XII МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЮРИДИЧЕСКИЙ IP ФОРУМ (Том 1)
«ИЗДАТЕЛЬСТВО ЦЕНТРПОЛИГРАФ» обязательств, указанных в Договоре, уплатить штраф в размере 70 000 (семидесяти тысяч) рублей за каждое нарушение. Суд первой инстанции удовлетворил требования истца. В апел-
ляцио |
й инст нции суд оставил апелляционную жалобу ответчика б з |
|
удовлетворения. |
|
|
Вданномслучаемынаблюдаемнарушениесосторонылица,занимающе- |
||
гося воспроизведением произведений, хранящихся в |
коллекции, |
|
при этом неясна природа данного нарушения: быламузейнойли ответчика цель |
||
использовать в коммерческих целях воспроизведение |
без |
|
указаниянамузей,илиэтобыласлучайность?Нанашвзглядпроизведений, этобыланевнимательностьсоставителей,таккак,скореевсего,аудитория,накоторую былрассчитаноиздание,осведомленаосвязипредметовискусстваименно с ГМЗ «Петергоф».
Спектор Георгий,
аспирант Университет имени О.Е. Кутафина (МГЮА)
Россия, г. Москва geraspector@yandex.ru
КАТЕГОРИЯ ЗАИМСТВОВАНИЯ В АВТОРСКОМ ПРАВЕ РОССИИ И ГЕРМАНИИ
Аннотация.Вдокладерассматриваетсякатегориязаимствования,доктринальные Сподходы к ее определению, история развития и текущее регулирование нормы о допу- стимости заимствований в законодательстве России и Германии. Законодательство Российской империи, а также СССР допускали заимствование формы произведения в случае его существенного отличия в новом произведении. Аналогом категории заим- ствованияявляетсядоктринасвободногоиспользованиявавторскомправеГермании. Авторомпредлагаетсявнесениеизмененийвст.1270ГКРФ,предусматривающих,что заимствованиеприсущественномизменениипроизведениянеявляетсяегопереработкой.
Ключевыеслова:авторскоеправо,заимствование,плагиат,свободноеиспользова-
огласноние, форматолковомупроизведенияопределению, переработка. «заимствовать» означает подражая, перенять, подчерпнуть откуда-нибудь1. Понятие «заимствование» до-
статочно широко распространено в литературе, посвященной авторскому праву, однако определение и существенные признаки заимствования
никогда особо не были в поле зрения правоведов. Контекст использования данногоКатегориятерминазаимствованиясвязан вопрочастоомотождествляетсянарушения ав орскихстакимправ,терминомпри к тором,как плагиатодно произведение.Так,В.И.Серебровскийпоявляется наопределялсвет благодаряплагиатдругомукаклюбое. сознательное воспроизведениечужогопроизведенияподдругимименем,внезависимости
1Ожегов С. И. Толковый словарь русского языка : 72 500 слов и 7 500 фразеологических выражений / С. И. Ожегов, Н. Ю. Шведова ; Российская АН, Ин т рус. яз., Российский фонд культуры. 2 е изд., испр. и доп. М. : Азъ, 1994.
128
Проблемы реализации авторских смежных прав |
|
в условиях технологического развития (1площадки A и B) |
|
оттого,полностьюиличастичнозаимствуетсяпроизведение |
, Следуя этой |
логике, М. В. Рожкова считает, что необходимо отличать неправомерное воспроизведение чужого произведения целиком под своим именем и не-
Однакоеще О. С. Иоффе не считал, чтос точки зрения закона любое - |
||||||||||
имствование. |
есть |
|
|
. По его мнению, при |
|
|
зачастую |
|||
правомерное заимствование частей чуж го про |
зведения без согласия его |
|||||||||
|
|
|
плагиат |
|
|
заимствовании |
|
|||
вносятся существенные изменения как в |
|
|
||||||||
автора, то сть пла |
|
2. |
|
|
содержание, так |
форму произ- |
||||
формы, автор считал плагиатом . О. С. |
|
|||||||||
ведения |
Только прямое заимствование, выраженное в полном совпадении |
|||||||||
3 |
||||||||||
|
|
|
|
|
4 |
Иоффе, соответственно, допускает |
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
прав мерность заимс |
|
без указания авт рс ва, |
том случае если |
|||||||
созданное про зведение выражено в новой, существенно отличной форме. |
||||
Необходимо отметитьзаимствования, что российском законодательстве об авторском |
||||
праве категория |
не упоминается, любое использование |
|||
формысуществующегопроизведения,независимооттого,какиеизменения |
||||
в нее в дальнейшем внесены, без разрешения правообладателя запрещено |
||||
(заисключениемслучаевсвободногоиспользования,чтонаходится,однако, |
||||
зарамкаминастоящегодоклада).Так,согласност.1270Гражданскогокодек- |
