статья литра источники / 61850133
.pdfГосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования
«Московский педагогический государственный университет»
На правах рукописи
БОЛОТЯН ИЛЬМИРА МИХАЙЛОВНА
ЖАНРОВЫЕ ИСКАНИЯ В РУССКОЙ ДРАМАТУРГИИ конца XX – начала XXI века
Специальность 10. 01. 01 – «Русская литература»
Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук
Научный руководитель: кандидат филологических наук, профессор Громова М.И.
Москва – 2008
СОДЕРЖАНИЕ Введение…………………………………………………………………………..3
Глава 1. Жанровые искания в драматургии как историко-литературная проблема…………………………………………………………………………17
1.1.Поэтика жанра в современном литературоведении………………………17
1.2.Теоретические рефлексии драмы: родовые и жанровые аспекты……….27
1.3.«Жанровые искания» как историко-литературный концепт……………..37
1.4.Выводы по первой главе……………………………………………………42
Глава 2. Культурно-исторический феномен «Новой драмы» в отечественной драматургии рубежа XX - XXI вв………………………….44
2.1.Историко-литературные истоки понятия «новая драма»………………...44
2.2.«Новая драма» как театрально-драматургическое движение……………54
2.3.Эстетика и поэтика документального театра вербатим…………………..98
2.4.«Новая драма» и кризис идентичности: социокультурный аспект…….117
2.5.Выводы по второй главе…………………………………………………..123
Глава 3. «Внутренняя мера» «Новой драмы»: жанрово-типологический аспект…………………………………………………………………………...124
3. 1. Типология конфликтов «Новой драмы»………………………………...124
3. 2. Жанровые модификации «Новой драмы»……………………………….134
3.2.1.Композиционно-речевой аспект пьесы «Как я съел собаку»
Е. Гришковца…………………………………………………………………...134
3.2.2.Поэтика сюжета в «Пластилине» В. Сигарева…………………………148
3.2.3.Субъектно-речевая организация в пьесе «Три действия по четырем
картинам» В. Дурненкова……………………………………………………...160
3.2.4.Позиция автора-творца в «Кислороде» И. Вырыпаева………………..176
3.3.Выводы по третьей главе………………………………………………….191
Заключение…………………………………………………………………….195
Библиография…………………………………………………………………199
Приложения……………………………………………………………………211
2
ВВЕДЕНИЕ
Современная драматургия – одно из самых дискуссионных явлений в литературе и театре конца XX – начала XXI века. Относительно долгое время, практически все 1980-е и 1990-е гг., многие критики, актеры,
режиссеры утверждали, что ее просто не существует, и это в то время, когда появился целый ряд новых драматургов, организовывались лаборатории, фестивали. Как отмечает критик М. Давыдова, русский театр конца XX века
стал удивительно неактуален и несовременен, перестал интересоваться общественными проблемами, «замкнулся, как в скорлупе, в своих традициях»1, даже не пытался эстетически освоить меняющуюся реальность2.
Причиной такого положения дел не без оснований считают настороженное отношение театра к современной ему драматургии, которая во все времена обеспечивала взаимодействие театра с действительностью, «настоящее сопереживания»3. Убеждение, что новых пьес нет, провоцировалось и отсутствием ее в печати4.
В настоящее время ситуация принципиально изменилась. Пьесы публикуют «толстые» журналы, книжные издательства5. И если еще
несколько лет назад критики сокрушались по поводу отсутствия пьес, то сейчас сетуют на чрезмерно большое число драматических текстов.
Среди многочисленных драматургических явлений критики выделяют «уральскую школу» Н. Коляды (среди его учеников – В. Сигарев, О. Богаев, З. Демина, А. Архипов, Я. Пулинович, П. Казанцев и мн. др.), движение «Новая драма», к которому относят самых разных драматургов, проект
1Давыдова М. Конец театральной эпохи. – М.: ОГИ, 2005. – С. 12, 24, 26, 39.
2Часто по отношению к русскому театру, особенно к его репертуарным и антрепризным формам, употребляется эпитет «мертвый». М. Давыдова в своей книге отсылает к режиссеру Питеру Бруку,
разделившему драматическое искусство не на консервативное и новаторское, а на живое и мертвое. Указ.
Соч. – С.20.
3 Теория литературы: Учебное пособие: В 2 т./ Под ред. Н.Д. Тамарченко. – Т.1: Н.Д. Тамарченко, В.И.
Тюпа, С.Н. Бройтман. Теория художественного дискурса. Теоретическая поэтика. – М.: Академия, 2004. – С.
