Чувствинов Игорь,

не редко возникают ситуации, когда внесение некоторых изменений в первоначальное

Н

музыкальноепроизведениетолкуетсянекакпереработка,авоспроизведениеинаоборот.

Вдоктринеавторскогоправа,такжеисследуетсявопросотом,чтоследуетпонимать

под переработкой произведений, однако учитывая многообразие видов переработки

музыкальных произведений и специфику формы выражения этого объекта авторского

права,нередковозникаютнеопределенностиспониманиемтого,чтожеявляетсяпере-

работкойинебуквальнымкопированием.Встатьеавторисследуетособенностиуста-

новленияфактапереработкимузыкальныпроизведенийиихнебуквальногокопирования.

Ключевые слова: авторское право, музыкальные произведения, небуквальное копи-

рование, защита прав а пр извед ния, переработка произведения.

сегодняшний день вотечественной литературе порой встречаются

работы,

которых анализируются

переработки музыкаль

произведений, понятие аранжировкипризнакисоздания на

пер-

воначальных

музыкальных произведений производных. В связиосноветем, что

авторское право охраняет именно форму,

не содержание произведения,

анализ на предмет наличия признаков переработки проводится исходя из

формы музыкального произведения.

пониманияГоворя формевыражениямузыкальногопроизведения,следуетуказать

на то, что законодательство об авторском праве практически не конкрети-

зирует понимание формы этого объекта

права, ограничиваясь

лишь указанием на то, что оно может бытьавторскоготекстом или без текста.

Некоторыеавторы,например,такиекакИ.А.Близнец,В.С.Витко,Э.П.Гав

рилови,

иныеотмечаютсамостоятельныйхарактеркаждойиз«частей»му-

ыкального произведения, таких как текст и музыка, то есть некая нотная

запись

указывая, что каждая из них по своей сути является самостоятель-

1

Проблемы реализации авторских

смежных прав

в условиях технологического развития (площадки A и B)

праваавторстваотдельнонакаждое,созданноеимипроизведение

возникаютлишь случае, если обе эти части создаются1двумя.

авторами совместно,

то музыкальное произведение будет создано в неделимом соавторстве и

образует единое не разделяемое произведение

Таким образом, можно прийти к выводу, что музыкальное произведение

в части своей формы состоит из двух частей, а именно текста, представля

ющегособойтусамую«песню»,тоестьнаборлексическихединиц,выстро-

енных в определенной

, объединенных семантикой, и

музыкальной

последовательности,выраженной нотнойзаписи,запечатлевающей

ритм,фактурукомпозициимелодиюзвуков.Именноосновываясьнатакомпонимании

войственнойструктурыформымузыкальногопроизведения,предлагается

далее исследовать особенности, связанные с его переработкой.

. 1 ст. 1260

Гражданский кодекс Российской Федерации использует

среди частных случаев

объектов авторского права перечис

ляет такие как аранжировкапереработкиобработка. Оба этих вида относятся к му-

зыкальным произведениям, однако законом не раскрывается значения

этих понятий. Также специалисты выделяют помимо аранжировки

переложение

изменения, которые именуются оркестровкой, ремиксом, ремейкомтакиеин-

французского, либо немецкого языка, от слов arranger и arrangieren, соот-

»

ветственно, которые буквально можно ревести как привести

порядок

или устроить3.

понимаетсяпереложение музыкальногопроизведения

Подоркестровкой4.

на оркестровый инструментал, после чего ее может играть целая секция

оркестра

Под ремиксом понимается изменение темпа и жанра музыкального про-

зведения, заключающееся подборе совершено новых звуков

партий

инструментов. При этом вместе с ремиксом порой анализируется такой

5

юридической

вид переработки музыкального произведения, как ремейк. В, под которым

также

создание новой версии музыкального произведения,со-

пряженного

изменением звучания, темпа и композиции

понимается

Все указанные виды переработки музыкальных произведений объеди-

того же музыкального произведения,

также наложение на новую версию

няетодно—изменениякоторыевносятся

пер оначальноепроизведение

относятся именно к музыкальной части произведения, то есть к музыке,

различных звуков, спецэфф ктов, изменения темпа тональности1.

ыраженнойв

,звучанию,

,темпуипрочимзвуко-

выми элементамнотном, нетекстетексту, то есть некомпозициилитературному произведению

или как еще его

В. С. Витко

А. И. Близнец — песне.

Однакосуществуютназываливидыпереработки,которыеотносятсяк тойсамой

текстовой части музыкального произведения. Они могут как представлять

собой обычную замену слов

смысл и семантическое наполнение

первоначальногопроизведенияизменяя,так могутпредставлятьсобойзаменуслов,

ведающуюкизменениюрифмы,чтонередкоможетбытьсопряженосизме-

нением

мелодии,тоестьмузыкальнойсоставляющейтакогопроизведения.

В зависимости от части, на которую направлены изменения первоначаль-

произведениямыпредлагаемразделятьпереработкутекстовойчасти

музыкального произведения, звуковой частимузыкального произведения

и переработку музыкального произведения целиком, с текстом.