||||
саРФправообладателюпринадлежитисключительноеправоиспользовать |
||||
про зведениелюбым образом, включая, частности переработку произве- |
||||
дения. В соответствии с . 87 постановления Пленума Верховного Суда РФ |
||||
от 23.04.2019 № 10 «О применении части четвертой Гражданского кодекса |
||||
РоссийскойФедерации»переработкапроизведенияпредполагаетсоздание |
||||
нового (производного) произведения на основе уже существующего. |
||||
Приэтом,еслиобратитьсякисторииавторскогоправаРоссии,можноуви- |
||||
деть, что норма допустимости заимствования присутствовала в прежних |
||||
законодательных актах. Так, согласно статье 350 Свода уставов о цензуре |
||||
1857 г. заимствование из чужого музыкального произведения признается |
||||
позволительным только тогда, когда уклонения от идеи или формы ориги |
||||
налатакзначительныимногочисленны,чтотакоепроизведениеможнопо- |
||||
читатьсочинениемновым.Сходнаянорма,ноуже отношениивсехобъектов |
||||
авторских прав появилась ст. 3 Положения об авторском праве 1911 г.: не |
||||
считаетсянарушениемавторскогоправапользованиечужимпроизведением |
||||
для создания нового |
|
, существенно от него отличающегося. |
||
Данная норма |
воспроизводилась нормативных |
актах СССР, од- |
||
|
произведения |
|
|
|
нако как в Законе об авторском праве 1993 г., такправовыхдальнейшем в части |
||||
четвертой Гражданского кодекса РФ, ее уже не содержится. |
российскому |
|||
Ближайшим«родственником»категориизаимствования |
||||
праву является доктрина свободного использованияпользованиеавторском праве Германии. Еще закон 1901 г. закреплял, что свободное произ-
1Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права / Акад. наук СССР. Ин т права имени А.Я. Вышинского. М. : Изд-во Акад. наук СССР, 1956 с. 274.
2Богустов А. А., Глонина В. Н., Семенова А. А. Цивилистическая концепция интеллектуальной собственности в системе российского права : монография / под общ. ред. М. А. Рожковой. М. :
Статут, 2018. С. 151.
3Иоффе О. С. Основы авторского права : Авторское, изобретательское право, право на открытие : учеб. пособие. М. : Знание, 1969. С. 18.
4Там же. С. 14.
129
XII МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЮРИДИЧЕСКИЙ IP ФОРУМ (Том 1) |
|
|
|
||||||||
ведением,посколькутакимпо ьзованиемненарушаютсяисключительные |
|||||||||||
права автора, допускается, |
если при этом получается своеобразное сочи- |
||||||||||
нение. Сходное регулирование сохранилось |
|
и на |
|
|
|||||||
день: согласно § 23 Закона «Об авторском правеГерманиисмежных правахсегодняшний» 1985 . |
|||||||||||
(в редакции от 23.06.2021) в случае, если вновь созданное произведение |
|||||||||||
сохраняет существенную дистанцию |
использованного произведения, |
||||||||||
указанное не является адаптацией (переработкой) или иным изменением |
|||||||||||
произведения по смыслу настоящего пункта. |
|
|
|
||||||||
Анализируя концепцию свободного использования, Федеральный суд |
|||||||||||
Германии |
одномизнедавнихделуказал,чтоприопределениисвободного |
||||||||||
использования решающее значение имеет то, как |
новом произведении |
||||||||||
отражены заимствованные черты используемого |
произведения. В новом |
||||||||||
произведении, обладающим своеобразием, заимствованные черты, при- |
|||||||||||
сущие более раннему произведению, исчезнут. Согласно мнению суда, это |
|||||||||||
ограничение авторского1. права проистекает из признания того факта, что |
|||||||||||
культурное развитие немыслимо без использования более ранних дости- |
|||||||||||
жений других авторов |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
СвободноеиспользованиевавторскомправеГерманииследуетпонимать |
|||||||||||
как неотъемлемое ограничение, |
устанавливающее |
само содержание автор |
- |
||||||||
ского |
, егонеследует |
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
смешивать |
институтомсвободного. |
использо |
|||||
ванияправароссийском праве, который представляет собой перечень случаев, |
|||||||||||
являющихсявнешнимисключениемизавторскогоправа |
|
|
|||||||||
|
|
вышеизложенное |
|
|
|
2 При этом анало- |
|||||