308.
4В учебнике М.И. Громовой даже выделен специальный параграф «Проблема доступности текстов современных пьес для исследователя». – Громова М.И. Русская драматургия конца XX – начала XXI века: Учебное пособие. – М.: Флинта, Наука, 2007. – С.230-237.
5Журналы: «Современная драматургия» (долгое время был практически единственным источником новых текстов), «Театр», «Искусство кино», «Октябрь», «Новый мир» и др. Издательства: ЭКСМО, КОРОВАКНИГИ, KOLONNA Publications, «Три квадрата», «Сеанс», «Амфора» и др.
3
«Документальный театр», объединяющий группу авторов, работающих с техникой вербатим6 на площадке «Театра.doc», «тольяттинский цех» и др. В
то же время на этом фоне ярко звучат голоса отдельных драматургов – Василия Сигарева, братьев Пресняковых, Максима Курочкина, Вячеслава Дурненкова, Ивана Вырыпаева. Более всего как драматург и «человек-театр» был популярен Евгений Гришковец.
Не исключено, что в истории «останутся за кадром» те имена и тексты, которые сейчас кажутся ключевыми. Однако в настоящее время для прояснения особенностей поэтики современной драматургии требуются не столько критические обзоры издающихся пьес, сколько теоретические рефлексии и обоснованные типологические срезы драматических явлений, невозможные без тщательного анализа отдельных произведений.
Современная жанровая ситуация, как и общая теория жанров, остаются
дискуссионными областями изучения. Самыми распространенными для драматических произведений конца XX – начала XXI века оказались понятия «пьеса»7 и «текст» 8. Интересны также авторские «жанровые» определения: «чудо шинели в одном действии», («Башмачкин» О. Богаева),
«драматическая поэма в документальном стиле» («Яблоки земли» Е. Нарши), ««штрих». материалы к спектаклю» («Трезвый PR-1» О. Дарфи),
«история подлинных событий» («Вилы» С. Калужанова), «флэшкомедия
(флэшком)» («Детская неожиданность. Вербатим» А. Добровольской, В.
Забалуева, А. Зензинова), «записки провинциального врача», «школьное сочинение в двух действиях. VERBATIM» («Doc.тор» и «Про мою маму и про
меня» Е. Исаевой)… Список можно продолжать не только новыми именами драматургов, но и оригинальными «жанровыми» определениями их пьес.
6Вербатим (от лат. verbatim - «дословно») – техника создания текста путем монтажа дословно записанной
речи.
7Определение драматического произведения как «пьесы» - вообще, черта драматургии XX века. Об этом, говоря о советской драме 1920-х гг., пишет, в частности, В. Гудкова в кн. «Рождение советских сюжетов:
типология отечественной драмы 1920-х – начала 1930-х годов». – М.: НЛО, 2008.
8 Критик Г. Заславский отметил, что новые драматурги с самого начала «нацелены на тексты и пишут
тексты». Так, драматург Иван Вырыпаев назвал сборник своих произведений, среди которых три пьесы, «13 текстов, написанных осенью» (М.: «Время», 2005). Интересно, что в одной из пьес этого автора («Бытие № 2») главный герой – Текст.
4
Однако подобные авторские «характеристики жанра», чаще всего, служат способом установления контакта с читателем/зрителем, задают «рамку» его восприятия. Кроме того, нельзя не отметить, что современный театр активно использует жанры иных видов современного искусства, в том числе изобразительного (акция, перформанс), телевидения (ток-шоу), психологии
(психодрама), кинематографа (анимэ, триллер) и др.
Образуются новые сценические жанры. Вербатим-пьесы спровоцировали появление таких явлений, как вербатим-спектакль и SOUNDRAMA (далее – «саунд-драма») – четко выстроенное по партитуре
музыкальное и шумовое содержание спектакля, где наряду с текстом каждый звук, либо отсутствие звука, имеют смысловое наполнение9. С новыми
сценическими явлениями сосуществует растерянность критиков по поводу того, можно ли вообще говорить о сценических жанрах в связи с современным театром10.
