учебники актуальное / 000419428

зации книгопечатного дела (акционерные компании). В странах Востока технической основой работы типографий является ксилографическая печать. К концу периода типографии являются высокоразвитыми предприятиями мануфактурного типа с выраженным разделением труда. По форме собственности в Европе это преимущественно частные предприятия, хотя в рассматриваемый период начинает зарождаться также ведомственная печать (например, типографии при учебных заведениях); со временем происходит их укрупнение. Более конкурентоспособными на рынке оказываются крупные типографии.

Встранах Восточной Европы представлены частные и ведомственные предприятия, часть их создается и функционирует при личной поддержке видных государственных и церковных деятелей. В ряде стран (Чехия, Польша и др.) книгопечатание организуется по европейскому образцу (с преобладанием частной инициативы), в других странах (Румыния) – по московскому пути (книгопечатание – монополия церкви). Не в последнюю очередь это связано с внешнеполитической ориентацией той или иной страны.

Организация полиграфического производства на Востоке представляла собой сочетание европейской и московской моделей (при сильном государственном влиянии частная инициатива в издательском деле существовала изначально). Начинает оформляться разделение труда в книжном деле: изготовление досок для ксилографической печати постепенно отделяется от процесса тиражирования (аналогично процессу выделения в самостоятельную отрасль словолитного производства в Европе). При этом профессии типографа, издателя и книготорговца все еще нечетко разделены.

ВМосковском государстве (позже – Российской империи) профессиональная дифференциация в книжном деле происходит медленнее, чем в странах Европы: словолитный процесс становится самостоятельным значительно позже.

Встранах Европы государство регулирует деятельность в области книжного дела в первую очередь через цензуру, тесно сотрудничая при этом с церковью. Во взаимоотношениях государства с системой книжного дела в странах Восточной Европы прослеживаются разные модели: западная, ориентированная на влияние через цензуру (Чехия и др.), и московская, проявляющаяся в прямом регулировании через государственные институты и церковь (Румыния).

Специфика Московского государства (позже – Российской империи) заключалась в том, что государство изначально обладало монополией на книгопечатание; опыт анонимной типографии был кратковременным и не создал традиции. Складывающаяся в первой четверти XVIII в. система государственных и ведомственных типографий существенно не изменила ситуацию (сменился только основной собственник, уменьшилось влияние церкви). Опыт введения вольных типографий в конце XVIII в. показал, что государство еще не готово отказаться от полного контроля в области книгопечатания. Основной формой воздействия государства на систему книжного дела остается прямое регулирование.

Существенное влияние на развитие книжного дела в Восточной Европе оказывает политическая и религиозная обстановка. Так, отрицательно сказываются на развитии книжного дела утрата государственной самостоятельности или возрастание влияния церкви.

Цензурные и религиозные запреты вызывают появление нелегальных изданий либо перенос книгоиздательской деятельности в другую страну, где законодательство мягче, а веротерпимость выше.

§3. Формы книги, материалы для печати

итехнические средства печати

3.1. Западная Европа

Материалы для печати

С изобретением книгопечатания господствующим материалом для изготовления книги постепенно становится бумага. Пергамен иногда применяется для изготовления особо роскошных экземпляров, но в целом постепенно уходит из обращения.

В инкунабульный период собственным бумажным производством обзаводятся Англия (1488 г.), несколько позже – Нидерланды

(1586 г.).

Средства печати

Основные изобретения в области печатания подвижными литерами целесообразно рассматривать в соответствии со структурой полиграфического процесса, обозначенной выше:

– словолитный процесс предполагает создание технологии изготовления литер для печатания.

Сначала букву гравировали (в зеркальном виде) на торце твердой металлической (стальной) палочки – пунсона. С пунсона рисунок буквы вдавливался в пластинку или брусок из мягкого материала (меди) – матрицу; при этом отпечаток получался уже в прямом виде. Матрицу вставляли в дно словолитного инструмента, наливали в него расплавленный металл, после охлаждения металла литеру вынимали, ее очко представляло собой опять букву в зеркальном изображении. Потом из полученных литер составляли набор;

–наборный процесс. Гутенбергом был создан основной инструментарий и в этой области: наборная касса – ящик, разделенный на ряд отделений в соответствии с количеством шрифтовых знаков, верстатка – плоский ящик с двумя неподвижными стенками и одной подвижной (она устанавливалась по ширине страницы). Наборщик брал из кассы литеры и устанавливал в верстатку. В процессе набора производилась выключка строк с помощью пробельного материала – шпаций;

–печатный процесс. Гутенбергом был изобретен ручной типографский станок, а также типографская краска, в состав которой входят медь, сера и свинец. Однако технически реально оттиснуть с набора 300–400 копий, потом набор «устает». Поэтому в XVIII в. была изобретена стереотипия – изготовление копий набора с целью получения неограниченного числа оттисков с них.

