Планы практических
.docxПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № _1_
Тема: Философская проблематика драмы Педро Кальдерона «Жизнь есть сон».
«Золотой век» испанского театра. Философия Кальдерона как квинтэссенция мироощущения барокко. Структура сюжета драмы «Жизнь есть сон». Проблематика драмы Кальдерона: свобода воли и свобода существования; поиски смысла жизни; способы воспитания гуманного человека и мудрого правителя. Концепция человека. Тема рока. Религиозно-мифологический контекст пьесы. Специфика поэтического языка Кальдерона.
Краткие теоретические, справочно-информационные материалы
Жанровая специфика драматургии барокко. Неостоицизм. Дисгармония и контраст в поэтике барокко. Принцип динамики.
Литература
Кальдерон П. Жизнь есть сон // Кальдерон П. Пьесы: в 2 т. Т. 1. – М.: Искусство, 1961.
Балашов Н. И. Испанская классическая драма в сравнительно-литературном и текстологическом аспектах. – М., 1975.
Штейн А. Л. Литература испанского барокко. – М., 1983.
Томашевский Н. Б. Традиция и новизна: Заметки о литературе Италии и Испании. – М., 1981.
Iberica. Кальдерон и мировая культура. – М.: Наука, 1986.
Михайлов А. В. Поэтика барокко: завершение риторической эпохи // Михайлов А. В. Языки культуры. – М., 1997. – С. 112–210.
Вопросы и задания для самостоятельной работы:
Проанализируйте религиозную символику драмы Кальдерона «Жизнь есть сон».
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № _2_
Тема: Две модели трагедии в театре французского классицизма: «Сид» П. Корнеля и «Федра» Ж. Расина.
«Героический» театр Пьера Корнеля. Жанровое своеобразие трагедий П. Корнеля. Источники сюжета «Сида». Система персонажей пьесы. Культ чести. Концепция любовного чувства как любви по разумному выбору. Особенности трагической коллизии и этапы развития конфликта в «Сиде». Герой и проблема выбора. Государственная мораль и феодальная этика. Применения правил и норм классицистической поэтики в трагикомедии Корнеля.
Философско-религиозные взгляды Ж. Расина. Жанровое своеобразие трагедий Ж. Расина. Трансформация античного сюжета в трагедии Расина «Федра». Внутреннее и внешнее пространство пьесы, их взаимодействие, функция двери, завесы, стены, порога. Система персонажей трагедии. Концепция «любви по склонности» у Расина и новое соотношение любви и долга. Трагический конфликт «Федры», его этапы и художественное разрешение, его архетипическая основа. Тема смерти в трагедии «Федра». Правила и нормы классицистической поэтики в трагедии Расина.
Краткие теоретические, справочно-информационные материалы
Жанровая специфика классицистической трагедии. Способы моделирования персонажа в классицистической трагедии. Иерархическая схема – основа системы персонажей классицистической трагедии.
Литература
Корнель П.Сид // Корнель П. Театр: в 2 т. / Сост., ст. и коммент. А.Д. Михайлова. – М.: Искусство, 1984. – Т. 1.
Расин Ж. Трагедии / Ст. и коммент. Н.А. Жирмунской. – Л.: Наука, 1977.
Большаков В. П. Корнель. – М., 2004.
Даниэль С.М. Европейский классицизм. – СПб.: Азбука-классика, 2003. – 302 с.
Жирмунская Н. А. Пьер Корнель // Жирмунская Н.А. От барокко к романтизму. – СПб., 2001.
Обломиевский Д. Д. Французский классицизм. – М., 1968.
Барт Р. Расиновский человек // Барт Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика. – М.: Прогресс, 1994. – С. 146–209.
Кадышев В. Расин. – М., 1990.
Вопросы и задания для самостоятельной работы:
Найти в трагедиях Корнеля и Расина портреты персонажей, проанализировать персонажи трагедии в различных аспектах: имя, внешность, поведение, речь, характер. Определить сущность понятий: классицистическая трагедия, персонаж классицистической трагедии.