праве( видеодновременнокак |
, |
имеет смысл закрепление и российском |
|||||||||
|
|
|
соответствующегорегулирова- |
||||||||
Учитывая |
|
|
ия по российскому праву в указанном законе |
||||||||
гом свободного испо ьзова |
|
||||||||||
Германии является азреше |
|
|
возрождения |
|
|
|
|
||||
|
|
|
зак ном |
пользование (раздел 6 части 1). |
|||||||
ния адаптациизарубежногоопыта)нормы допустимостизаимствования, |
||||
еслисозданопроизведение, |
|
|
отличающеесяотисходного.Такая |
|
нормаможетбытьзакреплена |
пп.9п.2ст.1270ГражданскогокодексаРФ |
|||
с указанием на то, что |
создание |
таком случае произведения не является |
||
|
существенно |
|
||
переработкой. |
|
|
|
|
Определениеграницдопустимостизаимствований,всвоюочередь,явля- |
||||
етсядостаточносложнойзадачей,посколькунеобходимособлюстиинтересы |
||||
авторов правообладателей.Темнеменееподходыкеерешениюмогутбыть |
||||
сформированы доктриной |
правоприменительной практикой на основа- |
|||
нии предлагаемой нормы. Решение этой задачи позволит стимулировать правообладателейтворчество наукеоригинальныхискусстве без существенного ограничения интересов
произведений.
1URL: https://juris.bundesgerichtshof.de/cgi-bin/rechtsprechung/document.py?Gericht=bgh&Art= en&sid=1536099b244e82b2149fdddacb0cee45&nr=129052&pos=0&anz=1 (п. 45, 46) (дата обра-
щения: 23.12.2023).
2Fields D., Lloyd B. German Federal Court of Justice rules on parody and free use // Journal of Intellectual Property Law & Practice. 2017. Vol. 12. № 11. P. 16.
130
Проблемы реализации авторскихплощадкисмежных прав
в условиях технологического развития ( A и B)
Спиваченко Данил,
студент, Университет имени О.Е. Кутафина (МГЮА)
Россия, г. Москва danil.spivachenko@inbox.ru
СЭМПЛИРОВАНИЕ МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ РОССИЙСКОМ АВТОРСКОМ ПРАВЕ
Аннотация.Правоваяприродасэмплированиядосихпорнеполучиланидоктриналь- ного,нисудебноготолкования.Однакосегоднядостаточночастосовременныеисполни- телиприбегаюткиспользованиюдавнозабытыхтрековипридаютимновоедыхание. Автором анализируются различные позиции к определению понятия «сэмплирование», а также представляется свой подход к поднимаемой проблематике.
Ключевые слова: сэмплирование, музыкальные произведения, обработка, перера- |
||||
связи с интенсивным развитием общественных отношений правовое |
||||
ботка произв ден я. |
|
|
|
|
регулированиеотдельныхвопросовнепоспеваетзасовершенствовани- |
||||
емжизнедеятельностигосударства |
общества.Ввидучеговозникают |
|||
пробелы |
правовом регулировании. Причины на то могут быть разные: от |
|||
еэффективности какого-либо феномена до |
практической цен- |
|||
ности данного фактора. Новым явлением какотсутствиямеждународном авторском |
||||
праве, так |
в российском является сэмплирование музыкальных произве- |
|||
дений. Ввиду отсутствия массовости ситуаций, судебных решений, данный |
||||
механизм не получил закрепления как в теории, так на практике. |
опреде |
|||
ВВ науке к понятию «сэмплирование» привязывают. |
различные |
|||
ления. Так, например, О. В. Луткова определяет правовую природу сэмпли- |
||||
рования как переработку произведения |
Л. В. Терентьева считает, что в |
|||
|
1 |
|||
последнее время появляется иной подход к обработки музыкальных произведений, определяя тем самым сэмплирование2. Под сэмплированием в музыке понимают заимствование фрагмента другого музыкального произведения, фактура которого не подвергается, как правило, значительным изменениям3. На практике сэмплирование осуществляется путем вычленения из оригинального произведения наиболее яркого, запоминающегося фрагмента и включения его во вновь создаваемое произведение, как правило, с периодическим повторением на протяжении всей композиции4. По мнению Оксаны Викторовны, данные произведения могут состоять даже из нескольких фрагментов, заимствованных из разных оригинальных произведений. Данные действия направлены на привлечение аудитории, обновление
1Луткова О. В. Проблема охраноспособности произведений с незначительным уровнем творчества и повторных произведений в авторском праве зарубежных государств и РФ // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2016. № 8.