Первый опыт стереотипии осуществил голландец Иоганн Мюллер; известны своими достижениями в этой области также шотландец Уильям Гед и француз Фирмен Дидо. Первоначально для изготовления стереотипов на наборную форму накладывали гипс, смоченный водой. При снятии с набора он давал точную зеркальную копию (матрицу). Затем матрицу заливали сплавом и получали стереотип – точную цельно отлитую копию набора для печати больших тиражей.

Форма книги

Господствующей формой книги оставался кодекс, однако претерпели эволюцию его формат и размер. Формат инкунабул – в основном folio, но уже в инкунабульный период начала применяться серийная стандартизация формата книги. Впервые она была использована типографией Альда Мануция (Венеция): многие произведения античных и современных авторов выпускались им в одном формате – 80. В XVIII в. появились минииздания, обрезаные в форме

сердечка, цветка и пр. Известна своими экспериментами в области формата книги фирма Эльзевиров, впервые предложившая нестандартный, вытянутый формат 1/12.

Оформление книги

Оформление книги имело специфику, характерную для определенного периода времени.

Особенности инкунабул:

– отсутствует титульный лист (есть колофон, но не везде).

Развитие титульных элементов печатной книги тесно связано с титульными элементами книги рукописной. Рукопись обычно начиналась словами «Incipit liber» (начинается книга; отсюда – термин «инципит», обозначающий первые слова произведения). Древние библиографы каталогизировали книгу по инципитам, имя автора (а часто и название) не указывалось.

Первоначально в печатной книге роль титула играл колофон. Впервые в печатной книге колофон появился в Майнцской Псалтири Фуста и Шеффера.

Комплекты сфальцованных, но не переплетенных листов иногда месяцами лежали в типографии; при этом первые листы пачкались и повреждались. Чтобы сохранить текст, печатники стали оставлять эти листы пустыми. Иоганн Шаур (Аугсбург) на первом листе тетради проставлял номер тетради (сигнатуру) – «1». В 1487 г. Джорждо Арривабене печатал в Венеции Библию; пустая страница в начале книги показалась ему скучной и он отпечатал на ней одно слово – «Библия».

Такой лист с кратким названием книги и стали называть шмуцтитул (грязный титул).

Титул «в зародыше», с более подробной информацией об издании, появился сначала в брошюрах, где шмуцтитула не было.

В 1463 г. такие сведения поместил Петер Шеффер на первом листе буллы римского папы. Однако прием не привился, его использовали крайне редко.

Повторил прием в 1470 г. кельнский типограф Арнольд Техроернен в небольшой книге о деве Марии. Это и первое издание, где появляется фолиация (нумерация листов). В инкунабулах нумеровали тетради (т.е. проставляли сигнатуры), что позволяло предотвращать ошибки при подборе тетрадей в книжный блок. С этой же целью печатали кустоды – начальные слова следующей страницы, помещенные в нижнем правом углу предыдущей. Впервые кустоды применил в 1469 г. Иоганн из Шпейра, печатая в Венеции труды Тацита. Обычай печатать кустоды сохранялся до середины XVIII в.

– роскошные библиофильские издания, оформленные гравюрами на меди. Среди лучших французских иллюстраторов можно назвать Ф. Буше, Г. Гровелло, Ш. Эйзена и др. В это время были созданы блестящие образцы книжной орнаментики в технике гравюры на дереве (Ж. Папильон) и меди (П. Шоффар). Один из прекрасных примеров – «Басни» Ж. Лафонтена в 4 томах, иллюстрированные Ж.Б. Удри с виньетками Ж. Папильона.

Господствующий стиль в начале XVIII в. – рококо (от фр. рокайль – раковина – основной элемент декоративного украшения). Для него характерны вычурность, «красивость».

Характерная особенность эпохи рококо – т.н. эвфуизм. Термин произошел от названия модного романа Дж. Лили «Эвфус, или Анатомия ума». В первую очередь под эвфуизмом понимался искусственный, манерный, перегруженный деталями язык; однако стилистически он весьма близок, в частности, к стилистике оформления книги эпохи рококо.

Художники книги

Среди граверов уже существовало разделение труда: рисование и гравировка осуществлялись разными людьми.

Одним из видных художников книги был Франсуа Буше (1703– 1770) – иллюстратор собраний сочинений Мольера, Овидия, Боккаччо.

