статья литра испр

Канон детективного жанра в романе У. Эко "Имя розы"

Предметом исследования является феномен детективного повествования в рамках романа У. Эко "Имя розы", а также выявление отличий данного произведения от канона детектива.

Стоит отметить, что анализ данной темы позволяет глубже понять структуру и содержание произведения, а также его место в общем контексте детективной литературы, так как изучение канона детективного жанра в данном романе позволяет понять, как автор играет с жанрами и создает роман с новым пониманием понятия детектива. Стоит отметить, что посредством анализа можно будет узнать, как У. Эко видит классическую структуру детективного расследования через свою личную призму восприятия этого явления литературы.

Появление самого жанра детектива было вызвано изменениями в культурном мировоззрении людей в середине XIX века, смещением акцента к поиску истины, вместо утверждения каких-либо ценностей.

Несмотря на популярность детектива среди читателей, он постоянно подвергался критике со стороны академических кругов и любителей серьезной литературы. Сюжет представлял собой попытку раскрыть определенную загадку - тайну убийства, кражи, исчезновения и другое. Детектив считали примитивным жанром второго сорта из-за схематичности сюжетов, недоразвитости персонажей и ограниченности языка. Предполагалось, что подобный жанр создавался малообразованными людьми для развлечения мелких служащих и прочих, не обладающих пониманием истинной культуры.

Эта критика детективной литературы обычно связана со смешением жанра с различными криминальными произведениями, ориентированными на появление искренних эмоций у читателя. В таких произведениях отсутвовала ключевая черта настоящего детектива - его интеллектуальный характер.

Рождение интеллектуального детектива связано с именем американского писателя Эдгара Аллана По, который называл свои рассказы о расследовании преступлений "логическими". По был первым, кто сделал акцент не на описании преступления, а на процессе криминального расследования, в фокусе которого находился интеллектуальный детектив, котрому соответствовал характерный поворот сюжета, основанный на сложной задаче, требующей применения ума для ее разгадки. Этот подход заложил основы канона детектива. Линейный сюжет стал ключевым элементом классического детектива, который сохранился на протяжении длительного времени.

Мир, созданный детективам жанром, представлял собой логическую головоломку, оторванную от реального мира. Большинство убийств, описанных на страницах детективных произведений, неправдоподобны и не имеют аналогов в реальной жизни. Например, такие злодеяния, как использование острых сосулек для убийств, применение разряда электрическго тока через телефон или введение воздушных пузырьком при уколах и другие фантастические поступки невозможны в реальности. Детективные романы часто содержат подобные нелепости, но они необходимы для сохранения запутанного и нереалистичного сюжета, на котором держится загадка.

Известно, что детективы не всегда соответствуют реальности, но интерес к ним во многом основан на любви к фантастическому. Именно это и является обязательным элементом классического детектива и при отсутствии элемента мистики произведение потеряет свою уникальность.

Не реальность определяет преступление, а само преступление накладывает свои условия, формируя сюжет и персонажей. Одним из самых убедительных аргументов, выдвигаемых в защиту детектива как низшей формы литературы, является его жанровая специфика. Детективы не могут быть оценены по критериям и правилам, принятым для других жанров, так как они абсолютно уникальны и не поддаются общим художественным законам.

Серьезная литература затрагивает универсальные вопросы, исследует психологию и чувства персонажей, а также наталкивает на размышления, в то время как детективы часто представляют собой вымышленный мир, свободный от реальных жизненных проблем, способных заинтересовать читателя.

Один из примеров "неклассического", "нетрадиционного" детектива является роман Умберто Эко "Имя розы". Это произведение не обычный детектив, а глубокий роман, который раскрывает с иронией исторические сюжеты и персонажей. При внимательном анализе этого произведения становится ясно, что автор стремился выразить свои идеи в рамках науки и культуры через призму художественной литературы. Сам Умберто Эко был известным итальянским философом, лингвистом и культурологом, что сказалось на его подходе к написанию литературы.

Основную часть романа составляет его детективный сюжет. Начало произведения создает впечатление настоящего детектива, который создает напряжение для читателя до последней страницы. Иногда читателю может даже не сразу стать ясно, что перед ним необычный детектив, где мало что разгадывается, а сыщик получает поражение в своем собственном расселедовании. Такой подход, задуманный автором, нужен для того, чтобы настойчиво ставить читателя обратить внимание на ту истину, которая на самом деле заложена в произведении.

Начальные события в романе, такие как описание беглой лошади, которую Вильгельм даже не видел, и воссозданная сцена первого убийства до мельчайших деталей, могут рассматриваться как пародия на произведения Артура Конан-Дойля. Однако вскоре классические элементы детектива начинают нарушаться. Сыщик не оправдывает ожиданий: его расследования и находки не приводят к раскрытию ни одного из преступлений, он всегда приходит к выводам слишком поздно, а загадочная рукопись, являющаяся ключом к событиям в монастыре, исчезает в самый последний момент, ускользая из-под контроля Вильгельма.

По мере того как захватывающий сюжет "нестандартного" детектива уходит на задний план, внимание читателя переходит на исторические элементы, в том числе попытки примирения между папой и императором при участии ордена францисканцев, внутрицерковные споры о бедности и богатстве, сложные политические заговоры и многое другое. Помимо вымышленных персонажей, в романе также присутствуют исторические личности. Читателю предлагают задуматься не только над литературным содержанием, но и над темой иллюзии и обмана в историческом контексте.

Роман "Имя розы" включает в себя элементы детективного жанра, однако отличается от классического детектива из-за сложной структуры, насыщенной философскими, религиозными и историческими аспектами. Данные элементы выходят за рамки обычного детективного произведения и показывают глубокий анализ понятий веры, знания, власти и искусства. Роман становится более философским и интеллектуальным, чем традиционные детективы, поскольку уделяет больше внимания анализу общественных и культурных аспектов, а не простому разгадыванию преступлений.

Стиль написания Умберто Эко отличается от традиционного стиля детективного жанра своей глубиной, многогранностью, множеством сложных интеллектуальных и философских концепций, что делает его произведения уникальными и интересными, а также полными иронии и сарказма для ценителей детективной литературы и не только.

Фетисова, Т. А. Детектив в пространстве культуры / Т. А. Фетисова // Вестник культурологии : электронный журнал. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/detektiv-v-prostranstve-kultury. – Дата публикации: 14.05.2020.

Пигалев, С. А. Детектив в культуре: эволюция жанра и кризис культурной парадигмы модерна / С. А. Пигалев // Философия и культура : электронный журнал. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/detektiv-v-kulture-evolyutsiya-zhanra-i-krizis-kulturnoy-paradigmy-moderna. – Дата публикации: 02.06.2020.

https://cyberleninka.ru/article/n/mnogosloynost-romana-imya-rozy/viewer