Ситуация усугубляется еще и тем, что критики и, к сожалению, отчасти литературоведы, порой вольно обращаются с терминологией, не оговаривают временные рамки своих исследований, состав рассматриваемых ими текстов, предлагают классификации, в основу которых не положен единый признак и т.п. Помимо терминологической путаницы, подобные работы создают неадекватное представление о современной драматургии либо как об эстетически незначимом явлении, либо как о некоей, несводимой
9 Практики первого (использование техники Lifegame – интерактивное представление из материала
биографии, «глубокое интервью» артиста и др.) – группа драматургов, режиссеров и актеров проекта «Документальный театр» (заимствовавшие некоторые техники у западных коллег), изобретатель второго – актер, режиссер и музыкант Владимир Панков, создавший в свое время «Пан-квартет», ныне – руководитель студии «SounDrama». Особенности «саунд-драмы» позволяют поставить с ее помощью практически любой
современный, либо классический текст, однако самые первые постановки с использованием данного сценического жанра осуществлялись на основе документальных, либо документально-художественных произведений: «Красной ниткой» (пьеса А. Железцова, ЦДР, «Театр.doc»), «DOC.ТОР» (пьеса Е. Исаевой, «Театр.doc»), «Переход» («подслушанные монологи», фрагменты из Живых журналов, куратор – Е. Исаева, ЦДР, Студия «SounDrama»).
10«Безжанровость современного спектакля очевидна, но не уяснена театроведческим сознанием. Есть ли
жанр вообще? Что такое сценический жанр в его соотношении с жанром классическим? Как соотносятся классические жанры с авторским театром и развитым художественным сознанием творца?» - эти и другие
вопросы были заданы участникам «круглого стола», организованного Петербургским театральным журналом. См. «…И мои замечания о памяти жанра» (попытка разговора)// Петербургский театральный журнал. – 2002. – № 27. – С. 13; «Жанр, жанр – что-то происходит с жанрами, их чистота представляется чем-то давним, забытым и несбыточным», - отмечал критик Г. Заславский. Театральный дневник Григория Заславского// Новый мир. – 2003. – № 5. – С.194.
5
ни к каким критериям, «Вавилонской башне». Именно поэтому мы считаем необходимым отрефлексировать используемые нами термины и понятия.
Историко-литературный концепт «жанровые искания» подробно будет
отрефлексирован в 1 главе исследования. Отметим только, что в ходе исследования мы имели дело исключительно с неканоническими жанровыми образованиями, поэтому использовали ту методологию, которая бы позволила работать с неклассическими текстами (см. методологические основы работы во Введении).
Словосочетание «русская драматургия» в данной работе используется в значении «русскоязычная драматургия». В разных исследованиях также широко используется термин «современная драматургия». Между тем, что есть «современная драматургия», каковы ее хронологические рамки, в литературоведении единого мнения не сложилось. Мы придерживаемся хронологии М.И. Громовой, которая выделяет временной отрезок с середины 1980-х по настоящее время как период «русской драмы на современном
этапе». В него логично включить как творчество драматургов «новой волны» («поствампиловцы»), так и их преемников (иногда именуемых «поздней новой волной»), а также так называемых «новодрамовцев».
В другом значении современной называется драматургия актуальная,
которая в свою очередь отвечает определению «важная, существенная для настоящего момента» (Ожегов) и обнаруживает свою связь с актуальным изобразительным искусством11.
Отдельно следует оговорить использование термина «новая драма» (названия «новая новая драма», «новая драма-2» встречаются гораздо реже),
который зачастую употребляется критиками как синоним к словосочетанию «современная драматургия» или как обозначение комплекса какого-то числа
драматических текстов (критерии отбора при этом не указываются).
11 Связь современной драматургии с актуальным искусством подчеркивают даже те из критиков, которые
негативно относятся к обоим явлениям. См, например, Тимашева М. Нигилисты, дилетанты, маэстро и буржуи// Культура. – 2002-2003. - 26 декабря-15 января. В то же время, понятие «актуальная литература»
довольно широко используется в современной литературной критике, например, в статьях «Нового литературного обозрения».
6
Очевидно, что актуализация названия произошла в наше время не только в связи с деятельностью одноименного фестиваля12, но и как отсылка
к уже существующему термину, который, как известно, возник на рубеже XIX-XX вв. и применяется по отношению к творчеству Г. Ибсена, Г. Гауптмана, А. Стриндберга, М. Метерлинка, Б. Шоу, А. Чехова. Однако в
настоящее время обозначение «новая драма» используется и по отношению к театрально-драматургическому движению, возникшему на рубеже XX-XXI вв.13. Само по себе это явление – драматургия движения «Новая драма» – не
исчерпывает всего многообразия современных драматических текстов, но составляет наиболее репрезентативную ее часть.
Хронологические рамки исследования. Избранный для изучения период – 1998-2008 гг. – характеризуется кардинальными для России изменениями в сфере политики, социальных институтов, культуры.
