путем испытаний души. Стилистическая особенность манги и филь­ ма (в отличие от книги) заключалось в том, что все персонажи были изображены в виде кошек. Такова художественная особенность всех творений Масумуры.

Но это было еще только начало развития полнометражной ани­ мации. Пик его пришелся на следующий период – вторую половину 1980-х годов.

VI.6.Прочие достижения

Появление новых жанров и направлений аниме никогда не уничтожало жанры и направления, существовавшие ранее. Они про­ должали развиваться и совершенствоваться.

«Ниппон анимейшн» создавала экранизации детских книг и сказок. Выходили новые сериалы и фильмы сериала «Дораэмон», в 1981 году студия «Тацуноко продакшн» выпустила ТВ-сериал «Ани­ ме-театр для детей и родителей» («Anime oyako gekijou», 1981-1982)

– популярное изложение библейских историй. За пределами Японии этот сериал хорошо известен под названием «Суперкнига» («Super­ book»).

Продолжали выходить махо-сёдзё аниме. В 1980 году начина­ ется показ ТВ-сериала студии «Тоэй дога» «Юная волшебница Лала­ бель» («Mahou shoujo Lalabel», 1980-1981). Это был первый сериал этого жанра, в разработке которого учитывались пожелания созда­ телей сопутствующих товаров. Поэтому главная героиня и ее про­ тивники использовали в сражениях множество различных предме­ тов, которые затем выпускались в продажу в виде игровых наборов. Сериал был весьма популярен, но после него «Тоэй дога» до конца 1980-х аниме о «девочках-волшебницах» не делала.

98

Эстафету подхватила студия «Аси продакшн» и создала ТВ-се­ риал «Принцесса-волшебница Минки Момо» («Mahou no princess Minky Momo», 1982-1983). Значительным отличием от предыдущих аналогичных сериалов был необычный поворот сюжета в самом кон­ це – главная героиня, принцесса волшебной Страны Грез, долго жив­ шая на Земле, чтобы возвращать людям их утерянные мечты, попала под машину, погибла... и возродилась в новой жизни уже человеком. До этого смерть (а тем более – смерть главной героини) в махо-сёдзё считалась совершенно невозможной. Даже противники «девочекволшебниц» только побеждались, но не уничтожались.

Еще одним игроком на поле махо-сёдзё объявила себя «Студио Перро», выпустив ТВ-сериал «Волшебный ангел Крими Мами» («Mahou no tenshi Creamy Mami», 1983-1984). Его принципиальное отличие заключалось в том, что главная героиня – Юу Морисава, по­ лучившая от странного инопланетянина волшебную палочку, обна­ ружила, когда превращалась с ее помощью из 10-тилетней девочки в 16-тилетнюю девушку, что эта палочка работает как микрофон. Она и сделала Юу (во взрослом облике) поп-звездой под псевдонимом Крими Мами.

В результате Юу начинает жить двойной жизнью, одновремен­ но переживая сложности отношений с своим одноклассником Тосё, поклонником Крими Мами, совершенно игнорирующим саму Юу. Как уже отмечалось выше, сюжет с юной поп-звездой – это следова­ ние новейшим веяниям японского шоу-бизнеса.

На аналогичной сюжетной завязке (маленькая неудачница с помощью волшебства на время становится взрослой и удачливой де­ вушкой, а затем пытается совместить два пласта своего бытия в один) построены и два других ТВ-сериала «Студио Перро» этого пе­ риода – «Волшебная фея Пелсия» («Mahou no yousei Pelsia», 1984-

99

1985) и «Волшебная звезда Колдунья Эми» («Mahou no Star Magical Emi», 1985-1986).

В1983 году начинает выходить не очень известный, но доста­ точно показательный для дальнейшего развития сёдзё-аниме ТВ-се­ риал «Миюки» («Miyuki», 1983-1984) по мотивам манги Мицуру Адати. Это была романтическая «школьная драма», действие кото­ рой происходило в современной Японии и не было связано с мисти­ кой, спортом или фантастикой.

Необычным было также то, что главные возлюбленные сериа­ ла – сводные (но не родные) брат и сестра. Однако это был не столь­ ко способ поразить внимание зрителей намеком на инцест, сколько прием, позволяющий свести вместе юношу и девушку, у которых первоначально не было никакого желания друг в друга влюбляться. «Миюки» был одним из первых сериалов, серьезно изучавших ро­ мантическую жизнь простых японских подростков.

