статья литра

Канон детективного жанра в романе У. Эко "Имя розы"

Предметом исследования является феномен детективного повествования в рамках романа У. Эко "Имя розы", а также выявление отличий данного произведения от канона детективного романа.

Стоит отметить, что анализ данной темы позволяет глубже понять структуру и содержание произведения, а также его место в общем контексте детективной литературы. Изучение канона детективного жанра в данном романе позволяет понять, как автор играет с жанровыми конвенциями и создает роман с новым детективным прочтением, а также узнать, как У. Эко видит классическую структуру детективного расследования через свою личностную призму восприятия этого явления литературы.

Возникновение детектива как такового обусловлено изменениями в культурном сознании, перемещением акцента с истинности каких-либо ценностей к поискам истины. Детектив, описывая познавательный процесс, опирается на определенные представления о природе самого познания, о наиболее адекватных методах, о критериях истины, затрагивает весь спектр гносеологической проблематики.

Детектив, будучи порождением массовой культуры, является в то же время одним из самых «философских» жанров. Детективный сюжет - это повествование о попытке разгадать определенную тайну - тайну убийства, ограбления, пропажи и т.д. Иначе говоря, это повествование, в основе которого лежит описание определенной гносеологической проблемы - и процесса ее решения.

Со времени своего возникновения в середине XIX в. детектив при всей своей популярности среди читателей постоянно подвергался критике со стороны академических кругов и приверженцев серьезной литературы как примитивное чтиво, литература второго сорта, характеризующаяся схематичностью сюжетов, неразвитостью характеров персонажей, бедностью языка. Считалось, что он создается полуграмотными бездарями для потребностей мелких клерков и прочих лиц, понятия не имеющих, что такое истинная культура.

Такая характеристика детективной литературы обычно связана со смешением детектива с разнообразными произведениями криминальной литературы, основным признаком которых является сенсационность, необходимая, чтобы читатель испытал неподдельные эмоции. В этой литературе отсутствует важный признак настоящего детектива - его интеллектуальный характер.

Рождение интеллектуального детектива связывается с именем американского писателя Эдгара Аллана По, называвшего свои рассказы о расследовании преступлений «логическими». По был первым, кто в качестве предмета литературного повествования использовал не описание преступления, а процесс криминального расследования, в центре которого стоял интеллектуал-детектив. Характерный сюжетный поворот, в основе которого находилась сложная задача, требующая решения с помощью интеллектуальной деятельности, был использован впервые в новеллах Эдгара По «Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже» и др., опубликованных в промежутке между 1840 и 1845 гг. Так была заложена основа классического детектива.

Эта сюжетообразующая линия, утвержденная в новеллах Эдгара По, явилась главным родовым признаком классического детектива, который остается неизменным в этом качестве на протяжении многих десятилетий.

Рождение логического детектива к середине XIX в. было связано, в первую очередь, со становлением в это время в европейских странах научного мировоззрения, обусловившего научный подход к преступлению как к социальной проблеме. Преступление в обществе к этому времени уже не рассматривалось с позиции религиозной морали, как это было в Средние века и вплоть до ХУШ столетия. Уже никого при разборе преступления не интересовало грехопадение, кара или раскаяние, но все большее любопытство вызывали форма преступления и его причины.

Мир детектива сконструирован как логическая задача, он не имеет никакой связи с миром реальным. Большая часть совершенных на страницах детективов убийств не случаются в жизни - настолько они неправдоподобны: преступники закалывают свои жертвы острыми сосульками, убивают их электрическим током, пропущенным через телефон, вводят им при уколе пузырьки воздуха в вены и то много другое, что в настоящем неисполнимо.

Детективные романы полны подобных несуразностей, но без них нельзя - разрушится замысловатая, лишенная правдоподобия сюжетная конструкция, на которой держится загадка. Всем понятно, что это, но ведь наша любовь к детективам в большой мере основана как раз на любви к неправдоподобному, и это обязательное условие классического детектива, без которого он лишится оригинальности. Не реальность определяет преступление, наоборот, оно само диктует свои условия, что и определяет схему сюжета и образов.

Одним из наиболее убедительных аргументов защитников детективного жанра от нападок на него как на низшую форму литературы явилось его жанровое своеобразие, его отличие от других литературных жанров. Детектив нельзя судить по художественным законам и категориям, выработанным для других жанров и совершенно неприменимым в отношении детективов.

Если серьезная литература поднимает вопросы, волнующие все человечество, анализирует характеры и чувства людей, будоражит умы, то детектив - это искусственный мир, лишенный настоящих жизненных проблем, которые брали бы читателя за живое.

В рамках классического детектива стоит рассмотреть роман У. Эко "Имя розы". Это произведение - детектив, который при внимательном прочтении оказывается больше, чем просто роман. Исторические сюжеты, персонажи - описаны под завесой иронии. Если вчитаться в роман, то стремление Эко выразить свои семиологические и культурологические идеи на языке художественной литературы действительно становится очевидным.

Первый, и самый явный, смысловой пласт романа — его детективный элемент. Неслучайно книга начинается как детектив и разыгрывает читателя до конца, так что наивный читатель может и вообще не заметить, что перед ним такой детектив, в котором мало что выясняется, а следователь терпит поражение. Такое прочтение, по замыслу автора, лежит на поверхности и настойчиво пытается показать читателю истину.

Первые события романа такие, как описание сбежавшей лошади, которое составляет Вильгельм, не видев ее; восстановленная по деталям картина первого убийства, воспринимаются как пародия на Артура Конан-Дойля. Каноны детектива скоро нарушаются. Сыщик не оправдывает ожиданий: его умозаключения и находки не предотвращают ни одного из всей цепочки преступлений, к своим выводам он всегда приходит слишком поздно, а таинственная рукопись — причина происходящего в монастыре — погибает в самый последний момент, буквально ускользая из рук Вильгельма.

По ходу того как авантюрная линия этого «неправильного» детектива отступает на второй план, внимание читателя переключается на историческую тематику, то есть на попытку примирения папы и императора при посредничестве ордена францисканцев и внутрицерковная полемика по вопросам бедности и богатства, сложные политические интриги и другое. Наряду с вымышленными персонажами в романе обозначены подлинные исторические лица. К размышлениям уже на историко-филологическую тему приглашают мотив мистификации.

Роман "Имя розы" содержит элементы детективного жанра, он не является классическим детективом из-за своей сложной структуры с большим количеством философских и религиозных аспектов, которые выходят за рамки привычного детективного жанра, глубокого анализа понятий веры, знаний, власти, искусства, что делает его более философским и умственным произведением, чем традиционные детективы и отсутствия типичных элементов этого жанра, так как хотя роман и содержит элементы детективной интриги и разгадывания загадок, он более сконцентрирован на анализе общественных и культурных аспектов, чем на простом расследовании преступлений. Стиль Умберто Эко - повествование, написанное в форме истории, что есть отличие от обычного академического стиля написания произведений детективного жанра.

https://cyberleninka.ru/article/n/detektiv-v-prostranstve-kultury

https://cyberleninka.ru/article/n/detektiv-v-kulture-evolyutsiya-zhanra-i-krizis-kulturnoy-paradigmy-moderna

https://cyberleninka.ru/article/n/mnogosloynost-romana-imya-rozy/viewer