Устанавливаются новые формы государственного устройства, принципиально изменяется историко-культурная ситуация, общество заново
дифференцируется, происходит перестройка общественного сознания, формулируется новая этика, так или иначе отразившаяся на театрально-
драматургических процессах указанного периода.
Объектом исследования является русскоязычная драматургия движения «Новая драма». К явлениям «Новой драмы» можно отнести тексты, написанные и опубликованные с 1998 по 2008 год14 драматургами, которые, с
одной стороны, позиционируют себя как участники данного движения, с другой, – таковыми себя не считают, однако продуцируют тексты, соотносимые с художественными «канонами» «Новой драмы». Исследуемый материал включает более 200 пьес15, хотя текстов «Новой драмы» гораздо
12Фестиваль «Новая драма» - newdramafest.ru
13Здесь мы соглашаемся с критиком Г. Заславским, который предлагает отличать просто новую пьесу от пьесы движения «Новой драмы». В критике название движения часто дается с прописной буквы – «новая драма», иногда без кавычек. Говоря о движении, мы даем его название с заглавной буквы и в кавычках –
«Новая драма» - во избежание путаницы с «новой драмой» начала XX века. В цитатах даем авторское
написание.
14Пьесы могли быть написаны гораздо раньше, в 1990-е гг., но опубликованы позднее.
15Арабески. Пьесы уральских авторов. Ред.-сост. Н.В. Коляда. – Екатеринбург, 2000; Братья Пресняковы. The best: Пьесы. – М. Изд-во Эксмо, 2005; Вырыпаев И. 13 текстов, написанных осенью. - М.: Время, 2005;
7
больше. При отборе материала мы ориентировались на репрезентативность пьес в современном гуманитарном поле. Речь идет не только о тех или иных постановках (хотя и этот аспект учитывался), но и о репрезентативности исследуемых текстов на специализированных научных конференциях, в научных сборниках, в программах по новейшей русской литературе (см.
программу по новейшей русской литературе РГГУ Д.П. Бака, программу С.П. Лавлинского для гуманитарных классов «Поэтика и эстетика русской драмы конца 20 – начала 21 вв.», курс «Анализ художественного текста. Драма»
РГГУ, программы элективных курсов).
При отборе текстов не раз возникала текстологическая проблема, поскольку авторы нередко дописывают или переписывают свои тексты непосредственно для постановки – но она не входит в круг рассматриваемых нами проблем. В 3-ой главе исследования мы анализируем опубликованные
тексты именно как литературные произведения (каждое из них как завершенное художественное целое) вне зависимости от существующих театральных интерпретаций.
Предметом исследования являются жанровые стратегии отобранных драматических текстов, их типологические особенности и характер функционирования в театральном процессе обозначенного периода.
Научная разработанность темы. Первоначальный анализ и оценка современных пьес представлена в основном в критических статьях, которые зачастую являются непосредственным откликом на события театральной жизни, гораздо реже – литературоведческим исследованием художественных
Вырыпаев И. Июль. – М.: Коровакниги, 2007; Гришковец Е. Как я съел собаку и другие пьесы. - М.: ZебраЕ/Эксмо/Деконт+, 2003; Гришковец Е. Зима. Все пьесы. - М.: Эксмо, 2004; Документальный театр. Пьесы. - М.: «Три квадрата», 2004; Дурненков В.Е., Дурненков М.Е. Культурный слой: Пьесы/ Составитель К.Ю. Халатова. – М. Изд-во Эксмо, 2005; Исаева Е. Лифт как место для знакомства: Пьесы/ Составитель К.Ю. Халатова. – М.: Эксмо, 2006; Клавдиев Ю. Собиратель пуль и др. ордалии. – М.: Коровакниги, 2006;
Курочкин М. Имаго и др. пьесы, а также Лунопат. – М.: Коровакниги, 2006; Курочкин М.А. Кухня: Пьесы/ Составитель К.Ю. Халатова. – М. Изд-во Эксмо, 2005; Нулевой километр: Пьесы молодых уральских
драматургов. – Екатеринбург: Уральское издательство, 2004; Привалов Д. Люди древнейших профессий и др. пьесы. – М.: Коровакниги, 2006; Сигарев В. Агасфер и др. пьесы. – М.: Коровакниги, 2006; Угаров М.Ю. Облом off: пьесы, повесть/ сост. К. Халатова. – Москва: Изд-во Эксмо, 2006 и др.; Новая драма: [пьесы и статьи]. – СПб.: Сеанс; Амфора, 2008; сборники премии «Дебют» (2001, 2005), конкурса «Премьера» (2003,
2005, 2006), конкурса «Действующие лица» (2003, 2004, 2005, 2006); публикации в журналах «Современная драматургия», «Театр» за указанный период; пьесы-финалисты драматургических конкурсов «Евразия», «Любимовка» (публикации на сайтах http://kolyada-theatre.ur.ru, http://lubimovka.ru и др.).
