« ¹ П. М. Дульский. Искусство ка­занских татар. Предисловие. М., 1925, стр. 1—3.

² Архив Союза художников СССР. Дело N2 614, опись № 1, связка №97. Заседание президиума оргкомитета Союза советских художников от 21 февраля 1940 года.

дереву, орнаментального тиснения по коже — и некоторые проблемы сов­ременного калмыцкого народного искусства.

Кожаные сосуды и орнаментальные их украшения

В калмыцких семьях по сложив­шемуся укладу было строгое разде­ление труда между мужчинами и женщинами, за исключением тех ра­бот, где требовался совместный труд — изготовление кожи, валянье кошм.

Изготовление и украшение кожа­ных сосудов относилось к категории мужских работ. И несмотря на то, что главная роль мужчины заключа­лась в непосредственном занятии скотоводством, из их среды выделя­лись специалисты по обработке кожи, изготовлению и украшению сосудов— так велика была потребность в этом ремесле. И производство кожаной посуды было одним из самых рас­пространенных ремесел, которое су­ществовало до конца кочевой жизни. И это не случайно. Для использования на открытом воздухе в условиях ко­чевья едва ли можно было приду­мать что-нибудь удобнее кожаной посуды, она легка и неломка, не рассыхается. В ней не быстро осты­вает горячий чай и не нагревается хо­лодная вода, долго сохраняют свои свойства алкогольные напитки.

Этим ремеслом в большей или меньшей степени владели почти все мужчины. Искусство изготовления ко­жаных сосудов сохранилось и в наши дни. Во многих районах республики живут калмыки, искусно делающие кожаные сосуды, которые как и в былые времена, удобны при пользо­вании ими во время полевых работ.

В музеях Ленинграда и Элисты сохранились тонкой отделки фляги (бортха). Это почти плоский сосуд с закругленным дном. При изготовле­нии его вырезаются из сыромятной верблюжьей кожи равного размера и формы две стенки и бока. Выре­занные куски сшиваются наружным швом. Для придания нужной формы сшитый сосуд набивают песком или жидкой глиной и по натянутой сырой поверхности кожи выдавливают нуж­ный орнамент. Затем изделие подве­шивается над горящим костром с обильным дымом. После такой обра­ботки кожа приобретает красивый плотно-коричневый цвет. После высы­хания из сосуда высыпают песок или глину и оправляют серебряным или нейзильберным ободком горлышко. Деревянная пробка также отделыва­

ется серебром, на котором высека­ется орнамент растительного мотива. К пробке и бокам приделываются ко­лечки из тех же металлов, соединен­ные ремешками для подвешивания. Но оправа из металла не является обязательным украшением. Нередко бортха входила в употребление и без металлической отделки. В этом слу­чае украшалось и горлышко — по всей длине узорчатым теснением, а пробка делалась несколько иной формы. Ее цилиндрическая часть, ко­торая плотно входила в горлышко, заканчивалась наверху шарообразным выступом, поверхность которого ук­рашалась вырезанным несложным по форме орнаментом.

Хотя в прикладном искусстве на первое место выступает форма пред­мета, наиболее удобная в практичес­ком употреблении, но эстетически ос­мысленная, поверхность фляги ни­когда не оставалась без украшения. Правда, характер орнаментации (де­кора) полностью определялся формой этого сосуда, поэтому именно с фор­мы мы и начнем его описание.

При всей кажущейся одинаково­сти конструктивной схемы форма бортхи каждый раз различна. В од­ном случае этот сосуд несколько мас­сивный, прочно стоящий на плоскос­ти, в другом — благодаря вытянуто­сти горлышка, плавно вытекающего из тулова, более высокий, исполненный своеобразия и острой характерно­сти. Тяжеловесность сменяется строй­ностью, мягкостью и округлостью — форма становится более строгой, со­суд приобретает горделивый облик. Такому восприятию сосуда особенно способствует более решительное су­жение нижней части тулова, подчерк­нутое горизонтальной плоскостью дна, в отличие от незаметного, плав­ного перехода стенок сосуда в дно в других вариантах бортхи.

Даже этих немногочисленных при­меров достаточно для того, чтобы с полным основанием говорить о бо­гатстве средств образно-эмоциональ­ной выразительности, которыми вла­дели мастера, производившие эти предметы калмыцкого обихода. По­верхность бортхи, как уже говори­лось, украшается орнаментом. Рису­нок наносится, начиная с центра ту­лова, острием кости или крепкого дерева, зачиненного в виде каранда­ша. В украшении преобладают, в от­личие от вышивки, мотивы раститель­ного орнамента. Для всех орнамен­тальных рисунков характерна одна композиционная схема — вписанный в круг симметричный орнамент: в центре растительный, а по краям — геометрический, или наоборот. Про­тивоположные стороны сосуда всегда

61