контрольная

КОНТРОЛЬНАЯ № 1

1.Романтический роман мне было читать скучнее, чем реалистический, потому что романтические герои недостаточно прописанные и слишком типические. Им не хватает глубины и сложности, а их страдания для меня слишком «срывные». Например, Рене у Шатобриана предпринимает недостаточно усилий, чтобы решить проблему одиночества, и этим сам скучен. Романтический герой не близок к портрету человека, а является скорее собранием стереотипов и романтизации/идеализации конкретного чувства, поэтому они страдающие и часто не выживающие в мире. Реалистический герой, Петр Верховенский, страдает, что Ставрогин не любит его, но он а) компенсирует это получением любви от всего города б) имеет более сложную любовь, ведь она и с превознесением, и с ненавистью.

2. Фантастическая новелла романтиков (Гофман) похожа на народную сказку тем, что элементы фантастического там также органично вкрапляются в реальность и от этого не возникает диссонанса: волшебный мир живет внутри реального, а не разделен. Также как и в сказке главный герой учится обращаться с магией и узнает ее законы. Однако фантастическая новелла, как правило, имеет более сложную и неоднозначную связь с реальностью, стирая грань между естественным и сверхъестественным. Ансельм сначала знакомится с торговкой, потом уже слышит звон колокольчиков, многим позже доходит до дома мага. А народные сказки имеют четкое различие между реальным и волшебным. Еще, если говорить о По, по лекциям начинались сказки в качестве рассказов для взрослых (рыбаков, заключенных) и формат его историй идеально передает формат ранних сказок.

3. Изображение человека в прозе романтиков отличается от реалистического психологического портрета (Толстой, Тургенев, Шолохов и т.д.) тем, что своим концептом имеет идею акцента внимания на эмоциональных и иррациональных сторонах человеческой природы. Новалис и Шелли исследовали чувства своих героев, частым предметом для понимая романтического героя являются его сны («Генрих фон Офтердинген»), а реалисты большее значение придают мыслям. Даже импульсивный и страстный герой «Крейцеровой сонаты» может рассказать о произошедшем, отрефлексировать собственные чувства и подать их как завершенную историю.

4. Философские сочинения романтиков (эссе и фрагменты Новалиса, Ф.Шлегеля, Э.По, Вордсворта, Шелли, Клейста) удивили меня тем, что они слишком часто бросали вызов традиционным представлениям о разуме и логике, вместо этого акцентируя важность на воображении, эмоциях и интуиции. Шлегель верит в эстетическую революцию для спасения общества и в объективную красоту, когда как в реальности эти идеи невозможны. Например, Шлегель в своей эстетической теории романтической поэзии формулирует идеал универсальной новой культуры, проникнутой духом критики и непрерывного совершенствования, соединяющей науку и искусство, поэзию и философию.

КОНТРОЛЬНАЯ № 2

1. Судя по тематике готических («страшных») новелл, романтиков больше всего страшили такие угрозы, как одиночество, безумие (отрешенность от реальности) и смерть. Эти темы часто встречаются в новеллах По: в "Заживо погребенных" герой сходит с ума от мысли, что его захоронят живым. Его гиперфиксация развивается настолько глубоко, что он обивает себе гроб, забивает склеп едой, а в итоге фиктивная смерть с ним происходит на палубе корабля. А в «Убийстве на улице Морг» никто не может дать рационального объяснения жестокому убийству, только Дюпен делает реальность целостной за счет структурирования информации и дедукции.

2. Типичная проблема в любовных отношениях у романтиков – это невозможность или запретность любви, герои не будут вместе, часто по социальной причине. Если не рассматривать такой яркий пример как «Рене» Шатобриана (там линия инцеста), у Вертера Гете более бытовая причина – наличие жениха у Лотты. В «Вороне» Эдгара По Леонора мертва (ранняя смерть героини), что тоже является препятствием для счастливой совместной жизни. Романтический герой является неудовлетворенным в личной жизни, что неудивительно, так как его идеалистический настрой и не предполагает реальной совместной жизни, если это не идиллия.

3. Самое актуальное в романтической литературе, на мой взгляд, это очевидная и очень «обнаженная» демонстрация чувств героев. Особенно после ухода от закостенелого классицизма с его формальностями и «высотой». А новаторское – использование природы для демонстрации читателю внутреннего мира персонажей. Философские произведения романтиков удивили меня тем, что они сочетают глубокое самоанализ с глубокой связью с природой и сверхъестественным. Например, у Уильяма Вордсворта в "Строках, составленных на несколько миль выше Тинтернского аббатства", природа является не просто фоном, а живой силой, которая отражает внутренние эмоции и мысли лирического героя, демонстрируя глубокое единство между ним и натуральным миром.

4. Если бы я был(а) режиссером, то экранизовал(а) бы… (+ почему? в каком жанре/ формате?)

Я бы экранизировала в формате сериала для HBO (или ТВ3, если ориентируемся на российский рынок) сразу несколько рассказов про Дюпена По, закончила бы «Золотым жуком» (как каким-то хорошим концом, в который зритель едва бы верил, потому что настоящий ужас в отсутствии связи с реальностью, а не в реальности), а потом показала бы, что это все придумал сошедший с ума сбежавший карлик из «Лягушонка» и так довел до безумия нашего рассказчика. Я бы экранизировала По, потому что до этого с миром ужаса была знакома только через Г.Ф. Лавкрафта, который меня очень разочаровал (его литературная идея заключается только в работе словом, он не умеет создавать миры), поэтому, познав реальную вселенную страха и боли Эдгара Аллана, я им восхитилась и хочу делиться как качественным продуктом.