Гарина 5221Д. ПЗ4 (1)

К. Гольдони «Трактирщица» и театральная сказка К. Гоцци «Принцесса Турандот».

К. Гольдони «Трактирщица»

Гольдони был величайшим реформатором итальянского театра, он выступал против традиционной итальянской комедии дель арте с практикой импровизации, опиравшейся на риторические принципы и поэтику общего места. Он стремился утвердить на итальянской сцене комедию характеров, величайшим мастером которой считал Мольера.

В "Трактирщице" Гольдони есть определенная неоднозначность характеристик. Единственным персонажем, чей образ построен на одной определяющей черте и остается неизменным до конца действия, оказывается маркиз. Не менее резко очерченный поначалу характер женоненавистника-кавалера претерпевает в пьесе полную трансформацию, и самая яркая его черта исчезает.

Гольдони демонстрирует в своей комедии здоровый скептицизм относительно мотивов поведения людей. Главная героиня, Мирандолина, склонна к манипулированию людьми, самоуверенна и неизменно проявляет женское тщеславие. Характеристика ее черт указывают на авторское стремление к созданию показательного характера. Если же вспомнить, что Мирандолина умна, проницательна и чрезвычайно обаятельна, ее характер окажется, к тому же, достаточно сложным.

Отдавая должное многоплановости характера главной героини, тем не менее, вряд ли кто-нибудь решится назвать его неоднозначным. И дело тут не в недостаточной серьезности жанра, а в мировоззрении Гольдони, сформированном эпохой. Отказ от идеализации человека сочетается с терпимостью к тем чертам характера, которые, не будучи возвышенными и благородными, помогают человеку достичь преуспеяния. Примером может служить образ богатого, сорящего деньгами графа. Покупка титула обличает тщеславие, а щедрость оборачивается уверенностью в том, что все продается, однако к нему автор куда снисходительнее, чем к нищему маркизу.

Все персонажи «Трактирщицы» Гольдони не безупречны, но комедия не превращается в сатиру. Мирандолина, хоть и не прочь попользоваться щедростью богатых поклонников, в конце концов предпочитает брак с Фабрицио и честный труд. Стремясь к изображению на сцене живых людей, руководствующихся не благородными идеалами, а вполне конкретными практическими стремлениями, Гольдони внес значительный вклад в формирование жанра мещанской драмы.

Театральная сказка К. Гоцци «Принцесса Турандот»

В произведении использован популярный фольклорный мотив о трех загадках. Гоцци был одним из самых резких и удачливых противников театральной реформы Гольдони. Он осуждал Гольдони за копирование жизни и недостаточно принципиальное отношение к пороку. Таким образом, отстаивая традиционную комедию масок, Гоцци отстаивал идеализацию действительности. В контексте эпохи Просвещения идеал и вытекающий из него уровень отвлеченности действия и обобщенности характеров были уместны лишь в подчеркнуто условном, стилизованном мире сказки.

«Турандот» Гоцци является таким произведением, которое с наибольшей наглядностью демонстрирует эстетические возможности сказки. Например, резкая трансформация Турандот в финале диктуется логикой развития сюжета и «моральным императивом», а подобная мотивация развития характера в эпоху, ориентированную на жизнеподобие искусства, ни в одном другом жанре не возможна. Причем, лишив свою пьесу каких бы то ни было фантастических элементов, которые традиционно используются для объяснения резких поворотов действия сказки, Гоцци одновременно подчеркнул и четкое понимание особых законов жанра.

Он стремился доказать, что условность сюжета и выразительных средств нисколько не мешает правдиво описывать сложные и глубокие чувства. Автор находит интересный ход, позволяющий не разрешать целостности системы. Актеры не столько играют, сколько рассказывают о переживаниях своих персонажей и даже в диалоге сохраняют определенную дистанцию от представляемого образа. Определенная статичность эпизодов основано на эстетике театра.

Поскольку в комедии масок Гоцци видел прежде всего определенную модель отношения искусства к действительности. В частности, это отчетливо видно по «Турандот», не был он сторонником сценической импровизации, отталкивающейся от поэтики общих мест. Она допускается только в проходных эпизодах, не имеющих принципиального значения для развития действия. Маски в сказке исполняют второстепенные роли, их функция ограничивается созданием специфического колорита. В целом можно сказать, что Гоцци предлагал своеобразный, резко отличный от избранного Гольдони, путь дальнейшего развития театра в целом.