XII МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЮРИДИЧЕСКИЙ IP ФОРУМ (Том 1)
Кириченко Александра,
студент, Университет имени О.Е. Кутафина (МГЮА)
Россия, г. Москва sssssk78@mail.ru
ДИПФЕЙК:ПРАВОВАЯ ПРИРОДА И СООТНОШЕНИЕ С АВТОРСКИМ ПРАВОМ
|
Аннотация. Правовое регулирование обращения объектов, созданных при помощи |
||||||
|
искусственногоинтеллекта,вчастностипроизведенийсприменениемдипфейк-техноло- |
||||||
|
гиинеуспеваетзатемпамиразвитиявозможностейнейросети.Встатьепредложены |
||||||
|
определение, концепция сущности и правовой природы технологии дипфейк. Автором |
||||||
|
рассматривается подход к регулированию отношений, возникающих при создании и |
||||||
|
распространении произведений с дипфейк элементами, как отношений по поводу про- |
||||||
|
изводных произведений. |
|
|
|
|
||
|
Ключевые слова: дипфейк, deepfake, дипфейк-технология, авторское право, искус- |
||||||
|
ственный интеллект |
широкого распространения возможностей ис- |
|||||
|
инамика развития |
||||||
|
кусственногоинтеллекта(далее—ИИ) |
растет.Ежедневно |
|||||
|
медиапространствопополняетсяновостяминеуклонноразработкеновыхтехно- |
||||||
логийИИ,которыемогут |
как,например,бизнесом,учеными, |
||||||
|
|
|
органамииспользоваться,так пользователямисоциальныхсетей,видео- |
||||
государственнымихостингов другихонлайн-платформ.Однойизтакихтехнологийобработки |
|||||||
цифровогоматериала,обладающеймногогранностьюцелевогоназначения, |
|||||||
являетсядипфейк,стремительнонабирающийпопулярностьповсемумиру |
|||||||
Д |
|
|
|
|
|
|
|
последниенескольколет.Новизнатехнологии,следовательно, |
объективная |
||||||
недостаточность ее правового |
детерминируют некоторые |
||||||
споры по поводу |
|
, распространениярегулированиязащите дипфейка. Нерешен- |
|||||
нымостается |
вопрос юридическомстатуседипфейка:содной |
,он |
|||||
|
создания |
|
|
|
|
||
представляет собой цифровой продукт, созданный человекомстороныпомощью |
|||||||
алгоритмов |
|
|
интеллекта, значит,являетсясамостоятельным |
||||
произведениемискусственного, а другой — при продуцировании дипфейка использует- |
|||||||
ся уже существующее произведение, охраняемое |
правом. Для |
||||||
регулирования общественных отношений, связанныхавторскимиспользованием |
|||||||
дипфейк-технологии необходимо на законодательном уровне решить про- |
|||||||
блемылегальногоопределенияданного |
явления сформировать |
||||||
соответствующую |
правовуюцифровогоРоссийскойбазу |
Федерации. |
|||||
Ввиду ограниченностинормативнуюроссийском правовом поле регулирования об |
|||||||
ращения результатов «деятельности» ИИ, необходимо выделить ключе- |
|||||||
вые характеристики дипфейк-технологии для того, чтобы определиться |
|||||||
с режимом правовой охраны произведений |
элементами вмешательства |
||||||
ИИ. Для начала целесообразно обозначить процесс появления такого цифровогоявления,какдипфейк.Термин«дипфейк»являетсяпроизводнымот словосочетехнологийания «deep learning» — глубокоеалгоритмыобучение «fake» — подделка. Одной из , с помощью которой ИИ осуществляют замену лиц, голосов, наиболее часто используемой создателями дипфейк контента,являетсятехнологиянаосновегенеративно-состязательнойсети
62
|
Проблемы реализации авторских смежных прав |
1 |
в условиях технологического развития (площадки A и B) |
(«GAN») . Она работает по принципу непрерывного самообучения: первая
нейросеть — генератор — обрабатывает снимки объекта и на их основе сама создает изображения, а вторая — дискриминатор — пытается определить, насколько получившаяся картинка похожа на реальный объект. Процесс в целом состоит из следующих этапов: извлечение, обучение и создание. В конечном итоге на основе уже существующего фото, видео и аудиоматериала создается контент с реалистичной по меной лица, жестов, мим ки
ли гол са чело |
кадре или аудиозаписи. |
|
|
|||||
|
|
вышесказанного |
,для созданиядипфейкконтента необходимо |
|||||
|
произведение |
|
||||||
Исходяиз |
|
|
|
|||||
исходное |
|
|
|
, а также изображение человека, внешность или |
||||
голоскотороговпоследствиипереноситсяначеловекаизпервоначального |
||||||||
произведения ( статье не рассматриваются вопросы правового регули- |
||||||||
рования использования |
изображения человека). Таким образом, дипфейк |
|||||||
является технологией, способом синтезирования цифрового материала на |
||||||||
базе ИИ с использованием исходного изображения, видеоили аудиомате- |
||||||||
риала,врезультатекоторогосоздаетсяновоепроизведениесвысокоточной |
||||||||
имитацией внешности и голоса человека, не находящегося в кадре. Однако |
||||||||
спорнымявляетсявопрособопределениидипфейк-технологиикакспособа |
||||||||
созданияновогопроизведения,путемпереработкиоригинального,наоснове |