8
особенностей новых текстов. В критике сложились две крайних точки зрения относительно современной драматургии, представленной движением «Новая драма», причем обе они характеризуются отношением к ней как к явлению эстетически не значимому. Первая из них сводит «Новую драму» к «постмодернистской перелицовке», ненормативной лексике и маргиналам16, вторая – к репрезентации насилия наравне с «милицейско-мафиозными» сериалами и криминальными программами17. Впрочем, ни та, ни другие
стороны, не указывают или указывают пунктирно, какими критериями они пользуются, анализируя те или иные явления современной драматургии. Подобными позициями критика не ограничивается, однако мы необходимо обозначить эти два крайних предела. Выделим также ряд других авторов – М. Липовецкого, Г. Заславского, В. Забалуева и А. Зензинова, П. Руднева, К. Матвиенко, Е. Ковальскую – критические работы которых использовались в данном исследовании.
Анализ современных драматических произведений потребовал также обращения к театроведческим работам, таким, как «История русского драматического театра: от его истоков до конца XX века» (2004), «Предлагаемые обстоятельства» А.М. Смелянского (1999), «Конец
театральной эпохи» М. Давыдовой (2005) и рецензиям, интервью, «круглым столам», в которых отражались жанровые искания в драматургии и осмысление их критикой.
Очевидно, что современная драматургия – наследница предшествующей ей традиции, поэтому для анализа нынешнего ее состояния нами были учтены труды по истории театра и драмы П. Пависа, А. Аникста, В.Е. Хализева и др., а также работы по истории русской драматургии XX
века, особенно те из них, где рассматривались проблемы драматических жанров: «Очерки истории русской советской драматургии», охватывающие
16См. Тимашева М. Предательство театра// Литературная газета. – 2008. - № 5 (6157); Малягин В. Сцена как
зеркало?// Литературная газета. – 2008. № 9 (6161) и др.
17Липовецкий М. Перформансы насилия: «новая драма» и границы литературоведения// НЛО. – 2008. - № 89; Театр насилия в обществе спектакля: философские фарсы Владимира и Олега Пресняковых// НЛО. –
2005. - № 73.
9
период с 1917 по 1954 годы, «Русская советская драматургия. Основные
проблемы развития» Богуславского А.О. и Диева В.А., «Судьба жанров драматургии» Фролова В.В. и «Русская советская драматургия 1969 – 1970-е
годы» Бугрова Б.С. При всем различии подходов ученых к материалу, можно отметить ряд тематических стратегий, которые выделялись как доминирующие для драматургии того этапа: драматургия историко-
революционной темы; «производственная пьеса» или «драматургия деловых людей»; семейно-бытовая или «собственно психологическая» драма. Лев Аннинский выделял также «драматургию метафор»18.
Работы Громовой М.И., Журчевой О.В., Гончаровой-Грабовской С.Я., Канунниковой И.А., Степановой А.А., Свербиловой Т.Г., Явчуновского Я.И.
и др. предоставили много наблюдений в области жанровых изменений драматургии XX века. Нами особенно учтены «Русская драматургия конца XX – начала XXI века» М.И. Громовой, «Комедия в русской драматургии конца XX – начала XXI века» С.Я. Гончаровой-Грабовской, «Жанровые и
стилевые тенденции в драматургии XX века», «Автор в драме: формы выражения авторского сознания в русской драме XX века» О.В. Журчевой.
Существует также группа работ, посвященная отдельным драматургам. Среди них отметим монографии Н.Л. Лейдермана «Драматургия Николая Коляды», И.Л. Даниловой «Модерн – Постмодерн?», диссертации Е.Е.
Шлейниковой, Е.В. Старченко, В.В. Заржецкого, А.А. Щербаковой.
Исходя из общего состояния научной разработанности темы, мы рассмотрим театрально-драматургическое движение «Новая драма» как
отдельное социокультурное явление и как наиболее репрезентативный с точки зрения жанровых исканий сегмент современной русской драматургии. Выявление жанровых свойств отдельных пьес, а на общем уровне – ведущих жанровых стратегий, позволит осмыслить драматургию движения «Новая драма» как определенную систему.
18 Аннинский Л. «Посмотрим, кто пришел»// Литературная газета. – 1983. – 26 января. – С.3.
10