В отечественной судебной практике не так часто, как случае литера-

турными произведениями или программами для ЭВМ встречаются

споры,

связанные с небуквальным копированием или незаконной переработкой2,

чужихмузыкальныхпр

.Хотяпериодически

встречаютсяслучаи

обвинения одного исполнителяизведений автора музыках произведений другим

Заметим, что не редкотакие обвинения случаются

-за

наличия

похо-

жеймелодии отдельныхчастяхмузыкальногопроизведенияприналичии

общего

существенноотличающегося,

звучания.Вданномслучаетакаяпохо-

далеко не все из их дох дят до стадии судебн го ра смотре .

Проблемы реализации авторских

смежных прав

в условиях технологического развития (площадки A и B)

произведений. Обусловлено это

первую очередь тем, что не редко перед

судамивстаетнеобходимостьанализироватьто,являлосьлинекоеспорное

действие, лежащее в основе иска, воспроизведением музыкального произ-

ведение или переработкой.

Достаточно стандартной является ситуация, когда ответчик, являлся

лицензиатом,которомубыло

правоименнонавоспроизведе-

ниемузыкальногопроизведениепредоставлено, онсовершилегопереработку,проведя

аранжировку,1в. связи с чем истец, либо являющийся лицензиаром, либо

исключительным лицензиатом, с правом на переработку музыкального

произведение

Подводя итог, можно сказать, что можно выделить, переработку тексто-

войчастимузыкальногопроизведеният. .«песни»,осуществляемойпутем

замены лексических единиц, направленной на изменение семантического

наполнения музыкального произведения, а также

их произно-

шения,ритма речитатива,переработкукомпозицииизменениезвучаниямузыкаль-

ногопроизведения,направленнуюнаизменениезвучания,ритма,мелодии

и общей музыкальной композиции музыкального произведения, а также

переработку обеих этих частей.

Шипунов Альберт,

студент,

Университет имени О.Е. Кутафина (МГЮА)

Россия, г. Москва

albert.shipunov2000@mail.ru

Open Source.

силу того, что экономике Российской Федерации доля open source

технологий непрерывно возрастает, вопрос том, какое место

граж-

данскомзаконодательствезанимают«свободныелицензии»является

как никогда актуальным. Однако Гражданском кодексе Российской Феде-

рациинедаетсяопределениясвободнымлицензиям.Вместоэтогов4части

Гражданскогокодексаприсутствуеттакаяконструкция,какоткрытые2.

лицен-

Единого определения свободных лицензий нет. Например, согласно дан

указание на действия, со ершение которых будет считаться акцептом ее

ным с ресурса Open Knowledge Foundation

лицензия должна об

ладатьтакимипараметрами,как:совместимостьсвободнаядругимиоткрытымили-

условий, что будет считаться соблюдением письменной фо мы

овора.

цензиями,свободноеиспользованиелицензированнойработы,возможность

свободного распространения работы, возможность модифицирования

созданияпроизводныхработнаосновеоригинала,возможностьразделения

исходной работы,

озможность компиляции исходной работы другими

работами, отсутствие дискриминации каких-либо лиц либо социальные

группы, также права на произведение должны

на всех,

кто его распространяет, без необходимости соглашатьсяраспространятьсякакими-либо до

полнительнымиюридическимиусловиями,

должнапозволятьис-

пользование,распространение,модификациюлицензияобобщениедлялюбыхцелей,

Лицензиянедолжнавводитькакую-либо

платы,роялтиили

иную компенсацию или денежное вознаграждениедоговоренностьрамках2.

своих условий

(сто́ит отметить что авторы при описании признаков свободной лицензии

использовали слово open качестве синонима слова free)

Также примерами свободных лицензий, имеющих большой уровень рас-

пространениянатерриторииРоссийскойФедерации,являютсяGPLиCreative

Commons.

3 Основной целью данной лицензии является снятие ограничений,

Стандартная.

общественная

GNU(GPL)—это

лицензия

которые

традиционно накладывают проприетарные и несвободные програм-

обеспечения

другоговидаработ,созданная рамкахпро-

дляпрограммного

лицензия

свободная

мы. Согласно условиям лицензии GPL каждому пользователю предоставля-

ектаGNU

Проблемы реализации авторских смежных прав

в условиях технологического развития (площадки A и B)

страняющегоего.Особенностьютакжеявляетсято,чтооригинальныйтекст

лицензиинаписаннаанглийскомязыке,приусловиитого,чтопереводы1.

не

признаютсяофициальнодействующими,чтосвязаносопасениямиавторов

о возможном вреде, причиненным некорректными переводами

ЛицензииCreativeCommons—этогруппалицензий,созданныхнекоммер-

ескойорганизациейCreativeCommons,общейчертойкоторыхявляетсято,

чтоонипредоставляютсоздателямстандартизированныйспособ.

предоста-

в

ить

общественности

разрешение на использование их творческих работ

соответствии

законодательством об авторском праве

2 Особенностью