учебники актуальное / 000419428

Рис. 6. Гравюра из романа «Тойерданк»

Переходным периодом от инкунабул к палеотипам считается издательская деятельность императора Максимилиана I (1459–1519). В качестве примера можно привести издание «Опасные приключения достопочтенного, воинственного и знаменитого героя и рыцаря Тойерданка». Это стихотворная аллегория, повествующая о сватовстве императора к Марии Бургундской, сочиненная им самим. Книга выпущена Мельхиором Пфинцингом в Нюрнберге в 1517 г. Шрифт издания – предшественник фрактуры. Разработчик шрифта – Винцент Рокнер, главный секретарь императора. Иллюстрации в книге выполнены в технике ксилографии (рис. 6).

Италия. Экономически высокоразвитая страна, Италия являлась также страной классического Возрождения, основанного на интересе к античному наследию, особенно здесь богатому. Первые печатники были приглашены в Италию из Германии меценатамигуманистами, которые и финансировали создание типографии. Таким образом, первая итальянская типография была частным пред-

ших европейских типографий инкунабульного периода – типогра-

фия Альда Мануция (1447/49–1515).

Основатель типографии родился в Бассиано, образование получил в Риме. Первым изданием типографии Альда стала «Грамматика» Константина Ласкариса (1494). Всего здесь было выпущено около 130 изданий, которые носят собирательное название «альдины».

Эллинист по образованию, Альд подготовил целый ряд изданий античных греческих текстов. Так, с 1495 г. он работал над изданием трудов Аристотеля, которое в итоге насчитывало 3648 стр. Альдины считаются замечательными по текстологической точности изданиями, чему способствовала деятельность Новой Академии Альда, созданной около 1500 г. и занимавшейся в том числе сверкой текстов для изданий.

Издательской маркой Альда было изображение дельфина и якоря с девизом «Спеши медленно», которая применялась также для защиты от многочисленных подделок (рис. 7).

Рис. 7. Издательская марка Альдов В последние годы жизни у Альда возникло много финансовых проблем, он вынужден был уехать из Венеции. После смерти Альда дело возглавили

его сын Паоло и внук Альд Пий. Типография Альдов просуществовала около 90 лет.

В Венеции же возникли первые типографии, где началось печатание южнославянских книг; среди них была типография Вуко-

вичей.

Ее основателем был Божидар Вукович. Первым изданием типографии был Служебник (1519), позже были выпущены Псалтирь, Часослов, Молитвенник и др. После смерти Божидара дело продолжил его сын; типография существовала до середины XVI в.

Среди основателей венецианского книгопечатания также представлены ученики Гутенберга. Однако известнейшая европейская типография инкунабульного периода – типография Альда – была основана ученым-эллинистом, поборником идеи просвещения, сумевшим при этом хорошо уловить требования времени и создать коммерчески успешное предприятие. Экономической основой его типографии также была мануфактура.

Франция. К моменту введения книгопечатания Франция являлась сильным централизованным государством, хорошо развитым

экономически. Особенность книгопечатания во Франции заключается в том, что первая французская типография не носила частного характера, а являлась подсобным предприятием при научном учреждении.

Первая французская типография была основана в 1470 г. при Сорбонне (Париж). Как и в случае Италии, исполнителями технической стороны первой французской типографии были представители Германии, в качестве образцов были использованы шрифты немецких мастеров Свенхейма и Панкраца. Однако идейными вдохновителями создания типографии были французы, профессора-гума- нисты Гильом Фише и Жан Гейнлен; последний позже был ректором Сорбонны.

В 1470 г. вышло в свет первое издание типографии – собрание писем итальянского гуманиста Гаспарена де Бергам. В 1471 г. были напечатали уже четыре издания: Г. Борцицци «Об орфографии», Ж. Фише «Риторика», Гуарим из Вероны «О дифтонгах», Жан де ля Пьер «Об искусстве диалога».

В1473 г. типография отделилась от университета и стала частной. За первые три года ее существования было выпущено 23 книги, преимущественно сочинения гуманистов на латинском языке.

В1476–1477 гг. в Париже сын книготорговца Паскье Бонхомм выпустил первую книгу на французском языке «Большие французские хроники». Это было издание в трех томах, а иллюстрации были выполнены в технике ксилографии. Второй город Франции, где возникло книгопечатание, – Лион (1473 г.).

Таким образом, начавшись как предприятие при учебном заведении, впоследствии книгопечатание во Франции пошло по общеевропейскому пути – по пути создания частных предприятий мануфактурного типа.

Англия. Являвшаяся централизованным государством к моменту начала книгопечатания, Англия переживала довольно сложную внутриполитическую ситуацию: это и внутренние междоусобицы (война Алой и Белой розы), смена династий и т.д. К середине XV в. сложилось критическое положение с огораживанием общинных земель. Большинство крестьян к этому времени уже освободились от крепостной зависимости, замененной денежными выплатами. Это означало появление свободной рабочей силы и создание предпосы-

лок капиталистического развития. Следует отметить также высокий уровень развития городов и университетов.