Более традиционной (без инцеста), но не менее значительной «мыльной оперой» о японцах был ТВ-сериал «Ночная любовь» («Ai shite night», 1983-1984) студии «Тоэй дога», созданный по мотивам манги Каору Тады. Режиссером сериала был Осаму Касай. Его глав­ ная героиня Яэко выбирала между двумя молодыми рок-музыканта­ ми.

Вэтом же 1983 году появляется один из первых ТВ-сериалов с реалистичной графикой – криминальная сёнэн-драма «Кошачьи гла­ за» («Cat’s Eyes», 1983-1984) студии «TMS» и режиссера Ёсио Такэути, созданная по мотивам манги Цукасы Ходзё. Его главные героини, три сестры Кисуги, днем управляли рестораном, а по ночам похищали из художественных галерей картины своего без вести про­ павшего отца. Они надеялись с помощью этих полотен выйти на его след.

100

Популярный в дальнейшей истории аниме мотив: полицейский следователь, ведущий дело банды «Кошачьи глаза», был женихом одной из девушек, но и не подозревал об их двойной жизни. Впро­ чем, в свое время этот сериал был более всего известен стильными дизайнами Акио Сугино, которые привлекли к нему взрослую ауди­ торию.

В1984 году был создан провозвестник нового поколения «же­ стоких фильмов» – ТВ-сериал студии «Тоэй дога» «Кулак Северной Звезды» («Hokuto no ken», 1984-1987) по мотивам манги Буронсона (автор сценария, настоящее имя – Сё Фумимура) и Тэцуо Хары (ху­ дожник) о приключениях мастера боевых искусств Кэнсиро в мире, пережившем ядерную войну.

Сериал был очень кровав и жесток, и сделанный на его основе полнометражный фильм до сих пор считается одним из самых кро­ вавых аниме за всю его истории. Разумеется, Кэнсиро не просто вое­ вал: в свое время он дал клятву защищать слабых, поэтому все его действия (даже самые жестокие) были морально обоснованы.

В1983 году начал выходить популярный ТВ-сериал жанра «спокон» – «Капитан Цубаса» («Captain Tsubasa», 1983-1984) режис­ сера Хироёси Мицунобу и студии «Тоэй дога» по мотивам манги Ёити Такахаси. Он рассказывал об игроках в футбол и четко следо­ вал обычной сюжетной схеме спортивного аниме. Тем не менее, он был популярен не только у юношей, но и у девушек – Минами Одза­ ки прославилась любительским комиксом «Желание обладать» («Dokusen yoku») по мотивам этого сериала. Примерно в это же вре­ мя в Японии становится популярным европейский футбол, постепен­ но вытесняющий более жесткий американский.

В1985 году появляется еще один спортивный ТВ-сериал, на сей рассказывающий о молодых бейсболистах, – «Касание»

101

(«Touch», 1985-1987) студии «Груп Так» по мотивам манги Мицуру Адати.

«Касание» был сериалом не только спортивным, но и романти­ ческим. В основе его лежала история двух братьев-близнецов, млад­ ший из которых, Кадзуя, был всеобщим любимцем и звездой школь­ ной бейсбольной команды, а старший, Тацуя, – неуклюжим лентяем, поставившим на себе крест. Однако после трагической гибели Кад­ зуи в автокатастрофе Тацуя нашел в себе силы заменить брата не только на бейсбольном поле и в сердцах людей, но и в романтиче­ ских отношениях с Минами, возлюбленной Кадзуи.

Создателям сериала удалось успешно совместить романтиче­ ские и спортивные мотивы и показать процесс постепенного взрос­ ления главного героя. Отметим типичное для сёнэн-аниме направле­ ние интриги – необходимость доказать любимому человеку и само­ му себе, что ты достоин этой любви. Таким образом, основной ак­ цент делается не столько на самих отношениях, сколько на процессе «доказывания» значительности главного героя.

Также интересен образ Минами – не только милой и отзывчи­ вой девушки, но и менеджера школьной бейсбольной команды. Та­ ким образом, для Тацуи она не только друг детства и возлюбленная, но и «боевая подруга» – характерная женская роль из классического сёнэн-аниме.

В целом, можно констатировать, что для подлинного расцвета аниме во второй половине 1980-х все было готово. Оставалось толь­ ко немного подождать...

102