17. ВРЕМЯ КАК КАТЕГОРИЯ ХУД.ПРОСТРАНСТВА. ХРОНОТОП

Художественное время — время, изображенное писателем в художественном произведении. Время задаёт порядок, последовательность действий в произведении.

Особенности художественного времени:

пространство чаще всего выражены слабо, тогда как эпика (в основном – рассказ о том, что прошло) использует прошедшее время, свободно распоряжается временем благодаря

повествователю, который может «сжимать» и, напротив, «растягивать» время, а то и останавливать его (в описаниях, рассуждениях).

4.Время может быть «растянуто», «замедлено», «свернуто» до ремарки или остановлено.

5.Время может быть конкретным, историческим, например («Война и мир» Л. Толстого), или абстрактным, общим, даже вымышленным.

6. Время в литературе может быть насыщено или нет . Чрезвычайно насыщенно время у Достоевского, Булгакова, Маяковского, а вот у Чехову преобладает действие.

7. Время может быть завершённое и незавершённое

Хронотоп — изображение времени и пространства в художественном произведении в их единстве, взаимосвязи и влиянии, пространственно-временная организация текста. Понятие хронотоп ввёл М.М.Бахтин: «Примеры времени раскрываются в пространстве, и пространство осмысливает и измеряется временем.

Хронотоп имеет существенное жанровое значение в литературе. Жанр и жанровые разновидности определяются именно хронотопом. Также в значительной мере хронотоп определяет образ человека и художественное единство произведения в его отношении к реальности.

Бахтин выделял следующие хронотопы:

•идиллические

•мистериальные,

•карнавальные

•хронотопы дороги (пути)

•порога (сфера переломов и кризисов)

18.ВЕЩЬ КАК ЭЛЕМЕНТ ХУД.МИРА. ПОНЯТИЕ ДЕТАЛИ

(По Чернец)

Материальная культура как совокупность предметов, создаваемых человеком, входит в мир произведения. Для обозначения изображаемых в литературе предметов материальной культуры нет единого термина. Цейтлин называет их «вещами».

Изображение предметов материальной культуры в литературе эволюционирует, отражая изменения в отношениях человека и вещи.

На заре цивилизации вещь — венец человеческого творения, свидетельство мудрости и мастерства (эстетика героического эпоса предполагала описание вещей «предельного совершенства», например, как Гефест выковывая Ахиллу боевые доспехи).

Отношения к предметам материальной культуры как к достижению человеческого разума сохраняет и эпоха Просвещения (Д.Дефо «Робинзон Крузо» — гимн труду и цивилизации, самые драгоценные находки Робинзона принадлежат миру цивилизации).

взаимоотношениях между человеком и вещью: материальная ценность вещи может заслонять человека он оценивается обществом по тому, насколько дорогими вещами обладает. Человек часто уподобляется вещи.

ВXX веке ведётся активная поэтическая борьба против вещизма — рабской зависимости людей от окружающих их вещей. Слабеет, утрачивается интимная связь человека и вещи (свойственно средневековью, вещи даже имеют свои имена. «Песнь о Роланде» меч Дюрандаль). С развитием техники расширяется диапазон изображаемых в литературе вещей. Но одновременно всё сильнее звучит тревога об оборотной стороне научно-технического прогресса.

Влитературе вещь выступает как элемент условного, художественного мира. Границы между вещами и человеком здесь могут быть зыбкими.

Важнейшие функции вещи в литературе:

1.Культурологическая (вещь может быть знаком изображаемой эпохи и среды)

2.Характерологическая (охарактеризовывает персонажа. Отсутствие вещей тоже характеристика, минус-приём!)

3.Сюжетно-композиционная (Вещный мир имеет свою композицию. Детали часто встраиваются в ряд и образуют в совокупности интерьер, портрет, пейзаж. Одна деталь может нести повышенную идейную, смысловую нагрузку, превращаясь в символ. Особое место вещи занимают в детективной литературе, вокруг них строится сюжет)

Художественная деталь — одно из средств создания образа: выделенный автором элемент художественного образа, несущий значительную смысловую и эмоциональную нагрузку в произведении. Самая малая единица предметного мира произведения.

Деталь в произведении литературном становится элементом образа художественного , элементом,

несущим большую смысловую, а также идейно-эмоциональную нагрузку , помогающим вдумчивому читателю понять то, что хотел сказать автор, не называя вещи своими именами.

Детализация предметного мира в литературе не украшение, а суть образа!

По композиционной роли детали можно разделить на два основных вида: детали повествовательные (указывающие на движение, изменение картины, обстановки, характера) и детали описательные (изображающие, рисующие картину, обстановку, характер в данный момент). Деталь может возникать в тексте одноразово, а может повторяться для усиления эффекта, в зависимости от замысла автора.

В литературоведении общей классификации деталей не сложилось.

А.Б. Есин выделил три группы деталей:

1.Детали сюжетные

2.Детали описательные («Отцы и дети» первое описание Базарова:«В звуке его голоса было что-то грубое, дерзкое». Базаров – «не такой как все»)

3.Детали психологические («Мертвые души» «Манилов имел глаза сладкие как сахар» через эту деталь передается особенность характера Манилова — слащавость)

1.Подробность (Воздействует во множестве. Подробность ближе к знаку, её появление в тексте вызывает прежде всего радость узнавания, возбуждая устойчивую цепь ассоциаций)

2.Деталь-символ (Тяготеет к единичности и заменяет ряд «подробностей», она экспрессивна. Повторяясь и обретая дополнительные смыслы, деталь становится мотивом, часто вырастает в символ)

19. ПЕРСОНАЖНАЯ СФЕРА ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Персонаж — вид художественного образа, субъект действия, переживания, высказывания в произведении. В том же значении в современном литературоведении используются словосочетания литературный герой, действующее лицо (преимущественно в драме, где список действующих лиц традиционно следует за названием пьесы). В данном синонимическом ряду слово персонаж — наиболее нейтральное.

Понятие персонажа (героя, действующего лица) — важнейшее при анализе эпических и драматических произведений, где именно персонажи, образующие определенную систему, и сюжет (система событий) составляют основу предметного мира.

Чаще всего литературный персонаж – это человек. Степень конкретности его представления может быть разной и зависит от многих причин (основная, конечно, авторский замысел).

Персонажную сферу литературы составляют не только обособленные индивидуальности, но и собирательные герои (их прообраз – хор в античной драме). Интерес к проблемам народности, социальной психологии стимулировал в литературе XIX-XX в. развитие данного ракурса изображения.

Понятие персонаж соотносится с понятиями тип и характер в рамках антитезы «индивидуальное — общее»: характер это индивидуализированны й персонаж в противоположность типу как персонажу, данному в значительном обобщении. Таким образом, персонаж предстает, с одной стороны, как характер, с другой – как художественный образ, воплощающий данный характер с той или иной степенью эстетического совершенства.

Система персонажей представляет собой иерархическую структуру. Герои, как правило, различаются на основе их художественной значимости (ценности). Их разделяет степень авторского внимания