В сравнении с другими странами Европы книгопечатание в Англии развивалось медленнее. Необходимо подчеркнуть, что Англия – первая страна Европы, где первопечатные книги практически полностью были на национальном языке, а не на латыни, как в Германии, Италии и др.

Английский первопечатник Уильям Кекстон (ок.1421–1491) был литератором, специалистом по национальной английской литературе.

Первоначально он намеревался стать купцом и преуспел в этом начинании. Окончив учебу в Лондоне, он поселился в Брюгге, где быстро стал видным деловым человеком. Позже Кекстон поступил на службу к герцогине Маргарите Бургундской, занялся переводами и участвовал в печатании книг. Так, он перевел с французского на английский «Историю Трои» Рауля Лефевра и издал ее в Брюгге в 1474 г.; это была первая печатная книга на английском языке.

В1476 г. Кекстон возвратился в Англию и основал типографию

вВестминстере, тогда – предместье Лондона. За 15 лет он напечатал около 100 книг, в том числе дважды издавал «Кентерберийские рассказы» Дж. Чосера, а также басни Эзопа, сочинения Цицерона и Вергилия. Первая его датированная книга, изданная в Англии, – «Изречения философа» (1477).

Нидерланды. В XV в. Нидерланды являлись составной частью герцогства Бургундского, федерацией нескольких княжеств. Для них был характерен высокий уровень развития капиталистических отношений. В рассматриваемый период здесь начался процесс объединения земель и формирования нидерландской нации.

Первая типография на территории Нидерландов появилась в 1473 г. в Утрехте. К концу столетия на территории Нидерландов насчитывалось 32 типографии, наиболее крупными книгоиздательскими центрами были Утрехт и Антверпен. Это были частные предприятия мануфактурного типа.

Всего в Западной Европе в XV в. (в течение 40 лет) возникло в 260 городах 1100 типографий, которыми было отпечатано около 35– 40 тыс. изданий (10–12 млн. экз.). Сохранилось порядка 0,5 млн. экз. К началу XVI в. осталось около 200 типографий – остальные быстро разорялись.

XVI в.

Германия. Экономически книгопечатни остаются частными предприятиями мануфактурного типа, однако среди них начинают выделяться крупные предприятия, где трудится по нескольку человек. Довольно частой для рассматриваемого периода является фигура печатника-гуманиста, который совмещает книгопечатание с профессиональными научными занятиями. Книгопечатание для него есть средство распространения идей Реформации, гуманизма.

В рассматриваемый период в Германии продолжали действовать типографии, основанные в XV в.

Так, сын Петера Шеффера, Иоганн, работал в этот период в Майнце. Успех предприятия в немалой степени обеспечивался тем, что в 1518 г. основатель типографии, Иоганн Фуст, был объявлен изобретателем книгопечатания. Майнц был в рассматриваемое время местопребыванием рейхсканцлера, и Шеффер печатал его официальные документы, а также наиболее важные сочинения гуманиста и идеолога рыцарства Ульриха фон Гуттена.

Важным явлением культуры Германии начала XVI в. являлась книга Реформации. Это явление тесно связано с именем Мартина Лютера, родившегося 10 ноября 1483 г. в Эйслебене.

Центром Реформации был г. Виттенберг. Начало Реформации датируют 31 октября 1517 г., когда Лютер, в тот момент, профессор университета в Виттенберге, прибил к двери местной замковой церкви лист с 95 тезисами, направленными против торговли индульгенциями. Лютер переложил Библию на немецкий народный язык, за 12 лет (1522–1534) вышло 85 ее изданий. Иллюстрировал Библию Лютера известный художник Лукас Кранах. В 1523 г. он приобрел типографию, в которой начал печатать произведения Лютера.

Манифестом Реформации считается книга Лютера «К христианскому дворянству немецкой нации об улучшении христианского состояния». Она была напечатана в Виттенберге, в типографии Мельхиора Лоттера, тиражом 4 тыс. экз. и разошлась за несколько дней; через неделю было выпущено второе издание.

Крупными издательскими центрами периода Реформации были также Базель и Франкфурт-на-Майне.

Так, в Базеле был хорошо известен Иоганн Фробен, ученыйгуманист, поддерживавший дружеские отношения с Эразмом Роттердамским. Он основал типографию в 1501 г., издавал теологические и юридические сочинения, греческие и латинские тексты, а с 1513 г. выпускал почти исключительно произведения ученых-гуманистов, в частности Эразма; в 1518 г. он напечатал

собрание сочинений Лютера. В качестве корректоров в типографии Фробена работали известные ученые-гуманисты.

Италия. На развитии страны сказывался ряд противоречивых тенденций: с одной стороны, начался экономический упадок, не прекращались войны, со второй половины столетия усилилась церковная реакция. С другой стороны, это период Высокого Возрождения, время необычайного расцвета культуры.

Уже существовавшие типографии продолжают оставаться частными предприятиями мануфактурного типа; от типографий начинает отделяться словолитное дело.

