статья литра источники / elibrary_53926911_90436074

1. Хёйзинга Й. Осень Средневековья. Москва : Наука, 1988. С. 73. 2. Там же. С. 281.

3. Хёйзинга Й. Осень Средневековья. С. 75–76 ; Stange A. Deutsche Kunst um 1400. München: Piper, 1923. С. 26 ; Worringer W. Die Anfänge der Tafelmalerei. Leipzig: Insel, 1924. С. 169 ; Bialostocki J. Spätmittelalter und Beginnende Neuzeit. Berlin: Propyläen-Verlag, 1972. С. 16–17. (Propiläen Kunstgeschichte, bd. VII) ; Harbison C. Eine Welt im Umbruch. Renaissance in Deutschland, Frankreich, Flandern und Niederlanden. Köln: Du Mont Buchverlag, 1995. С. 60.

4. Хёйзинга Й. Осень Средневековья. С. 281, 293; Дюби Ж. Европа в Средние века / пер. с фр. В. Колесникова. Смоленск: Полиграмма, 1994. С. 237–250, 288 ; Гуревич А.Я. Культура и общество средневековой Европы глазами современников. Москва: Искусство, 1989. С. 256.

УДК 316.74:[82.09-31:741.9]+028.41

Н.А. Каверина, П.К. Очнева

Графический роман сегодня: новая веха в культуре чтения?

В статье рассмотрен феномен графического романа, предпосылки его возникновения и влияние на литературный процесс. Целью статьи является анализ нового жанра через призму его исторического развития, современных социологических исследований. Представлены причины возросшего интереса к графическому роману, дана предположительная оценка влияния жанра на культуру чтения.

Ключевые слова: графический роман, культура чтения, литературный жанр, визуальный текст, комикс, манга, экранная культура.

N.A. Kaverina, P.K. Ochneva

Graphic novel today: a new milestone in reading culture?

The article considers the phenomenon of the graphic novel, the prerequisites for its emergence and the influence on the literary process. The article is aimed at analyzing a new genre through the prism of its historical development, modern sociological research. The reasons for the increased interest in the graphic novel are presented;

347

a presumptive assessment of the influence of the genre on the culture of reading is given.

Keywords: graphic novel, reading culture, literary genre, visual text, comics, manga, screen culture.

Переход от «эпохи Гуттенберга» (цивилизации печатного текста) к цивилизации визуального текста способствует возрастанию популярности видео- и аудиотекстов и снижению интереса к традиционному тексту. В настоящее время чтение книг из искусства превращается в простое потребление информации [1]. Визуальный текст лучше печатного справляется с этой задачей.

Работа с визуальным текстом предполагает развитие клипового мышления. Важность восприятия информации в виде «клипа», набора ярких картинок подтверждает популярность сегодня графического романа, особенно среди молодежи. Согласно данным социологического исследования «Трансформация культуры чтения студентов» [2], каждый четвертый респондент поддерживает актуализацию графических романов. Всего лишь 9% опрошенных негативно относятся к этому жанру, видя в нем упадочное явление

влитературе. Более половины студентов (64,5%) считают, что графический роман – это эксперимент, результатом которого с равной вероятностью могут оказаться и положительные и отрицательные последствия. В данной статье мы попытаемся определиться в оценках нового модного жанра среди молодежи.

Графический роман – это прежде всего жанровая разновидность. Способность романа к трансформациям ранее уже была отмечена литературоведами. Жанровые классификации составлялись на основе структурного подхода, выявляющего доминанты [3]. В 70-х годах ХХ века появился новый жанр, сочетающий

всебе два вида искусства, – литературу и иллюстрацию. Родоначальником графического романа стал Уилл Айснер. Серия

новелл под названием «Контракт с Богом и другие истории арендного дома» была признана классикой комикса и положила начало развитию нового литературного жанра. В конце двадцатого века комиксы стали претендовать на звание полноценного жанра литературы. К этой форме обращались известные писатели, сценаристы и художники (Даниил Хармс, Владимир Маяковский, Нил Гейман, Тим Бёртон, Джек Кирби, Осаму Тэдзука).

Тексту в графическом произведении отведена вспомогательная роль. Его количество сведено к минимуму, а немногочисленные

348

фразы передают реплики персонажей, авторские ремарки и служат пояснением к иллюстрациям. В то время как в традиционном литературном жанре произведения изобразительного искусства дополняют текст, в комиксах текст занимает второстепенную роль. Пропорциональное соотношение изображений и текста сближает графический роман с комиксами, однако между ними есть ряд значимых отличий. Если сравнивать эти жанры с традиционными литературными формами, то короткий комикс можно приравнять к малымжанрам:рассказаминовеллам.Длякомиксовтакжехарактерна периодичность и объединение выпусков в серии. Как правило, они носят развлекательный характер и повествуют о фэнтезийных вселенных и их героях. В отличие от комиксистов, автор графического романа не ставит перед собой цель развлечь читателя. Содержание может быть связано со злободневными темами, а целевой аудиторией являются взрослые. Графическому роману присваивают ISBN (международный стандартный книжный номер). Он представляет собой целостное произведение и не нуждается в продолжении.