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № _3_
Тема: Своеобразие жанра комедии в театре французского классицизма. «Дон Жуан» Ж.-Б. Мольера.
Миф о Дон Жуане в домольеровской и послемольеровской литературе, своеобразие его интерпретации в комедии Мольера. Модель классицистической комедии и комедия «Дон Жуан» Мольера (сходства и различия). Своеобразие проблематики комедии Мольера. Хронотоп и специфика конфликта пьесы. Система персонажей комедии Мольера. Дон Жуан и Сганарель. Трансформация категорий «честь», «долг», «страсть». Своеобразие мольеровского психологизма. Функция мотива статуарности и маски в комедии. Споры о творческом методе Мольера в литературоведении.
Краткие теоретические, справочно-информационные материалы
Определение специфики понятия «маски». Своеобразие ложносчастливого финала и проблема авторской позиции.
Литература
Мольер. Дон Жуан // Мольер. Полное собрание сочинений: в 3 т. Т. 2. – М.: Искусство, 1986.
Бордонов, Ж. Мольер / пер. с франц. – М., 1983.
Бояджиев Г.Н. Мольер: Исторические пути формирования жанра высокой комедии. – М., 1967.
Булгаков М. А. Жизнь господина де Мольера. – М., 1962.
Дунаева Е.А. Великий лицедей или обманщик: Эволюция фарса в высоких комедиях Мольера. – М., 2000.
Смирнов А. А. Образ Дон Жуана у Мольера // Смирнов А. А. Из истории западноевропейской литературы. – М.; Л., 1965.
Вопросы и задания для самостоятельной работы:
Составьте библиографию по творчеству Ж.–Б. Мольера. Включите в нее новейшие исследования, посвященные интерпретации мольеровской комедии «Дон Жуан». Законспектируйте наиболее интересные из них. Определить своеобразие концепции разных исследователей.
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № _4_
Тема: Итальянский театр XVIII века. Комедия К. Гольдони «Трактирщица» и театральная сказка К. Гоцци «Принцесса Турандот».
К. Гольдони – реформатор театра. «Трактирщица» как комедия характеров. Сценическое пространство пьесы К. Гольдони. Хронотоп гостиницы. Система персонажей. Разрушение социальной иерархии. Этика себялюбия. Функция смеха в пьесе К. Гольдони. Особенности психологизма К. Гольдони. Концепция любви.
Театр К. Гоцци и комедия дель арте. К. Гоцци в полемике с К. Гольдони. Спор К. Гоцци с философией Просвещения. Своеобразие театральных сказок К. Гоцци. Специфика художественного пространства китайской трагикомической сказки «Турандот». Функция маски в пьесе. Конфликт мужского и женского мира в сказке К. Гоцци.
Краткие теоретические, справочно-информационные материалы
Комедия дель арте. Новая итальянская комедия. Рационализм. Театральная условность. Импровизация. Фантастика.
Литература
Гольдони К. Трактирщица (любое издание).
Гоцци К. Турандот (любое издание).
Киреев Р. Гольдони: маски и лица // Литература: Приложение к газете «Первое сентября». – 2001. – №48. – С. 2-3.
Томашевский Н. Б. Традиция и новизна (Гольдони, Гоцци, Альфьери) // Томашевский Н. Б.Традиция и новизна. Заметки о литературе Италии и Испании. М., 1981. – С. 4–38.
Вопросы и задания студентам для самостоятельной работы:
Сравните две интерпретации комедии К. Гольдони 1) «Трактирщица» (СССР, 1975, режиссер Александр Белявский); 2) «Хозяйка гостиницы», Театр сатиры, 2011, режиссер Ольга Субботина.
«Принцесса Турандот» К. Гоцци на сцене театра им. Е. Вахтангова, режиссер Рубен Симонов, 1963.
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № _5_
Тема: Драматургия Бомарше: идейно-художественное своеобразие комедии «Безумный день, или Женитьба Фигаро».