Вместе с Буше работал Гюбер Гровелло (1699–1773). Он вперые ввел во французскую книгу изящные виньетки-концовки «кюль-де-лямпе». Известен также Шарль Эйзен (1720–1778) – превосходный гравер, прославившийся больше как рисовальщик. Самая известная его работа – рисунки к «Сказкам» Жана де Лафонтена (1621–1695) в т.н. издании откупщиков (финансировали издание «генеральные фермеры» – арендаторы государственных имений. Особенность этого издания – отсутствие следов оттиска медной доски на бумаге, так как использовали очень большие медные пластины). В 1772 г. Эйзен выполнил рисунки для гравированной на меди (цельногравированной) книги Шарля-Луи Монтескье (1689–1755) «Книдский храм» – поэма в прозе, описывающая любовь Венеры к пастуху Адонису. Шрифт издания – курсив. Гравер – Ноэль ле Мир.

Жан Мишель Моро (1741–1814) выполнил иллюстрации к изданиям произведений Мольера и Вольтера. Издание осуществил известный драматург Пьер Огюстен де Бомарше (1732–1799). Он в 1780 г. приобрел типографию в крепости Кель, недалеко от Страсбурга, а шрифты были куплены в Англии у вдовы Джона Баскервиля. Результатом явился ряд превосходных изданий.

Последний крупный мастер эпохи рококо – Оноре Фрагонар (1732–1806). Наиболее примечательна серия его иллюстраций к

«Сказкам» Лафонтена, оконченная в 1790 г. Известный издатель Фирмен Дидо решил выпустить эту книгу сразу после революции, в 1795 г., но не нашел сбыта, так как издание было очень дорогим. Позже это издание было воспроизведено факсимильно.

Эволюция техники иллюстрации

В инкунабульный период иллюстрации делались в технике ксилографии – гравюры на дереве. Начиная с XVII в. в технике иллюстрации появляется целый ряд изобретений.

Рис. 13. Гравюра из состава серии «Шекспиро-Бойделевская галерея»

Меццо-тинто (рис. 13). Изобретателем этой техники был Людвиг Ван Зиген (1609–1686) – немецкий офицер, на досуге занимавшийся гравированием.

Он использовал медную доску и стальной инструмент, узкий полукруглый конец которого был покрыт зубцами. Художник прикладывал инструмент к доске и покачивал его, потом передвигал и снова покачивал, пока вся доска не покрывалась мелкими углублениями. Потом с помощью штихеля углубления выглаживались –

подбирались кубики с примерно одинаковой плотностью древесины и склеивались.

Вскоре торцовая гравюра вытеснила из книги гравюру по металлу. Главное ее преимущество заключалось в том, что можно было печатать иллюстрацию вместе с текстом.

В 1774 г. Бьюик получил премию на конкурсе Британского общества наук, искусств и ремесел за лучшую иллюстрацию, воспроизведенную таким образом, чтобы ее можно было печатать вместе с текстом.

Знаменитым его сделала «Общая история четвероногих», опубликованная в Ньюкасле в 1790 г. Бьюик писал текст вместе с Бейлби, а иллюстрировал сам. В 1791–1804 гг. им была издана «История английских птиц». Гравер выполнил иллюстрации также к книге о Робин Гуде, стихам Р. Бернса, басням Эзопа.

Литография (liqoj (греч.) – камень, γραφο – пишу). Изобрел ли-

тографию Алоиз Зенефельдер (1771–1834).

Он родился 6 ноября 1771 г. в Праге в семье бродячего артиста, позже перебрался в Мюнхен и пытался зарабатывать драматургией.

Однажды в его дом пришла прачка, и необходимо было составить список белья, отданного в стирку. Алоиз записал его краской, состоящей из воска, мыла и сажи на каменном полу. Позже он протравил камень азотной кислотой, надеясь получить рельеф, как на металле.

Продолжая опыты, мастер заметил, что краска лучше пристает к тем местам, на которые она уже была нанесена ранее. Он написал жирной краской несколько слов на камне и протравил кислотой, а потом промыл камень водой с добавлением гуммиарабика и снова закатал камень краской. При этом краска легла лишь на те места, где уже раньше было изображение.

Датой создания плоской печати считается 1797 г. В высокой и глубокой печати элементы разделены в пространстве, здесь же они находятся в одной плоскости.

Закатанные жирной краской места становятся олеофильными (от греч. жир), они хорошо принимают краску и отталкивают влагу. Обработанные азотной кислотой места становятся гидрофильными и отталкивают жир.

Таким образом, принцип механического разделения печатных и пробельных элементов заменен принципом физико-химического разделения. Первая литографированная книга – Молитвенник с нотами; была издана в Мюнхене в 1797 г.