Что касается истории развития, комиксы появились раньше. В Японии манга – черно-белые комиксы, нарисованные тушью,– это неотъемлемая часть национальной культуры. Ее появление связано со свитками, датируемыми XVII веком. В Европе возникновение комиксов обусловлено массовым распространением печатных изданий в эпоху Просвещения. Короткие сюжеты юмористического характера появились сначала в черно-белом варианте. Вскоре иллюстраторы начали экспериментировать с форматами: сопровождали комикс ­стихотворными строками, искали новые способы размещения текста наиллюстрации.АмериканецРичардФ.Аутколтвпервыеиспользовал облачка для реплик персонажей. Есть мнение, что его комиксу «Жёлтый малыш» мир обязан появлением выражения «желтая пресса».

Золотая эпоха для комиксов началась с 1938 года – с первого появления Супермена на обложке. Появившись впервые в малой форме, комикс развивался и претерпевал изменения, и в итоге стал ос- новойполноценноголитературногожанра–«некойтвердойформой для отливки художественного опыта» [4].

Возросшая популярность комиксов тесно связана со спецификой восприятиявизуальнойинформации.Вусловияхпостинформационного общества преобладает экранное мышление, мультизадачность и довлеющая над линейным восприятием визуальная информация. Клиповое мышление связано с быстрым переключением внимания, и формат комикса отвечает этому требованию. «Воплощением

349

основных принципов экранной культуры является комикс, который представляетсобойсменяющиесясюжетныекартинки,напоминающие остановившиеся кадры фильма» [5].

Графические романы используются в качестве адаптаций классическихпроизведенийлитературы.Например,в1953годубылаиздана манга «Преступление и наказание» Осаму Тэдзуки, основанная на романе Ф.М. Достоевского. Родоначальник традиционных японских комиксов создал детскую версию всемирно известного соци- ально-психологического романа. Несмотря на обработку исходного текста, комикс не стали продавать. Роман оказался недостаточно обработанным для детской аудитории.

Ещеоднупопыткусозданиякомиксапо«Преступлениюинаказанию» предпринял русский художник и комиксист Аскольд Акишин, автор графической адаптации «Мастера и Маргариты». Художник поместил героев в атмосферу господства роботов и искусственного интеллекта. Традиционную вселенную произведения автор подверг приему деконструкции, объединив, на первый взгляд, несочетающиеся миры.

Характер взаимодействия художников с литературными оригиналами заставляет усомниться в возможности прочтения графического романа вместо исходного произведения. Новые интерпретации, замены и художественный вымысел иллюстратора сопровождают комиксы, основанные на шедеврах мировой литературы. Их прочтение не позволит опосредованно ознакомиться с книжными версиями. Правильнее будет сказать, что для каждого графического романа уместно использование приставки «по мотивам».

На наш оптимистичный взгляд, риск падения интереса к классикам маловероятен [6]. Книги, их экранизации, постановки, картины и графические романы сонаправлены: они стремятся передать смысл, идею или проблему, заложенную автором. Каждый из источников справляется с этой задачей при помощи средств, характерных только для этого вида искусства. Так, например, если на ценителя графическихработА.А.Харшакапроизведутвпечатлениеегоиллюстрациик«МастеруиМаргарите»,токартиныскореепробудятжелание познакомиться с оригиналом. С этой точки зрения, графические романы способны сделать классику доступнее и даже популярнее.

1. Каверина Н.А., Джолдошева А.Р. Трансформация современных библиотек в общественные пространства: мнение студентов московских вузов // Современные проблемы книжной культуры: основные тенденции и перспективы развития. 100 лет Инбелкульту и белорусской академической науке : материалы XV

350

Белорус.-Рос. науч. семинара-конф., Москва, 22–23 нояб. 2022 г. / сост.: Л.А. Авгуль, Н.В. Вдовина. Минск ; Москва, 2022. С. 213–219.

2.Каверина Н.А. Современные аспекты трансформации культуры чтения студентов // Теория и практика общественного развития. 2021. № 8 (162). С. 27–31.

3.Сухих И.Н. Структура и смысл: Теория литературы для всех. Москва : ­АЗБУКА, 2016. С. 89

4.Бахтин М.М. Собрание сочинений. Москва : Яз. славян. культур , 2012.

Т. 3: Теория романа (1930–1961 гг.). С. 392.

5.Богданова В.О. Дидактический потенциал комикса // Социум и власть. 2020. № 6 (86). С. 79–87.

6.Каверина Н.А., Каргаполова Е.В. Что читают студенты московских вузов //

Материалы Постоянного Круглого стола по проблемам чтения РАО «Чтение в контексте традиционного и цифрового образования», 26 марта, 2020 г. / сост. Ю.П. Мелентьева ; под. ред. В.А. Лекторского. Москва, 2020. С. 16–21. (Доклады Научного совета по проблемам чтения РАО ; вып. 17).

УДК 050:61(476)(091)″192″

А.А. Каплиев

Медицинская периодическая печать 1920-х годов как источник по истории здравоохранения Беларуси

В статье проанализированы предпосылки, причины и условия возникновения белорусской советской медицинской периодической печати. На основе контент-анализа выделена проблематика медицинских изданий, а также их характерные особенности как источника по истории становления советской системы здравоохранения в Беларуси.

Ключевые слова: периодическая печать, медицина, здравоохранение, Беларусь.

A.A. Kapliyev

Medical periodical press of the 1920s as a source on the history of healthcare in Belarus

The article analyzes the prerequisites, causes and conditions of the emergence of the Belarusian Soviet medical periodical press. Based on the content analysis, the problems of medical publications are highlighted, as well as their features as a source on the history of the formation of the Soviet healthcare system in Belarus.

Keywords: periodicals, medicine, healthcare, Belarus.

351