ство реальных кино и фотосъемок местностей и предметов. Этим до­ стигнуто доселе невиданное в аниме техническое совершенство, единодушно отмеченное и критиками, и зрителями.

VI.26.Кацухиро Отомо

Кацухиро Отомо (р. 14.04.1954, Мияги) – один из известней­ ших мангак и режиссеров аниме. Он с детства любил научную фан­ тастику, западное кино и литературу, впоследствии оказавшие силь­ ное влияние на его творчество. Особое влияние на него оказал фран­ цузский художник и автор комиксов Мёбиус (настоящее имя – Жан Жиро).

Дебютной мангой Отомо стала переделка романа Проспера Мериме «Маттео Фальконе» («Matteo Falcone», 1973), первой значи­ тельной работой – манга «Огневик» («Fireball», 1979), а первой дей­ ствительно популярной мангой – «Детские сны» («Doumu», 1980).

В1983 году «Детские сны» получили престижную премию – Гран При японской научной фантастики. Это был первый случай, когда эта премия присуждалась манге.

В1982 году Отомо начал издание манги «Акира» («Akira», 1982-1990) в юношеском журнале «Янг» (Young). Именно «Акира» стал провозвестником «апокалиптического» трагического стиля и вывел искусство и уровень повествования в манге на новые, доселе невиданные высоты.

В1983 году Отомо создал дизайны персонажей для полномет­ ражного аниме режиссера Ринтаро «Великая война с Гэммой» («Genma taisen», 1983).

В1987 году он стал организатором и главным режиссером со­ брания киберпанк-новелл – OAV «Карнавал роботов» («Robot Carnival»), а также принял участие в создании другого аналогичного

338

сборника – OAV «Повесть о Лабиринте Мани-Мани» («Mani Mani meikyu monagatari»).

В1988 году по мотивам «Акиры» Отомо лично снял одно­ именный полнометражный аниме-фильм, ставший широко извест­ ным не только в Японии, но и за рубежом.

В1990 году Отомо прекратил рисовать мангу и начал писать одни только тексты, оставляя графику другим.

В1991 году Отомо написал мангу «ЗеД» («ZeD»), посвящен­ ную новой актуальной проблеме жизни современной Японии – проблеме старости. О самой манге критики отзываются без особого воодушевления, зато ее аниме-экранизация, выпущенная режиссе­ ром Китакубо Хироюки под названием «Старик Зет» («Roujin Z», 1991) стала весьма популярна.

В1995 году Отомо собрал свои ранние рассказы и экранизиро­ вал их в понометражном аниме «Воспоминания» («Memories») – со­ брания трех историй совершенно разных стилей и направлений. Сам он, впрочем, был режиссером только третьей новеллы, оставив пер­ вую Кодзи Моримото, а вторую – Тэнсаю Окамуре.

Эстетика произведений Отомо близка эстетике современного европейского и американского радикального комикса, истоки кото­ рого находятся в философии движения панков. Отсюда и интерес Отомо к наиболее маргинальным слоям общества – подросткам и старикам, постоянно встречающаяся в его манге и аниме идея Конца Света, сатирическое отношение к новым «спасительным» религиям

исовременному обществу.

VI.27.Ринтаро

Ринтаро (р. 22.01.1941; настоящее имя – Хаяси Сигэюки) – один из наиболее значительных режиссеров аниме.

339

Он начал работать фазовщиком в «Тоэй дога» в 1958 году. Первым фильмом, над котором работал Ринтаро, стал первый в ис­ тории аниме цветной полнометражный фильм «Легенда о Белой Змее» («Hakujaden», 1958).

Во время работы над фильмом «Путешествие на Запад» («Saiyuki», 1960) Ринтаро познакомился с Осаму Тэдзукой, по моти­ вам манги которого снималось это аниме.

После того, как Тэдзука в 1961 году создал «Муси продакшнс» (Mushi Productions), Ринтаро перешел туда. Именно во время работы там он взял себе псевдоним «Ринтаро» (иногда пишется «Рин Таро»).

На студии «Муси продакшнс» он сначала стал аниматором, а потом и режиссером, принимал участие в создании ТВ-сериалов «Могучий Атом» («Tetsuwan Atom», 1963-1966), «Император джун­ глей» («Jungle taitei», 1965-1966; первая режиссерская работа Ринта­ ро), «Детективы-озорники» («Wanpaku tanteidan», 1968), «Следствие ведут Сабу и Ити» («Sabu to Ichi torimonochou», 1968-1969), «Мумитролли» («Mumin», 1969-1970), а также полнометражного фильма «Император джунглей» («Jungle taitei», 1966).

В 1971 году он ушел из «Муси продакшнс» на «вольные хлеба» и сотрудничал с целым рядом студий, особенно с «Тоэй дога» и «Мэдхаус».

Среди созданных им ТВ-сериалов: «Звездный ребенок Тёбин» «Hoshi no ko Chobin», 1974), «Сказки народов мира» («Manga sekai mukashi banashi», 1976-1979; совместно с Осаму Дэдзаки), «Джет Марс» («Jet Mars», 1977), «Эмблема – стрела: Ястреб Гран-При» («Arrow Emblem: Grand Prix no taka», 1977-1978), «Космический пи­ рат капитан Харлок» («Uchuu kaizoku captain Harlock», 1978-1979),

340

«Держись! Гэнки» («Ganbare! Genki», 1980-1981), «В поисках драко­ на: Приключения Дая» («Dragon Quest: Dai no bouken», 1991-1992).

Его наиболее значительные полнометражные фильмы: «Галак­ тический экспресс 999» («Ginga tetsudou 999», 1979), «Великая война с Гэммой» («Genma taisen», 1983), «Божественный меч» («Kamui no ken», 1985), «Жар-птица: Глава о Карме» («Hi no Tori: Houou hen», 1986), «Икс» («X», 1996).

Его наиболее значительные OAV и OAV-сериалы: «Жар-пти­ ца» («Hi no Tori», 1986-1987), «Сядь на поезд Икс» («X densha de iko», 1987), «Невеста Деймоса: Улыбка орхидеи» («Deimos no Hanayome Ran no kukikyoku», 1988), «Ветреный Матасабуро» («Kaze no Matasaburo», 1988), «История столицы» («Teito monogatari», 1991-1992), «Загрузка: Молитва как любовная песня» («Download: Namuamidabutsu wa ai no uta», 1993), «Последняя фантазия V» («Final Fantasy V», 1993-1994), «Новый Владыка-павлин» («Shin Kujaku-Ou», 1994).

Кроме того, Ринтаро снял аниме-клип «X2» (1993) на песню «X» (1988) рок-группы «X-Japan» и, совместно с Хатой Масами, ТВфильм «История Осаму Тэдзуки: меня зовут Сонгоку» («Tezuka Osamu monogatari: Boku wa Songoku», 1989) – памятник их умерше­ му учителю. Также Ринтаро много работает аниме-продюсером.

Ринтаро – не самый признанный классик современного аниме. Несмотря на то, что он был режиссером такого количества из­ вестнейших фильмов, его имя все равно помнит мало кто из отаку. Связано это с тем, что Ринтаро не выработал своего, оригинального стиля. И не в этом его главное достоинство. Оно – в высочайшем профессионализме мастера, умении создавать поражающие вообра­ жение фильмы, как хамелеон, меняя стили и жанры. Но все-таки тя­

341