32. La morfosintaxis del estilo publicista.

La estructura morfológica del estilo publicista destaca características distintivas, como el carácter actual y colectivo. En la prensa, se observa una alteración (порушення, зміна) en el tiempo, haciendo que los eventos actuales parezcan equiparables (схожі) a los del pasado.

Este fenómeno es una forma expresiva clave en el nivel morfológico, donde se sustituyen ciertas formas temporales, como el uso del presente en lugar del pasado habitual.

Estas sustituciones incluyen cambios en los tiempos verbales y condicionales para enfatizar la actualidad de la información.

A pesar de que estas variaciones se apartan de la norma gramatical, son aceptadas en la prensa como normativas.

El estilo publicista en el nivel morfológico muestra objetividad y carácter colectivo mediante el uso de modos verbales, construcciones impersonales (Se ofrece, Se recomienda), y la inclusión de la voz pasiva.

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También se utiliza el singular en los sustantivos y pronombres colectivos para crear un sentido de unidad.

En cuanto a la sintaxis, se caracteriza por la diversidad de oraciones yuxtapuestas, coordinadas o subordinadas. Se utilizan enumeraciones, simetrías, preguntas retóricas y exclamaciones para expresar valoraciones.

pregunta retórica "¿No sería mejor buscar soluciones en lugar de culpar a los demás?"

exclamación ("¡Qué hermoso es el amanecer sobre el horizonte, pintando el cielo con tonalidades cálidas y brillantes!").

También se emplean oraciones subordinadas de relativo para evitar repeticiones, a través de aposiciones, participios pasados y construcciones no personales del verbo con función estilística.

En resumen, la estructura morfológica en la prensa destaca por sus variaciones en los tiempos verbales y el uso de construcciones sintácticas diversas para expresar objetividad y carácter colectivo en el estilo publicista.

33. Figuras sintácticas según el criterio cuantitativo: figuras de supresión y por adición.

Según el criterio cuantitativo todas las figuras sintácticas se dividen en dos grupos:

— figuras de supresión (o reducción) que son la elipsis, la reticencia y el

asíndeton;

— figuras por adición (o expansión) que son el polisíndeton, anadiplosis, epanalepsis, concatenación.

1. Figuras de supresión

Elipsis

La elipsis es cuando se omite partes de una oración, pero su significado se entiende gracias al contexto. Se usa en conversaciones, en lenguaje científico, en documentos oficiales y en la literatura para dar energía y concisión a la expresión.

En el habla, se debe a la economía de esfuerzos articulatorios. En la prosa científica, se usa por brevedad y lógica. En la literatura, mejora la descripción dinámica.

Juan tiene un perro y María tiene un gato.

Con elipsis: Juan tiene un perro y María, un gato.

Por ejemplo, en poesía, la omisión del predicado en oraciones nominativas crea un ambiente estático y aumenta la intensidad emocional del texto. También se utilizan en la narración para describir lugares y tiempos de acción. En general, las oraciones incompletas pueden ser un recurso estilístico que agrega significado a la comunicación.

Reticencia

La reticencia es una forma de expresión que se caracteriza por dejar sin decir el final de una frase o cláusula, creando una interrupción abrupta. Esta figura se utiliza principalmente en el lenguaje coloquial y puede revelar el estado emocional del hablante, como emociones intensas, dudas o la falta de deseo de continuar la conversación.

En el ámbito literario, la reticencia se emplea para transmitir agitación (хвилювання), vacilación (вагання) o indecisión del hablante, contribuyendo a intensificar las emociones en el texto. Su contenido suele estar relacionado con amenazas (погрози), quejas (скарги), admiración, indignación (обурення) o reproches (докори).

En ocasiones, las reticencias aparecen en oraciones condicionales para enfatizar ciertas situaciones. Por ejemplo, "Pues, ¡come! Así te harás grande como tu papá, que si no..." (Delibes, El príncipe destronado).

Asíndeton

Asíndeton es cuando se omite intencionalmente las conjunciones (сполучники) en una frase. En el lenguaje hablado, omitir conjunciones resalta la expresividad y rapidez, transmitiendo vivacidad o energía a la oración. Al no usar conjunciones entre partes similares, se añade emoción a toda la oración.

Dámaso Alonso analiza un poema de Fray Luis donde el poeta utiliza asíndeton y exageraciones para resaltar la grandeza del ejército enemigo y el peligro para España. El asíndeton crea la sensación de la velocidad con la que se acerca el enemigo, como se ve en estos versos:

"Cubre la gente el suelo;

debajo de las velas desaparece

la mar; la voz al cielo

confusa y varia crece;

el polvo roba el día y le oscurece."

La ausencia de conjunciones en listas puede ocultar las emociones del personaje que el autor no menciona directamente.

En "El reino de este mundo" de A. Carpentier, el asíndeton al describir a los refugiados llevando objetos grandes da a entender su estado de perplejidad:

“La noche en que la llanura se había llenado de hombres, de mujeres, de niños,

que llevaban en la cabeza relojes de péndulo, sillas, baldaquines, girándulas,

reclinatorios, lámparas, jofainas..."

El asíndeton puede combinarse con otras figuras sintácticas, como el paralelismo. Tiene dos funciones principales: formar ritmo al crear una aceleración en la mente del lector al omitir conjunciones, y colaborar con otras figuras para transmitir la actitud emocional del autor hacia los fenómenos descritos.