». Самая знаменитая работа Агина – сто иллюстраций к «Мертвым душам». Иллюстрировал также повесть В.А. Соллогуба «Тарантас», написанную в форме путевых заметок.