Помимо собственно OAV- и ТВ-сериалов, Кавай также писал музыку для «прилагающихся» к ним полнометражных фильмов.

Однако главным шедевром Кавая считается саундтрек полно­ метражного фильма «Призрак в “Доспехе”» («Ghost in the Shell», 1995), созданного Осии, любимым режиссером Кавая. Гениальное сочетание эстетики киберпанка с напевами древних японских гим­ нов вряд ли оставило равнодушным хоть кого-нибудь из зрителей.

Помимо написания аниме-музыки, Кавай пишет песни и музы­ ку для поп-исполнителей, приставочных игр и художественных фильмов. Из числа последних наибольшую известность за предела­ ми Японии получил «Звонок» («Ring», 1998).

Из всех музыкальных инструментов Кавай лучше всего вла­ деет гитарой и синтезатором.

Кавай – мастер всех музыкальных стилей. Тяготея к «легкой» музыке, он с удовольствием исполняет любые заказы режиссеров. Его поп-, рок-, экспериментальные композиции и песни уже много лет пользуются постоянной любовью как отаку, так и простых слу­ шателей.

VI.12.Сёдзи Кавамори

Сёдзи Кавамори (настоящее имя – Масанори Кавамори; р. 28.02.1960, префектура Тояма) – известнейший меха-дизайнер и ани­ ме-режиссер. Псевдоним «Сёдзи» – сокращенная форма имени «Ма­ санори».

Первоначально Кавамори мечтал создавать дизайны настоя­ щей техники, сначала – автомобилей, потом – самолетов и ракет. Од­ нако в Японии не было реальной возможности для занятий такой ра­ ботой, поэтому еще в университете он был приглашен заниматься меха-дизайном в аниме.

313

Его первой работой стал небольшой дизайн для ТВ-сериала по мотивам манги Лэйдзи Мацумото «Космический пират капитан Хар­ лок» («Uchuu kaizoku captain Harlock», 1978-1979). После этого Кава­ мори начал активно работать меха-дизайнером в меха-сэнтае и кос­ мических операх.

В 1980 году Кавамори в качестве меха-дизайнера участвовал в создании на студии «Санрайз» (Sunrise) полнометражного фильма режиссера Ёсикадзу Ясухико «Крушила Джо» («Crusher Joe»). Имен­ но во время работы над этим фильмом Кавамори познакомился с ко­ мандой «Студио Нуэ» (Studio Nue).

Подлинный успех пришел к Кавамори тогда, когда друзья из «Студио Нуэ» пригласили его работать вместе с ними над ТВ-сериа­ лом «Гиперпространственная крепость Макросс» («Chou jikuu yousai Macross», 1982-1983). Его дизайны произвели настоящий фурор и значительно повлияли на последующую историю меха-дизайна. Кроме меха-дизайна, Кавамори также принял участие в создании концепции сериала (под псевдонимом Эйдзи Курокава).

Кавамори также принял участие в создании полнометражного фильма «Гиперпространственная крепость Макросс: Помнишь ли нашу любовь?» («Chou jikuu yousai Macross: Ai oboete imasu ka?», 1984) в качестве второго режиссера и в создании OAV «Гиперпро­ странственная крепость Макросс: Воспоминания о 2012-м годе» («Chou jikuu yousai Macross: Flashback 2012», 1987) в качестве глав­ ного режиссера.

Помимо этого, Кавамори принял участие в создании меха-ди­ зайнов ТВ-сериалов «Мобильная полиция Патлейбор» («Kidou keisatsu Patlabor», 1989-1990), «Кибер-Формула ГПИкс нового вре­ мени» («Shinseiki GPX Cyber Formula», 1991), OAV-сериалов «Ги­ гантский звездный воин Дангайо» («Haja taisei Dangaio», 1989-1991),

314

«Мобильный воин ГАНДАМ 0083: Память о "Звездной пыли"» («Ki­ dou Senshi Gundam 0083: Stardust Memory», 1991-1992) и «Молдай­ вер» («Moldiver», 1993), а также полнометражного фильма «Призрак в “Доспехе”» («Ghost in the Shell», 1995).

Однако наиболее значительные его работы – режиссура гени­ альных OAV-сериала и полнометражного фильма «Макросс Плюс» («Macross Plus», 1994-1995), а также ТВ-сериала «Видение Эскафло­ на» («Tenkuu no Escaflowne», 1996). Также «на его совести» созда­ ние ТВ- и OAV-сериалов «Макросс 7» («Macross 7», 1994-1998).

Кавамори – интересный пример эволюции меха-дизайнера в концепт-дизайнера. Как он сам признается в своих интервью, ему было интересно «поиграть» со своими дизайнами, посмотреть, что можно с ними сделать с точки зрения режиссера. При этом он, имея профессиональное инженерное образование, всегда старался сделать свои дизайны максимально правдоподобными (хотя и не всегда тех­ нически совершенными).

VI.13.Ёко Канно

Ёко Канно (р. 19.05.1964, префектура Мияги) – самая извест­ ная в Японии женщина-композитор.

Уже в три года Канно начала играть на фортепиано и сочинять музыку. Ко времени окончания школы она уже была вполне сложив­ шимся музыкантом и композитором, владеющим всеми музыкаль­ ными стилями и целым рядом музыкальных инструментов (от рояля до трубы).

Свою профессиональную карьеру Канно начала в 1987 году, когда она стала клавишником и автором песен группы «Тэцу 100%» и проработала в ней до роспуска группы в 1989 году.

315

В1987 году она также начала работать в компании «Коэй», де­ лавшей компьютерные игры, и написала множество музыки для PC

иприставок.

Вистории аниме Канно дебютировала саунтреком к фильму «Макросс Плюс» («Macross Plus», 1994) режиссера Сёдзи Кавамори, после чего оставила работу в «Коэй» и полностью посвятила себя самостоятельной работе в качестве композитора, аранжировщика и продюсера саундтреков аниме, кино и телефильмов, а также записи сольных альбомов и написанию музыки для других исполнителей.

Ее перу принадлежат саундтреки таких аниме, как: ТВ-сериа­ лы «Видение Эскафлона» («Tenkuu no Escaflowne», 1996), «Детекти­ вы академии КЛАМП» («CLAMP gakuen tanteidan», 1997), полно­ метражные фильмы «Первые странники: Легенда о Кристании» («Hajimaru no boukentachi Crystania no densetsu», 1995), «Воспомина­ ния» («Memories», 1995), а также OAV-сериал «Пожалуйста, спасите мою Землю!» («Boku no Chikyuu o mamotte», 1993-1994).

Канно часто работает в паре с композитором и виолончели­ стом Хадзимэ Мидзогути. Также она продюсирует певицу Мааю Са­ камото (исполнительницу роли Хитоми в ТВ-сериале «Видение Эскафлона») и входит в состав группы «Samply Red», пишущей инструментальную музыку для кино и рекламы.

Основа искусства Канно – сочетание традиций классической симфонической и современной элекронной музыки. Ее произведения записывались с участием таких известных симфонических орке­ стров, как оркестры Израильской, Чешской и Варшавской филармо­ ний. Сама она – блестящий исполнитель-клавишник (фортепиано, синтезатор, аккордеон), и часто сама пишет стихи к своим песням и сама их исполняет (под псевдонимом Габриэла Робин).

316