2Основные проблемы охраны интеллектуальной собственности в международном частном праве : учеб. пособие для магистров / О. В. Луткова, Л. В. Терентьева, Б. А. Шахназаров. М. : Проспект, 2017. URL: http://ebs.prospekt.org/book/33684 (дата обращения: 10.01.2024).
3Bentley L. Sampling and Copyright: Is the law on the right track // Journal of Business Law. 1989. № 1. P. 113.
4Луткова О. В. Указ. соч.
131
XII МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЮРИДИЧЕСКИЙ IP ФОРУМ (Том 1)
авторских прав на ушедшие в историю музыкальные произведения, умень-
шение финансовых расходов на звукозапись создание своей собственной |
|||
авторск музыки1. |
|
|
|
Межгосударственный стандарт интерфейс цифровой звуковой часть 3 |
|||
применение для бытовой аппаратуры определяет, что к состоянию канала |
|||
относят устройства, которые корректно размещают |
выходном сигнале |
||
информацию об авторских правах |
поколении входного сигнала. Входные |
||
сигналы, на которые заявлены авторские права, не являющиеся2«.ориги- |
|||
налом» и использующиеся для |
( |
) более 1 с, |
|
|
|
3. Однако данное опреде- |
|
преобразуются выходной сигналсэмплированиябитом 2 = «0»длительностьюбитом 15 = «0» |
|||
Под сэмплированием Н. В. Иванов понимает перемещение отрывка из |
|||
одного музыкального произведения в другое |
|
|
|
ление не совсем верно определяет сущность самого сэмплирования. Не всегда перемещение отрывка будет сэмплированием. Возможно использование определенного нотного набора или же текстового содержания, которые также можно признавать сэмплом. Б. А. Шахназаров обращает внимание на необходимость получения разрешения на сэмплирование или ремикс чужой музыки для возможности использования производного произведения и его введения в оборот как собственного, проводя аналогию с разрешением правообладателя NFT на произведение, которое с здатель
встраивает |
NFT4. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
Л. В. Терентьева считает, что сэмплирование музыкальных произведе- |
|||||||||||||
ний—этовоспроизведениелюбых |
|
|
|
звуков,ритмических |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
образцов звучания, которые |
||||||
партий, мелодий посредством синтезаторовинструментальных |
|
|
|
|
|||||||||
азываютсясэмплами.Данноеопределениенаиболееполноотражаетсущ- |
|||||||||||||
ность |
сэмплирования и позволяет достаточно широко толковать данный |
||||||||||||
термин. |
|
|
|
|
|
|
— это часть обработки, ко- |
||||||
Однако, по мнению автора, сэмплирование. |
|||||||||||||
торая |
направлена на изменение структуры музыкального произведения, |
||||||||||||
не формы внешнего выражения |
Но тогда необходимо разрешение пра- |
||||||||||||
Представляется |
|
|
5 |
||||||||||
необходимым |
отметить,чтоввидуотсутствия правового |
||||||||||||
регулирования, |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
вообладате |
и результат зависит именно от воли автора (разрешит ли он |
||||||||||||
испо ьз |
|
судебного |
доктринальноготолкования |
|
|
«сэмпли- |
|||||||
|
части пр изведения в качестве сэмплирова |
ли нет). |
|||||||||||
рование»,важновыработатькритериираспознания |
плагиата |
возможности |
|||||||||||
|
|
понятия |
|
||||||||||
1Giannini M. The Substantial Similarity Test and its Use in Determining Copyright Infringement through Digital Sampling // Rutgers Computer and Technical Law Journal. 1990. № 509.
2Введен в действие приказом Федерального агентства по техническому регулированию и метрологии от 16.10.2015 № 1548 ст. ГОСТ IEC 60958-3-2014.
3Иванов Н. В. Авторские и смежные права в музыке : учеб.-практ. пособие / под ред. А. П. Сергеева. М. : Проспект, 2009. 176 с.
4Шахназаров Б. А. NFT как способ фиксации имущественных и личных неимущественных прав в условиях цифровизации общества // Право и цифровая экономика. 2022. № 3. С. 12–21.
5Спиваченко Д. В. Вопрос о заимствовании в музыкальном творчестве в контексте трансграничных отношений: сэмплирование или цитирование? // II Международный междисциплинарный научно-практический конгресс «Актуальные проблемы международного частного права = Private International Law Issues», 25–26 апреля 2023 г., г. Москва : сборник статей / под ред. д-ра юрид. наук. Б. А. Шахназарова. М. : Издательский центр Университета имени О.Е. Кутафина (МГЮА), 2023.
132