Художественная культура

Среди учёных принято характеризовать культуру первой четверти XVIII в. как переходную. Действительно, наряду с огромными сдвигами, которые происходили в художественной культуре при Петре I, она во многом сохраняла традиционные элементы. Произведения носили преимущественно светский характер, а прежние эстетические ценности постепенно изживались. Первое время среди мастеров преобладали приглашённые иностранцы. Однако постепенно начинают складываться школы живописи, архитектуры и других видов искусства.

В живописи особенное развитие и широкое распространение получает портрет. Основатель русской портретной живописи — Иван Никитич Никитин (1680–1742). Сын священника, он учился у Иоганна Таннауэра — одного из первых иностранных художников, кто прибыл в Россию по приглашению Петра I. В 1716–1720 гг. Никитин путешествовал по Италии, где совершенствовал мастерство. После возвращения он получил должность придворного художника. Никитин стал одним из первых российских художников, кто отошёл от традиции парсуны и использовал в своих работах перспективу.

В искусстве гравюры крупнейшим мастером в России был Алексей Фёдорович Зубов. Он обучался у голландца Адриана Шхонебека, приглашённого Петром I. Ему принадлежат, в частности, гравюры с панорамами Санкт-Петербурга, с видами морских сражений, изображающие вступление российских войск в Москву после победы под Полтавой и другие. С 1711 г. до самой смерти царя Зубов занимал должность старшего мастера в типографии Санкт-Петербурга.

Архитектура при Петре I занимала одно из ведущих положений среди других видов искусства. Связано это было в первую очередь со строительством петровского «парадиза» — Санкт-Петербурга. Новая столица с 1712 г. была призвана служить материальным воплощением политики первого российского императора: как каменный европейский город возникал на месте пустынных и диких болот Ингерманландии, так обновлённая Россия заступала место древней, костной Руси.

По замыслу Петра, Санкт-Петербург должен был стать первым европейским городом в России, где ничего не напоминало бы о прошлых временах. Всё должно было быть как в лучших западных столицах. Для строительства города ничего не жалели. Строить дома разрешалось только из камня и кирпича, которых в данной местности практически не было. Тогда Пётр I повелел, чтобы каждая повозка, прибывавшая в Санкт-Петербург, привозила минимум три камня, а каждый корабль — 30. Ежегодно не менее 20 тыс. крестьян сгонялись для ведения строительства новой столицы.

Были приглашены европейские архитекторы, которые заложили основы так называемого петровского барокко. Для этого архитектурного направления были свойственны симметричность, простота фасадов и использование скромных декоративных элементов. Яркие примеры петровского барокко: Меншиковский дворец, Летний дворец Петра I, Кикины палаты, здание Кунсткамеры.

Первым архитектором Санкт-Петербурга стал выходец из Швейцарии Доменико Трезини (1670–1734), который прибыл со своей артелью в Россию в 1703 г. Он стал автором проектов, которые создали облик Санкт-Петербурга: Петропавловского собора, здания Двенадцати коллегий, Александро-Невской лавры и многих других. Кроме того, Трезини разрабатывал типовые проекты домов для разных категорий жителей города. Главным архитектором новой столицы стал француз Жан-Батист Александр Леблон, которому принадлежит Генеральный план Санкт-Петербурга с центром на Васильевском острове. Он также принимал участие в проектировании дворцово-паркового комплекса в Петергофе (пригород Санкт-Петербурга), который, по замыслу Петра I, должен был превзойти Версаль.