Драматическая трилогия о Фигаро. Трансформация образа Фигаро в трилогии. Новаторство Бомарше-комедиографа. Социальная проблематика комедии Бомарше «Женитьба Фигаро. Объекты сатирического осмеяния Бомарше. «Женитьба Фигаро» как комедия интриги. Сюжетно-композиционные особенности комедии. Поэтика названия. Пути реализации принципа «забавлять, поучая».
Краткие теоретические, справочно-информационные материалы
Мещанская драма. Комедия характера и комедия интриги. Монолог-памфлет.
Литература
Бомарше. Безумный день, или Женитьба Фигаро (любое издание).
Артамонов С. Д. Бомарше: очерк жизни и творчества. – М., 1960.
Грандель, Ф. Бомарше. – М., 1979.
Мокульский С. С. Бомарше. Жизнь и творчество. – М., 1957.
Кастр Рене де. Бомарше. – М.: Мол. гвардия, 2003. – 428 с.
Вопросы и задания студентам для самостоятельной работы:
Объясните, почему Наполеон назвал комедию Бомарше «революцией в действии»? Какие из классицистских канонов и правил нарушены в «Женитьбе Фигаро»? Как соотносятся в комедии любовная интрига и социальный конфликт? Символика пьесы Бомарше.
Сопоставьте две театральные версии «Женитьбы Фигаро»: 1) Театр Сатиры, 1974, режиссер Валентин Плучек; 2) Театр им. Ленинского комсомола, режиссер Марк Захаров, 2005.
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № _6_
Тема: Сентименталистский роман: «Страдания юного Вертера» И. В. Гете.
Автобиографическая основа романа «Страдания юного Вертера». Традиции эпистолярной прозы. Композиция романа. Социальный конфликт и любовная коллизия в романе. Круг чтения героя: Гомер и Оссиан. Полемика с рационализмом: страсти против рассудка. Особенности психологизма Гете. Роль вставных эпизодов в романе «Страдания юного Вертера». Мир природы в романе Гете. Ключевые мотивы и символы романа. Финал романа.
Краткие теоретические, справочно-информационные материалы
Штюрмерство. Сентиментализм.
Литература
Гете И. В. Страдания юного Вертера (любое издание).
Аникст А. А. Творческий путь Гёте. – М., 1986.
Бент М. И. «Вертер, мученик мятежный...». – Челябинск, 1997.
Вильмонт Н. Гете. – М., 1959.
Жирмунский В. М. Гете в русской литературе. – Л., 1981.
Конради К. О. Гёте: Жизнь и творчество: в 2 т. / пер. с англ. – М., 1987.
Вопросы и задания студентам для самостоятельной работы:
В чем причина необыкновенной популярности книги Гете у современников? Роман «Страдания юного Вертера» в оценке и интерпретации автора.
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № 7.
Тема: Литературное движение «Буря и натиск» в Германии. Драма Ф. Шиллера «Разбойники».
Философско-эстетические взгляды писателей «Бури и натиска». Место ранних драм Шиллера в истории немецкой литературы XVIII в., их влияние на становление романтизма в Германии. История создания пьесы «Разбойники», ее проблематика. Роль эпиграфов к драме Ф. Шиллера «Разбойники» в раскрытии идейного замысла пьесы. Конфликт и система персонажей пьесы. Трактовка тем «свободы» и «закона». Новаторство Шиллера-драматурга. Традиции Шекспира и Руссо в композиции пьесы «Разбойники», в трактовке ее главных героев. Противоречия Шиллера в драме «Разбойники».
Литература:
Шиллер Ф. Разбойники (любое издание).
История зарубежной литературы XVIII века / под ред. В. П. Неустроева. – М., 1974.
Либинзон, З. Е. Фридрих Шиллер. – М., 1990.
Ланштейн, П. Жизнь Шиллера. – М., 1984.
Лозинская, Л. Я. Ф. Шиллер. – М., 1960.
Вопросы и задания студентам для самостоятельной работы:
Миф о благородном разбойнике в интерпретации Шиллера.