Венеция оставалась крупнейшим центром итальянского книгопечатания: на протяжении столетия здесь было выпущено больше книг, чем во всех остальных итальянских городах, вместе взятых. До середины XVI в. продолжала работу типография, основанная Альдом. Во второй половине столетия здесь возникла новая типография Габриэле Джолито де Феррари – самого известного итальянского печатника после Альдов.

Феррари печатал произведения национальной итальянской литературы, особенно охотно издавал Ариосто (так, он выпустил несколько изданий поэмы «Неистовый Роланд»), а также Петрарку и Боккаччо. Подвергнувшись суду инквизиции в 1560 г., Феррари резко сменил направление типографии: стал издавать литургические книги, католические сочинения. Именно им в 1559 г. был напечатан первый «Индекс запрещенных книг».

Традиции Альда продолжала также типография Филиппо Джунта во Флоренции, много печатавшая греческих классиков.

Франция. В начале столетия книгопечатание, как и вся экономика Франции, развивается бурными темпами. Однако позже в связи с религиозными преследованиями из Франции в Нидерланды и другие страны Европы уезжает целый ряд талантливых ремесленников, в том числе специалистов в области книжного дела. Во французском книжном деле начинается специализация, выразившаяся в постепенном отделении словолитного дела.

Среди крупных издательских центров этого периода необходимо назвать Париж, а среди издательств – предприятие Этьеннов. Это семейное предприятие заслуживает упоминания в одном ряду с итальянской типографией Альдов. Отметим, что семейные предприятия весьма характерны для эпохи первоначального накопления капитала. Родоначальником династии был Анри Этьенн (ум. 1520 г.).

Он начал издательскую деятельность в 1502 г. и выпустил 130 книг преимущественно религиозного и философского содержания.

Его сын, Робер Этьенн (1503–1559), ученый-эллинист, был также очень известным издателем. Так, он печатал учебные пособия по древним языкам, издал Библию на разных языках. С 1531 г. в соавторстве с ученым Жаком Тьерри Робер Этьенн составил и начал издавать словарь «Сокровище греческого языка», явившийся началом современной лексикографии. В 1539 г. он был назначен королевским печатником и осуществлял капитальное издание Библии на еврейском языке.

Король Франциск I и его сестра Маргарита Наваррская покровительствовали печатнику и часто посещали его типографию. Существует легенда, что однажды король приехал, когда Этьенн правил корректуру и, не желая прерывать работу типографа, прождал более часа.

Шрифты для Этьенна изготавливал знаменитый мастер Клод Гарамон, ученик Жоффруа Тори.

В 1547 г., после смерти Франциска I, начались преследования Этьенна. Так, был признан еретическим его «Новый Завет». В 1551 г. как протестант он был вынужден перебраться в Женеву, где также занялся книгоизданием. Типография в Париже продолжала существовать, сначала под руководством Шарля, племянника Робера, потом его сына – Анри II.

Общее количество книг, изданных Робером Этьенном, – около 600. В качестве типографской марки он использовал изображение отшельника под деревом с девизом: «Не высокомудрствуй».

Издания Р. Этьенна считаются очень точными и безошибочными. Он назначал даже премию тому, кто найдет хоть одну опечатку.

Англия. В начале XVI в. пришедшая к власти династия Тюдоров поддержала нарождающуюся буржуазию в противовес аристократии. К этому же периоду относится зарождение английского гуманизма, ярким представителем которого был Томас Мор. Вторая половина столетия – это время елизаветинского просвещения, расцвет литературы и искусства.

Англия считается классическим образцом развития капитализма, поэтому вполне логично, что в этот период книгоиздание и книгораспространение в Англии уже имели отчетливый коммерческий характер, основными чертами которого являются централизация,

временем. Для его типографии характерно очень высокое качество изданий; кроме того, Плантен был прекрасным организатором.

Библия на нескольких языках – еврейском, арамейском, греческом и латинском (1568–1572 гг.).

Тираж Библии составил 1212 экз., она состояла из 8 томов; 12 экз. были напечатаны на пергамене специально для короля. Библия издавалась с цензурными сложностями, только в 1580 г. была официально признана, а Плантен за этот труд в итоге получил титул «королевского печатника».

Многие из изданий Плантена роскошно оформлены. В его типографии применялись разнообразные шрифты, в том числе восточные. В качестве издательской марки Плантен использовал изображение руки с циркулем; девиз: «Трудом и постоянством»

(рис. 8).

После смерти Плантена дело продолжал его зять Я. Моретус. Расцвет типографии пришелся на первую половину XVII в.; в частности, в этот период с типографией сотрудничал П.П. Рубенс, однако затем последовал упадок предприятия. Фактически типография просуществовала до 1865 г., сохранилось все еë оборудование и архив. В 1875 г. город Антверпен приобрел дом Плантена и превратил его в музей, существующий до сих пор.

XVII в.

Германия. В результате Тридцатилетней войны 1618–1648 гг. из Германии центр книгопечатания переместился в другие страны Европы, прежде всего в Бельгию, Голландию и Францию. В XVII в. на территории Германии крупных издательских центров не существо-