||||||||
|
продуцируется дипфейк контент. Так в решении Арбитражного |
|||||||
суда .Москвыот30.11.2023поделу№А40- |
200471/2023, |
применительнок |
||||||
которого |
|
|
|
|
|
2 Кроме |
||
аудиовизуальному произведению с использованием технологии дипфейк. |
, |
|||||||
последняя определена как «дополнительный инструмент обработки (технического монтажа) видеоматериалов, а не способ их создания»
того, суд обращает внимание на то, что в процессе создания аудиовизуального произведения (видеоролика) с применением дипфейк-технологии используется исходный материал, являющийся объектом авторского права. При этом результат творческого труда моушн-дизайнера — технический монтаж посредством технологии дипфейк — является частью сложного произведения, следовательно, обработка видеоматериала с применением
дипф йкехнологии, по |
ению Арбитражного суда, не свидетельствует |
||||||||
зд нии |
в |
произведения. |
|
основании |
|||||
|
сложного |
|
внимание |
|
|
|
|||
|
|
|
|
нато,чтоавторыкаждогоизпроизведений |
|||||
Следуетобратить |
|
|
|||||||
составе |
|
|
осуществляютдеятельностьпоегосозданиюна |
|
|||||
договора |
заказчиком,тоестьобработкамоушн-дизайнером(монтажером) |
||||||||
исходного видеоматериала осуществляется с согласия правообладателя. |
|||||||||
Очевидно, что распространяя |
|
идеоматериалы, содержащие следы приме |
|||||||
нения алгоритмов ИИ, пользователи медиа-платформ используют уже су- |
|||||||||
ществующее,обнародованноепроизведение,охраняемоеавторскимправом, |
|||||||||
что не |
|
|
|
судом при |
|
универсальной сущности |
|||
учитывалось формулировании дипфейкуровне- хнологии. Поэтому при решении, том числе на законодатель-
ном , проблемы нарушения исключительных прав автора (право обладателя) исходного произведения (будь то фотография, музыкальное илиаудиовизуальноепроизведение)путемегонезаконногоиспользования
1Legal Issues of Deepfakes // Institute for Internet & the Just Society. URL: https://www. internetjustsociety.org/ (дата обращения: 11.12.2023).
2Решение Арбитражного суда г. Москвы от 30.11.2023 по делу № А40-200471/2023 // Арбитражный суд Московского округа. URL: https://kad.arbitr.ru/ (дата обращения: 13.12.2023).
63
XII МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЮРИДИЧЕСКИЙ IP ФОРУМ (Том 1) |
|
|
|
|||
посредством обработки технологией дипфейк, а также охраны правомерно |
||||||
созданного дипфейк контента, необходимо определиться с сущностью и |
||||||
правовой природой произведений с применением дипфейк-технологии в |
||||||
рамках норм гражданского права. |
|
|
|
|
||
Учитывая отсутствие гражданском законодательстве упоминания ИИ |
||||||
в качестве субъекта авторского права, презюмируем результат примене- |
||||||
ниялицомдипфейк-технологиирезультатомеготворческойдеятельности. |
||||||
Наиболееподход щимопределениемспособаиспользованияпроизведения |
||||||
с целью создания на его основе |
|
контента является переработка |
||||
. В соответствии |
пп. 9 . 2 ст. 1270 ГК РФ под |
|
|
|||
дипфейк |
|
произведения,автор |
1-. |
|||
произведенияпонимаетсясозданиепроизводного |
||||||
|
переработкой |
|||||
созданияпроизводногоилисоставногопроизведения(использованных.3ст.1260ГКРФ)
По общему правилу автору произведения или иному правообладателю при- |
||
торогообязансоблюдатьправаавторов |
ений, |
для |
надлежит исключительное право использовать произведение, однако закон предусматривает ряд исключений, которые разрешают перерабатывать произведения без согласия их авторов. Так, создание произведения в жанре литературной, музыкальной или иной пародии либо в жанре карикатуры на основе другого (оригинального) правомерно обнародованного произведения и их использование допускаются без согласия автора (правообладателя) оригинального произведения и без выплаты ему вознаграждения. Поэтому в некоторых случаях согласие автора на использование его произведения не требуется, однако, если речь идет о переработке произведения в коммерческих целях или иных, не связанных с допустимыми законом случаями свободного использования произведения, исключительные права автора производного произведения использовать чужое (оригинальное) произве-
Такая концепция правовой природы технологии дипфейк позволит со |
|
дение долж ы основываться на дог воре об тчужден исключите ьного |
|
здателям нового произведения элементами обработки |
мате- |
пр ва или лиценз онномпользоватьсяговоре. цифрового риала при помощи ИИ всеми имущественными личными
неимущественными правами автора такого произведения, а авторам первоначальных произведений — реализовывать исключительное право на свое произведение.
1Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 № 230 ФЗ. Ст. 1260, 1270 // СЗ РФ. 2006. № 52.
64