Раздел № 6. Основы журналистики

1. Обзор искусствоведческой литературы.

«Современная драматургия» — российский литературный журнал, выходит с 1982 года. Публикует пьесы российских и иностранных писателей,

театральные рецензии, статистику постановок. Первоначально был органом

СП СССР, Министерства культуры СССР и (в 1988—1991) Союза

театральных деятелей СССР. После 1991 учредителями стали редакция

журнала, Региональный благотворительный общественный Фонд развития и

поощрения драматургии и Министерство культуры РФ. До 1987 назывался

альманахом и выходил 4 раза в год, с 1987 это журнал, выходящий 6 раз в

год, а после 1991 снова 4 раза в год. Из-за отсутствия финансирования закрыт

в 2021 году.

Авторы «Современной драматургии» живут во всех регионах России,

странах ближнего и дальнего зарубежья — везде, где читают журнал и ставят

публикуемые им пьесы. Большинство из них получает сценическое

воплощение, что говорит не только о художественных достоинствах этих

произведений, но и доверии, которым пользуется «марка» издания.

Журнал публикует пьесы российских и иностранных писателей, театральные

рецензии, статистику постановок. Основные рубрики журнала: «Пьесы»,

«Зарубежная драматургия», «Критика. Теория», «История. Библиография»,

«Хроника. Информация».

В журнале публикуются статьи о жизни современных театров. Примером

одной из них является статья Коваленко Галины «Чехов и молодежная

субкультура» (Современная драматургия, № 2, 2019).

Мастерская доктора искусствоведения Ларисы Грачевой (РГИСИ) получила

статус театра. Его программу написали молодые актёры: в репертуаре театра

полно пьес Чехова, переосмысленных новым театром: пьесы имеют

счастливый конец, но он принят молодыми зрителями, доверчиво и открыто

воспринимавшими все перипетии, в которых они увидели отражение своего

субъективного сознания. Это не психотерапевтический сеанс, но разговор со

зрителем на его языке о близких ему нормах и ценностях. Этот язык будет

понят всеми неформалами — лишь бы они заглянули в театр. Чехов позволил

проделать с ним подобную метаморфозу и все равно остался самим собой —

многомерным, бездонным художником. Озаренный пламенем причастности к

жизненной сути создателей спектакля, он приблизился к молодым зрителям.

Зачастую в журнале появляются тексты, в которых перечислены самые

популярные и заметные пьесы, которые имели жизнь не только на страницах

журнала, но и на сценах театров России. Именно об этом статья Багдасарян,

О. Ю. «Затянувшийся всплеск» («Современная драматургия» 2009, №2)

В статье дается обзор драматургии 2008 года. Кратко рассмотрены самые

«заметные» пьесы года («Наташина мечта» Я. Пулинович, «Экспонаты» В.

Дурненкова, «Соколы» А. Печейкина и др.). Автор обозначает наиболее

явные тенденции в драматических текстах 2008, а именно: общую усталость

драматургов и зрителей от темы социального и ментального неблагополучия,

интерес театра к зрелому герою, внимание к эстетическим возможностям

притчи и т.д.

Всё же основную часть журнала составляют пьесы российских и зарубежных

авторов. Замечательным примером современной российской драматургии

является пьеса Константина Костенко «Родина» («Современная

драматургия» №1, 2012)

Пьеса – жестокий памфлет про наше политическое сегодня, когда

государственная идеология предлагает полюбить себя, исполниться

национальной гордости и самодовольства без внятных на то аргументов.

Михаил Земцов, завербованный Агентом, должен личным примером

доказывать, что он любит Родину, несмотря на все преследующие его

несчастья: смерть новорожденного сына, инвалидность, а затем

самоубийство жены. Следуя инструкциям, Михаил переезжает в

Козлодрищенск, поселяется в рабочем общежитии, устраивается на фабрику.

Он изо всех сил пытается любить Родину, а она, разрушая его жизнь,

продолжает проверять подлинность его чувств и доводит героя до

психологической больницы.

Наиболее яркой зарубежной пьесой 2012 года является пьеса Пала Бекеша

«Бал чудовищ» («Современная драматургия» №2, 2012)

Обитателей маленького леса терроризируют чудовища. Чистюля, которому

надоело жить в постоянном страхе, решается уйти из леса и приглашает

своих друзей на прощальное чаепитие. Но тут появляется Шалтай-Болтай,

который ушёл из леса семь лет назад. Оказывается, чудовища уже захватили

весь мир и бороться с ними бесполезно. А этот маленький лес чудовища не

могут захватить из-за библиотеки Бояки: ведь в книгах добро всегда

побеждает зло. Но Бояка теперь стал самым трусливым из сказочных

персонажей. И тогда Шалтай-Болтай предлагает Бояке избавиться от страха

нестандартным способом – самому стать чудовищем.

Таким образом, перед нами открыт невероятно значимый для драматургии

России и не только журнал. Все эти годы он достойно хранил свое

творческое лицо и преемственность лучших традиций, авторитет и прочную

репутацию в профессиональной среде, оставаясь неотъемлемой частью

театрального процесса, изданием, необходимым каждому сценическому

коллективу, надежным «поставщиком» современного репертуара. На

страницах журнала печатались лучшие драматурги разных поколений, он

открывает путь на сцену множеству молодых одаренных авторов, для

которых редакция стала настоящей школой мастерства.