13. ДРАМА КАК РОД ЛИТ-РЫ

(Соединяет трагическое и комическое. В драме изображен острый, но разрешимый конфликт) и комедия (вид драмы, в котором подвергается осмеянию всё, что противоречит социальным или нравственным нормам жизни общества) — жанры классической драмы.

14. ЛИТ. ЖАНР. ПОНЯТИЕ И КЛАССИФИКАЦИЯ

Жанр — исторический вид литературного произведения, обязательно относится к одному из литературных родов. Жанр является формально-содержательным типом, причём содержание первично (сама жанровая форма возникает из-за содержания).

Жанр концентрирует в себе литературную традицию. Насколько присутствует/образуется традиция, настолько же проникает жанр.

Жанрообразующие условия:

1.Содержание/тип содержания (определяет компонент сознания, на который он воздействует). Так, например, тип содержания притчи — вера, тип содержания анекдота — случай.

2.Жанр требует определённого внутреннего действия от читателя (эмоциональная или интеллектуальная реакция, которую произведение вызывает у читателя)

3.Картина мира (отображение общества, которое представлено в произведении. Оно может определять место и время действия и также может включать в себя социальные и культурные нормы, важные для контекста и сюжета произведения)

4.Форма героя (изображает человека с определённой стороны)

К признакам жанра относятся: содержание (тематика и проблематика), эмоциональный тон (пафос),

стилевая манера , отношения автора к изображению , характер конфликтов и их развитие в сюжете, приемы обрисовки, изобразительно-выразительные средства.

В конце XIX века жанры потеряли строгий канон и стали регулироваться внутренней мерой (т.е. основными принципами и нормами, которые определяют структуру жанра и способ передачи содержания). Старые жанры остаются каноничными, однако канон уже не является неприкосновенным. В XX веке происходить «расшатывание» жанров, появляется внежанровая литература.

Классификация жанров:

1. Эпические

•Малые жанры (притча, рассказ, новелла, очерк)

•Средние жанры (повесть)

•Большие жанры (роман, роман-эпопея)

2.Лирические (ода, элегия, сонет, песня, послание, эпиграмма)

3.Драматические

•Основные/классические (трагедия, драма, комедия)

•Другие (водевиль, вертеп, скетч, одноактная пьеса, радиопьеса, киносценарий)

15. ИСТОРИЧЕСКАЯ ЖИЗНЬ ОБРАЗА. ТРАДИЦИЯ И АРХЕТИП

Искусство — мышление образами.

Образ — центральная категория искусства, невозможно поставить рядом с другими категориями поэтики. Образ трудно выделить в произведении.

Образ — нечто представляемое, что можно зафиксировать «внутренним зрением», элемент созданного мира. Любой художественный образ включает в себя как реальные впечатления автора, так и вымысел, однако по мере развития искусства соотношения между ними меняется.

Любой образ связан с чувствами, является синестемическим (формируется на основе разных чувств). В феномене художественного образа на первом месте стоят визуальные образы : звуковые, обонятельные, тактильные, телесные и визуальные.

Художественный образ может принимать как чувственную, так и рациональную форму. Он может быть связан с реально существующими или вымышленными предметами, по-разному отражать восприятие реальности у разных людей, открывать и создавать новые смыслы. Художественный образ не является чем-то статичным, в разные эпохи он отвечает определенным видовым и жанровым требованиям, а каждая эпоха дает новое прочтение образа. Также он является отражением творческой индивидуальности. Субъективность, объективность и индивидуальность в образе существуют в единстве.

Языковой образ является не поэтическим образом, а материалом для его создания. Так, литература реализует глубинный потенциал языка.

Образ также можно отнести к философским понятиям:

1.Эстетика связывает образ с понятием мимесис (подражание).

2.Образ никогда не является точной копией изображаемого предмета реальности, потому что искусство располагается в сфере возможных миров. Произведение искусства — другая, доорганизованная реальность, и только образ способен конструировать миры и быть их реальностью.

Традиционные образы — образы литературы, которые стали достоянием литературы в целом, отсоединившись от автора (был индивидуальный образ, стал традиционный). Такие образы вполне конкретны, сюжет от них не отделим. Традиционные образы появляются в литературную эпоху

Архетипы — образы культуры, которые чаще всего появляются из развитой мифологии. Порождены спецификой человеческого сознания. Причём архетипы — роли, а не образы. Воплощения этих ролей могут быть абсолютно различными. Например, культурный герой (тот, кто благодаря своему острому уму и силе приносит человечеству дар, развивает цивилизацию. Совершает своего рода «трюк».

Герой положительный) и трикстер (образ, как правило, имеющий отрицательную коннотацию, но тоже связан с умом, хитростью и трюкачеством).

16. ПРОСТРАНСТВО КАК КАТЕГОРИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Любое литературное произведение так или иначе воспроизводит реальный мир – как материальный, так и идеальный. Естественными формами существования этого мира являются время и пространство. Однако художественный мир, или мир художественного произведения, всегда в той или иной степени условен: он есть образ действительности. Время и пространство в литературе, таким образом, тоже условны.

Художественное пространство (топос) — пространство, изображенное писателем в художественном произведении. Задаёт место действия в произведении.

Основные признаки пространства в лит.произведении:

1.Не имеет непосредственной чувственной достоверности, материальной плотности, наглядности

2.Воспринимается читателем ассоциативно.

Свойства литературного пространства (По Чернец)

•События могут изображаться одновременно в разных пространствах.

•Дискретность (прерывность) пространства проявляется в том, что оно обычно не описывается подробно, а лишь обозначается с помощью отдельных деталей.

•Условность пространства (и времени) зависит от рода литературы:

1.Условность максимальна в лирике. Пространство может как полностью отсутствовать, так и подробно воссоздаваться

2.Условность пространства (и времени) в драме связана с ориентацией на театр. Драма привержена к замкнутым в пространстве и времени картинам.

3.В эпосе фрагментарность времени и пространства, пространственные перемещения осуществляются легко и свободно.

Пространство можно разделить на абстрактное и конкретное.

Абстрактным будет называться то пространство, которое в предел можно воспринимать как всеобщее («везде» и «нигде»). Такое пространство господствует в драматургии классицизма, в некоторых романтических произведениях и в литературе модернизма.

Конкретное пространство «привязывает» изображаемый мир к тем или иным топографическим реалиям, активно влияет на судьбу изображаемого.